裸體的瑪哈時期：1798-1805年作者：弗朗西斯科·德·戈雅維納斯的誕生時期：1879年作者：阿道夫·威廉·布格羅布格羅的這一幅《維納斯的誕生》，在同類題材的繪畫中有其獨特之處。他以極富想象力的構圖，創造出令人頓生幻想的空間，同時又以寫實的造型手段，把神女維納斯現實化、理想化，給人以親近感。最重要的是，他運用浪漫主義的處理方式，組織了現實與非現實、人與神、天上與地面等空間關系和人物關系，給人以瑰麗和奇異的藝術感覺，讓人領略到浪漫主義藝術之美。

田園風光中的浴者時期：1900年作者：路德維希·馮·霍夫曼這是一幅裝飾風格的象征主義繪畫。在裝飾圖案的邊框中，展示的是一幅在田園風光中洗浴的歡樂圖景。邊框中的左、右各為一男女裸體者，他們對稱地分列在兩側，意味著世界的平衡。而洗浴圖景中女郎嬉戲的河水，與外框中水紋相溝通，喻示著青春生命因愛河而獲得活力。

從畫面中，我們可以看出畫家所蘊含的思想性與哲理性。牧羊人在阿拉斯河岸發現澤諾比亞，1850年，創作者為阿道夫·威廉·布格羅。這是一幅取自圣經中宗教故事的作品，貧苦的牧羊人在阿拉斯河岸，發現了奄奄一息的澤諾比亞，他們把她救起。畫家運用浪漫主義手法，將幾個牧羊人描繪得勇武健壯，他們或全身裸體，或半裸，或披衣等，與嬌美柔弱的澤諾比亞形成對比。

色彩上以冷暖對比，構圖上是動靜對比，表現了浪漫主義手法下的宗教故事所煥發出的詩意。出水芙蓉，1900年，創作者為愛德華·約翰·波因特。《出水芙蓉》表現了兩個正在沐浴的青年女子，她們正在嬉鬧，展示出胴體的嬌美，也流露出天真無邪的品性。

浴室內光線柔和，裝飾華麗，側光把側身斜坐女子的豐滿苗條渲染得淋漓盡致，而反光則將正在洗浴的女子豐滿的身體突出出來。畫面以寫實為主，強調了光色、冷暖的關系與對比，營造了一個溫馨的世界。查驗女奴，1890年，創作者為埃托雷·切爾科內。畫家以寫實的繪畫技巧，生動地描繪了販賣女奴的過程。

這是19世紀時阿拉伯普遍的習慣，被剝光了衣服的女奴，赤身裸體站在墻邊，屈辱地接受買主的查驗。畫家以奔放的筆觸，強烈的光感，表現了這一場面。貝斯希巴，1830年，創作者為K.P.布留洛夫。畫家沿用意大利風格，以風俗畫的形式來描繪人物肖像，讓環境來烘托被畫者的性格與生活風尚，常常被人稱作為“布留洛夫式”。《貝斯希巴》就是這樣的作品，畫家描繪了貝斯希巴柔美勻稱的裸體，歌頌生命的美好，贊頌和諧之美。

并在身旁安排了一黑人女奴，以陪襯貝斯希巴。同時又是構圖的需要，平添了畫面的形式意味，給人以深刻印象。基基的半身像，1927年，創作者為莫伊茲·基斯林。基斯林的作品屬于立體主義畫派，這幅半裸的基基肖像，仔細看去，仍能發現畫家所關注的是幾何體的結構與關系。

通過分析使基基裸露的上半身成為各種圓錐體、圓柱體與圓球體的組合，以此形成某種體積的節奏，形成復雜而嚴密的視覺效果。戴安娜的休息，1742年，創作者為弗朗索瓦·布歇。戴安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫面中的兩個裸女形象，右邊的即是戴安娜，額前綴有月亮飾物，她以美艷與殘忍著稱；

畫家的目的并不在于神話本身，而是喻指路易十五時期宮中美麗的女性裸體。據說，畫家畫的是畫室中的專用模特繆菲姐妹，畫家經過了理想化加工。就造型和色彩表現來看，實屬上乘之作，但是，畫得過于嬌艷和刺激。名稱:按摩；時期：1883年；創作者為愛德華·德巴·蓬桑。這里描繪的是一位富有的阿拉伯女子在接受黑人女仆按摩時的情景。

全身裸露俯臥于榻上的女子，身材豐滿柔和，健美勻稱，曲線流暢，與黑人女仆形成鮮明對比。室內布滿阿拉伯圖案的墻磚，點明了阿拉伯風格。畫面構圖簡潔，毫不堆砌，以黑、白、灰三個調子為主，細致描繪，使作品達到了渾然一體的效果。這是畫家布榭在18世紀下半葉洛可可形式的最高峰時期的作品。裸露的年輕女性有著粉紅色澤的肉體，以一種具有挑逗性的姿勢俯趴在絲絨沙發上，這幅作品被視為情色藝術的典范，而畫中女主角本人在作為布榭的模特兒兩年之后，因畫作送給當時的法王路易十五而于1753年成為路易十五的情婦。