畢加索的作品，最著名的是和平鴿，《格爾尼卡》，以及無(wú)數(shù)長(zhǎng)著三只眼睛，幾個(gè)乳房的怪人畫(huà)，使他成為二十世紀(jì)最具爭(zhēng)議，也最有影響的藝術(shù)家。即使看了說(shuō)不出所以然的人也只有跟著全世界喝彩。要是遇到其他什么人畫(huà)的看不懂的畫(huà)時(shí)，就會(huì)說(shuō)一句：“這是畢加索。”不管你欣賞也罷，不欣賞也罷，畫(huà)筆、木頭、陶泥、石料，到了他手里，做出來(lái)的作品就別具一格，韻味十足。
說(shuō)到畢加索的藝術(shù)生涯，就要說(shuō)起畢加索一生中的女人。他有過(guò)兩個(gè)妻子，這是明媒正娶在教堂里宣過(guò)誓的，還有四名眾所周知的同居情婦，還有其他的就難以數(shù)得清了。他在一九七三年逝世以后，從分散在各地的博物館和私人收藏品里，發(fā)現(xiàn)了許多鮮為人知的作品，讓人們看到了畢加索最隱秘的一面。那就是畢加索愛(ài)女人，愛(ài)女人的身體，愛(ài)女人身體上的特點(diǎn)。他的一雙炯炯有光的黑眼睛，愣愣地盯著女人的特點(diǎn)，在他的畫(huà)筆下表現(xiàn)得纖毫畢露。
藝術(shù)評(píng)論家讓·菜瑪里在《正常與偏常》一書(shū)中說(shuō)：“二十年前，有人要我做—次關(guān)于藝術(shù)與性的講座。我去看畢加索，問(wèn)他該怎么講。他回答，還不是老一套。”畢加索一生都受性的誘惑，他在作品與生活中都全身心地享受性的樂(lè)趣。據(jù)讓·克萊爾說(shuō)，“畢加索每次換個(gè)女人，也是每次換個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，換個(gè)視覺(jué)，因?yàn)樗空加信耍敝了囊曈X(jué)；這時(shí)他自己也換了個(gè)人。”“標(biāo)準(zhǔn)”、“改變視覺(jué)”、“性的對(duì)話”、“性與心的轉(zhuǎn)換”、“占有女人直至她的視覺(jué)”，這是畢加索的藝術(shù)中的性心理學(xué)的一條粉紅色線。
如果狄德羅知道了，會(huì)說(shuō)這是極佳的心理臨床學(xué)。因?yàn)樗缭趦蓚€(gè)半世紀(jì)以前就說(shuō)：“一切生物都是你中有我，我中有你…任何禽獸都多少是人，任何礦物都多少是植物，任何植物都多少是禽獸…人是什么？人是某類(lèi)傾向的總和。”一九七一年，畢加索已九十歲高齡，又畫(huà)出《戴里埃家》組畫(huà)，亦名《德加在妓女中間》，畫(huà)得同樣火爆。“欲望還是有的”，但深深露出老年的悲哀。
那幅《老鴇的節(jié)日》中，妓女都在說(shuō)德加的壞話，德加縮在一邊，只露出三分之一側(cè)影，面對(duì)著美色無(wú)能為力，令人啼噓。畢加索的《拉斐爾和弗爾娜麗娜》組畫(huà)，共有二十四幅之多，簡(jiǎn)直是連環(huán)畫(huà)。其中對(duì)教皇朱利厄斯二世也有大不敬的處理。
一開(kāi)始就畫(huà)出那對(duì)年輕情人正在云雨時(shí)，教皇先躲在垂簾后面偷看，繼而拉開(kāi)簾子看，繼而又堂而皇之走進(jìn)室內(nèi)，叫人帶了椅子坐下看，繼而又在馬桶上正襟危坐看…作者最后讓米蓋朗基羅也扒在床底下伸出頭來(lái)看。這也是平起平坐的大藝術(shù)家遙跨時(shí)空開(kāi)的一個(gè)玩笑吧。在此時(shí)間，拉斐爾與弗爾娜麗娜毫不在乎，我行我素，一切該做的還是照做，教皇始終神情專(zhuān)注，看得津津有味隨著年齡增加，畢加索在作品中的色情越來(lái)越強(qiáng)烈，但更多把自己置于偷窺者的地位。
他自己也曾承認(rèn)：“我們上了年紀(jì)，不得不把煙戒了，但是抽煙的欲望還是有的。愛(ài)情也一樣。”從他們各自的作品中來(lái)看，古代的提香、現(xiàn)代的杜尚何嘗不是如此。神圣的愛(ài)，世俗的愛(ài)，都只留下了“看的權(quán)利”。畢加索在畫(huà)中卻把拉斐爾開(kāi)涮了一番。傳說(shuō)拉斐爾缺少了弗爾娜麗娜的愛(ài)情，就無(wú)心施展他的藝術(shù)天才，最后也因縱欲過(guò)度，英年早逝。一九九四年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館開(kāi)了一個(gè)畢加索肖像畫(huà)展覽，繼而又在巴黎大皇宮內(nèi)繼續(xù)展出，共有一百四十三幅肖像畫(huà)，也讓人看到了影響畢加索畫(huà)風(fēng)的上述六位女性，現(xiàn)在看來(lái)那些線條大膽曲折的裸體像竟是原型人物文雅的標(biāo)準(zhǔn)像了。
他把那些與自己生活的女人，一個(gè)也不少，還有她們的作愛(ài)情景，都自然生動(dòng)地表現(xiàn)在紙上，既不忌諱也不存偏見(jiàn)，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，一切——最隱秘的思想，最抑制的欲望——只要會(huì)畫(huà)，都是可以和盤(pán)托出的。這也是賦予潛意識(shí)中的惡魔一種形式，讓它釋放出來(lái)。在這些色情畫(huà)中還可以看到畢加索—生中的主要女人：他的初戀費(fèi)爾南特·奧列維埃，他的妻子奧爾嘉·柯克洛娃，他的繆斯瑪麗一戴萊茲·華德，女?dāng)z影師杜拉·瑪亞爾，他的不愿在偶像身邊生活的弗朗索瓦茲一基洛，以及一九六二年婚后伴隨他后半生的杰克琳·洛克。
“愛(ài)的女人無(wú)處不在。”二十歲的巴勃羅·畢加索初進(jìn)大城市，還沒(méi)有脫離鄉(xiāng)氣時(shí)，就說(shuō)過(guò)這樣的話。五、六十年代，畢加索在畫(huà)和平鴿的同時(shí)，繼續(xù)作了大量關(guān)于接吻、擁抱、交媾、獸性、暴露癖或狂歡題材的畫(huà)，風(fēng)格與技巧都有所變化，更想把這些主題納人傳統(tǒng)，根據(jù)拉斐爾、倫他勃朗、德拉克洛瓦的作品延伸，創(chuàng)造自己的變體畫(huà)。
經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧Ⅲw主義階段后，畢加索在兩次大戰(zhàn)之間又找回了巴塞羅那青年時(shí)代的色情靈感，但是走的道路非常不同。那時(shí)他已接受了超現(xiàn)實(shí)主義，把女性身體分解拆散，器官畫(huà)得七零八落，從性功能的角度去重新組合，表面看來(lái)是不經(jīng)意的，其實(shí)是完全按照理想主義的安排。《海邊的人形》便是一個(gè)例子。在新古典主義時(shí)期的其他作品里，厄洛斯始終超過(guò)了人體的極限。那時(shí)選用許多神話中的誘拐和粗暴求愛(ài)的故事，還出現(xiàn)斗牛和彌諾陶洛斯，畫(huà)中性器官占非常顯眼的位置。
畢加索與海明威都為西班牙斗牛瘋狂，內(nèi)中是不是有這層隱情？畫(huà)的名字也非常明白：《彌諾陶洛斯強(qiáng)奸婦女》、《彌諾陶洛斯的歡樂(lè)宴》、《交媾》、《擁抱》、《強(qiáng)暴》，畫(huà)面上是彌諾陶洛斯或一頭公牛，向昏迷的女人施暴，或者突然變得溫柔，含情脈脈地?fù)崮λ两诎涂怂咕粕竦奶兆碇小?/p>
一九OO年十月他首次到了巴黎，在蒙瑪特高地洗衣船附近過(guò)著自由自在的窮畫(huà)家生活。那個(gè)時(shí)期的素描與速寫(xiě)大多是青樓情景、作愛(ài)場(chǎng)面，以及自己跟妓女一起的自畫(huà)像。女人毫不在乎把身體坦露在一群有窺私癬的嫖客面前。畫(huà)家既讓自己，也讓觀畫(huà)的人在漁色之徒中間找到一個(gè)位子。他在一九O六至一九O七年間畫(huà)的《阿維尼翁姑娘》，成畫(huà)后先由阿波利奈爾題名為《哲學(xué)妓院》，顯然是從薩德《閨房哲學(xué)》一名而來(lái)的。
畢加索拋棄了以前的寫(xiě)真而轉(zhuǎn)變成他后來(lái)所謂的《第一幅驅(qū)鬼圖》，在這幅畫(huà)里角色轉(zhuǎn)換，是妓女在窺視那幾雙對(duì)著自己呆瞧的眼睛里閃過(guò)些什么。展出作品約三百五十件，以年代順序排列，顯示畢加索作品風(fēng)格與內(nèi)容的演變，更主要是畢加索的“視覺(jué)里比多”——他到底在看什么？又看到了什么？“視見(jiàn)覺(jué)里比多”，假若套用《紅樓夢(mèng)》內(nèi)“意淫”一詞，可以理解為“目淫”。畢加索自己也曾說(shuō)過(guò)，他從童年很快就進(jìn)人了性成熟期，不論在作品或在生活中都沒(méi)有少年這個(gè)階段。
童年時(shí)他隨父母遷到巴塞羅那定居，在父親任教過(guò)的美術(shù)學(xué)校人學(xué)。然后在一八九七年考人馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院。兩年后又回到巴塞羅那，不久發(fā)現(xiàn)了咖啡館、低級(jí)酒店與妓院的夜生活，素描本上留下許多那個(gè)時(shí)期的習(xí)作。同時(shí)他也接觸了戈雅的《奇想集》和費(fèi)爾南德·德·洛雅斯的經(jīng)典流浪漢小說(shuō)《塞勒斯蒂娜》。這部組畫(huà)與這部小說(shuō)都對(duì)西班牙當(dāng)年的社會(huì)風(fēng)俗有非常大膽的暴露與描寫(xiě)。畢加索把自己想像成反形式主義、放浪不羈的流浪漢，經(jīng)常以風(fēng)月場(chǎng)與賣(mài)淫女作為繪畫(huà)題材。
因此，畢加索色情畫(huà)公開(kāi)時(shí)，盡管有好事者鼎力促成，全世界還是只有三座城市敢于接受展出，首先是在藝術(shù)上敢為天下先的巴黎，其次是意想不到的蒙特利爾，最后是培育畢加索的巴塞羅那。原來(lái)只想舉辦成一個(gè)類(lèi)似的內(nèi)部觀摩展覽，不料鄰近各國(guó)的參觀者不愿喪失機(jī)會(huì)，趨之若騖，使這三個(gè)展覽會(huì)成為一件國(guó)際藝術(shù)大事。畢加索一生女人多，然而他那么專(zhuān)注于女人的身體，還是有點(diǎn)出人意外。有人就有性，或者有性才有人，性是人生極為重要的一部分，但是公開(kāi)當(dāng)作人生一件大事來(lái)討論研究的，還是上一世紀(jì)開(kāi)始的事；
在藝術(shù)中把女性器官當(dāng)作花朵那樣精描細(xì)繪的，即使當(dāng)今一切講透明的時(shí)代，畢竟還是有點(diǎn)叫人難為情。而畢加索卻不，他的那部分畫(huà)顯然超過(guò)色情標(biāo)準(zhǔn)，幾乎達(dá)到X級(jí)別。畢加索作這些畫(huà)時(shí)，決不抽象，也不超現(xiàn)實(shí)，而是孜孜矻矻，一絲不茍，完全是中國(guó)工筆畫(huà)的筆法。巴黎畢加索國(guó)家博物館、蒙特利爾美術(shù)博物館、巴塞羅那畢加索博物館三位館長(zhǎng)，在《畢加索色情畫(huà)展覽會(huì)紀(jì)念刊》序言中，第一句話就是“從某種意義來(lái)說(shuō)，畢加索的全部作品都帶色情的。”他的創(chuàng)作始終伴有性的脈動(dòng)，在八歲時(shí)畫(huà)的素描，就早熟地表現(xiàn)出對(duì)女性的興趣，直到臨死前幾天的作品，還對(duì)女性的身體表現(xiàn)了零碎悲哀的看法。
這位藝術(shù)家在希臘愛(ài)神厄洛斯的陽(yáng)光下和死神塔那托斯的陰影下走完了人生道路。在他浩如煙海的作品中，有一部分畫(huà)——主要是素描與速寫(xiě)——在生前還秘不示人，在二OO一年才公之于眾，令世人大吃一驚。畢加索的作品，最著名的是和平鴿，《格爾尼卡》，以及無(wú)數(shù)長(zhǎng)著三只眼睛，幾個(gè)乳房的怪人畫(huà)，使他成為二十世紀(jì)最具爭(zhēng)議，也最有影響的藝術(shù)家。即使看了說(shuō)不出所以然的人也只有跟著全世界喝彩。要是遇到其他什么人畫(huà)的看不懂的畫(huà)時(shí)，就會(huì)說(shuō)一句：“這是畢加索。”不管你欣賞也罷，不欣賞也罷，畫(huà)筆、木頭、陶泥、石料，到了他手里，做出來(lái)的作品就別具一格，韻味十足。
說(shuō)到畢加索的藝術(shù)生涯，就要說(shuō)起畢加索一生中的女人。他有過(guò)兩個(gè)妻子，這是明煤正娶在教堂里宣過(guò)誓的，還有四名眾所周知的同居情婦，還有其他的就難以數(shù)得清了。他在一九七三年逝世以后，從分散在各地的博物館和私人收藏品里，發(fā)現(xiàn)了許多鮮為人知的作品，讓人們看到了畢加索最隱秘的一面。那就是畢加索愛(ài)女人，愛(ài)女人的身體，愛(ài)女人身體上的特點(diǎn)。
他的一雙炯炯有光的黑眼睛，愣愣地盯著女人的特點(diǎn)，在他的畫(huà)筆下表現(xiàn)得纖毫畢露。
