張曉剛“血緣”系列作品《血緣：同志》在紐約蘇富比2007秋季拍賣會(huì)上以250.5萬(wàn)美元成交我們對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的舊有市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)既無(wú)法適應(yīng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2005年的“補(bǔ)漲”行情，更無(wú)法適應(yīng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自2006年以來(lái)從“補(bǔ)漲”行情迅速發(fā)展為“領(lǐng)漲”行情的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)性的演變。我們的初步結(jié)論是，在流動(dòng)性過(guò)剩和中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)調(diào)整偏好發(fā)生改變之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的高價(jià)狀況仍將延續(xù)。

近來(lái)關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫問(wèn)題再度成為坊間的熱點(diǎn)，而在網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫話題又直接與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)掛上了鉤。這種觀點(diǎn)認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)積攢了足夠的泡沫，而泡沫的始作俑者就是價(jià)格不斷暴漲的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。

岳敏君的《公主》在紐約蘇富比2007秋季拍賣會(huì)上以194.5萬(wàn)美元成交事實(shí)是關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫化已經(jīng)成為一段時(shí)間以來(lái)老生常談的話題了，伴隨著2003年以來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展進(jìn)程，這個(gè)話題也被人們不斷提起。值得注意的是人們?cè)谡劶芭菽臅r(shí)候，似乎總是想要找到那個(gè)制造泡沫的“罪魁禍?zhǔn)住?，或許它的潛臺(tái)詞是一旦泡沫破滅，這個(gè)“罪魁禍?zhǔn)住崩硭?dāng)然就可以成為千夫所指的“替罪羔羊”。

中國(guó)書(shū)畫(huà)是最早被揪出來(lái)的“禍水”，現(xiàn)在則輪到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。然而，就像一些人所說(shuō)的“啤酒本來(lái)沒(méi)有泡沫，泡沫只是倒酒的人倒不好才倒出來(lái)的”，以此而論，泡沫并不屬于那些藝術(shù)作品，市場(chǎng)中的人為因素才是泡沫的制造者。正如筆者之前的文章所述，“現(xiàn)在還沒(méi)有到秋后算賬的時(shí)候”，因?yàn)槟壳暗乃囆g(shù)市場(chǎng)仍處于不斷發(fā)展的過(guò)程之中。

眾所周知，在市場(chǎng)急劇發(fā)展的過(guò)程中總會(huì)伴隨著泡沫的生成，這一點(diǎn)是不言而喻的，因此接下來(lái)的關(guān)鍵問(wèn)題是市場(chǎng)機(jī)制是否有可能在制造泡沫的同時(shí)，又能夠不斷地消減這些泡沫。張曉剛的《創(chuàng)世篇———一個(gè)共和國(guó)的誕生》在紐約蘇富比2007秋季拍賣會(huì)上以306.5萬(wàn)美元成交以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而論，近期價(jià)格的暴漲已經(jīng)成為不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。然而現(xiàn)實(shí)價(jià)格的高低無(wú)疑又具有可比的特性，換句話來(lái)說(shuō)現(xiàn)在的高價(jià)是對(duì)應(yīng)于過(guò)去的低價(jià)而表現(xiàn)出來(lái)的。

事實(shí)是在2004年之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格普遍偏低，這種價(jià)格的偏低不僅對(duì)應(yīng)于其它藝術(shù)品類的價(jià)格水平而言，也對(duì)應(yīng)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的自身藝術(shù)價(jià)值而論。以內(nèi)在價(jià)值來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作無(wú)疑是近年來(lái)最活躍的領(lǐng)域，同時(shí)也是中國(guó)藝壇最有代表性的方面，這一點(diǎn)有目共睹。因此中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格暴漲，既是市場(chǎng)熱點(diǎn)此消彼長(zhǎng)的結(jié)果，又是其內(nèi)在價(jià)值被發(fā)現(xiàn)并迅速取得共識(shí)的結(jié)論。

同樣的事實(shí)是，我們的確對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)仍停留在此前的市場(chǎng)狹小、價(jià)格偏低的舊有層面，這種經(jīng)驗(yàn)既無(wú)法適應(yīng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2005年的“補(bǔ)漲”行情，更無(wú)法適應(yīng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自2006年以來(lái)從“補(bǔ)漲”行情迅速發(fā)展為“領(lǐng)漲”行情的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)性的演變。從全球藝術(shù)市場(chǎng)的宏觀角度來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)無(wú)疑已經(jīng)奠定了其在當(dāng)下市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中的中心地位，而且這種結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)仍會(huì)愈演愈烈。

伴隨著這種轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格飛漲也成為了一種必然的結(jié)果。陳逸飛的《大提琴手》在紐約蘇富比2007秋季拍賣會(huì)上以228.1萬(wàn)美元成交事實(shí)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格暴漲，不僅是全球藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)的區(qū)域性反映，也是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在全球化背景下融入國(guó)際市場(chǎng)的具體成果。而從現(xiàn)實(shí)情況而言，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在紐約、倫敦、巴黎等國(guó)際市場(chǎng)中心登堂入室而迭創(chuàng)高價(jià)，既證明了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所具有的國(guó)際化的市場(chǎng)特質(zhì)，也反映了其高價(jià)的取得是在中國(guó)、海外購(gòu)買力合力作用的結(jié)果。

而從市場(chǎng)內(nèi)部體制加以觀察，自2004年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在急速發(fā)展的過(guò)程中，也急速完成了其自身的調(diào)整轉(zhuǎn)向。從2004年“普漲”的行情，到2005年“名家”的行情，再到2006年以后越來(lái)越明確的“名作”行情，市場(chǎng)已經(jīng)通過(guò)一系列的內(nèi)部調(diào)整從速地優(yōu)化了其結(jié)構(gòu)。而從這個(gè)意義而言，基于藝術(shù)價(jià)值的普遍共識(shí)基礎(chǔ)之上的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)，或許有了更多的實(shí)在理由。

回到泡沫的話題，當(dāng)下的中國(guó)，在流動(dòng)性過(guò)多、通脹預(yù)期加劇的現(xiàn)實(shí)情況下，在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸向投資型市場(chǎng)過(guò)渡的現(xiàn)實(shí)背景下，購(gòu)買者個(gè)體的理性行為就是盡可能地買入資產(chǎn)以避免貨幣貶值帶來(lái)的損失，然而這些個(gè)體的理性行為的總和或許會(huì)帶來(lái)非理性的市場(chǎng)結(jié)果，從而生成出大量的資產(chǎn)泡沫。

單純從價(jià)格角度而言，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格已經(jīng)處于一個(gè)歷史性的高位，但如果我們站在大類資產(chǎn)選擇的角度來(lái)衡量各類資產(chǎn)的價(jià)格水平和投資成本，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格透明化、流動(dòng)性增強(qiáng)、真?zhèn)我妆妫溥M(jìn)入的門檻也在進(jìn)一步降低，與股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)以及各種金融投資衍生產(chǎn)品相比，其投資的正效應(yīng)也在進(jìn)一步放大。因此在這種情況下，研究資金流動(dòng)背景下的藝術(shù)購(gòu)買者心理和行為，或許要比研究現(xiàn)實(shí)價(jià)格的高低對(duì)于判斷藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展會(huì)更加有效。

而對(duì)于市場(chǎng)是否泡沫化的研斷，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處于歷史高位的當(dāng)下，我們也只能也必須從市場(chǎng)趨勢(shì)結(jié)合藝術(shù)品內(nèi)在價(jià)值的角度來(lái)進(jìn)行。我們的初步結(jié)論是，在資金相對(duì)充裕和中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)調(diào)整偏好發(fā)生改變之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的高價(jià)狀況仍將延續(xù)。