從初創于商代、到真正創制于東漢時期的中國瓷器，是中國人為世界文明史的又一重要貢獻。唐代瓷器的制作技術和藝術創作已達到高度成熟；宋代制瓷業蓬勃發展，名窯涌現；明清時代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上又都超過前代。我國的陶瓷業至今仍興盛不衰，質高形美，其中比較著名的陶瓷產區有江西景德鎮、湖南醴陵、廣東石灣和楓溪、江蘇宜興、河北唐山和邯鄲、山東淄博等。
商周至兩漢的瓷器隨著制陶工具的逐步改善，工藝水平的不斷提高以及對制陶原料的深入了解，人們漸漸燒制出一些初步達到瓷器標準，但在一些方面又不夠完善的器物，這就是原始青瓷。商周時期是從陶器過渡到瓷器的漸進階段，也是原始青瓷的發生發展階段。當時有一部分陶器用高嶺土做胎子的原料，這一方面提高了燒成溫度，使胎質堅致，不滲水；
另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經過1200.c以上高溫燒制后，胎釉結合在一起，使器物具備了瓷器的條件。但當時制作工藝水平低下，胎中還是有一定量的鐵成分，在略低的溫度中燒結，顏色較深，透光性較差。
因工藝不穩定，鐵含量和燒成氣氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。商周到西漢這一時期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化氣氛中燒成，由于含鐵元素，所以呈青綠、黃綠。灰綠、褐綠等顏色。器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云雷紋等紋飾。主要器型有：尊。豆。葫，盂、罐。蓋罐，提梁壺，鼎，甕，算簋，酹、杯。
缽等，絕大部分器型仿當時的青銅器器型而作。東漢時期原始青瓷制作精細，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤。罐。盤口壺等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學組成以及燒成溫度等方面則有本質的不同。
東漢青瓷胎質致密堅硬，胎色多為灰白或淡青灰色，瓷化程度較高，敲擊聲音清脆。釉層均勻，胎釉結合緊密，僅個別有剝釉，積釉現象;釉色青綠，也有些為青黃，但釉面勻凈。口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部飾有弦紋、斜方格紋，并堆貼繩索形耳，胎灰白，體施青釉。此酹為仿當時青銅器的造型，端莊古樸，胎質較細且堅實，施釉較均勻，刻劃花紋精致，反映了西同時期原始瓷的發展不平，是早期青瓷的代表作，保存完好。
圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交錯排列的繩索紋樣。通施青釉，釉面光潤，胎釉結合緊密，瓷化程度已接近于現代瓷器水亞。它是東漢晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器過渡的一個標志.江西青江吳城商代遺址出工。胎質灰黃，堅致細密，造型工整，制作精細，是研究江西商代文化的一件珍品。
青瓷水注三國三國兩晉南北朝是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業的發展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習慣上被稱為"六朝青瓷"。北方則由于連年戰亂影響，瓷器的生產起步較晚，直到6世紀初期的墓葬中才有隨葬青瓷發現，但晚期的墓葬中卻出現了白瓷。魏晉南北朝時期南方青瓷的生產以浙江地區最為發達，窯場廣泛分布在浙江北部，中部和南部地區，分別是唐代德清窯，越窯，甌窯和婺州窯的前身，其中以位于寧紹平原的早期越窯水平最高。
屬于北朝晚期的青瓷與南方青瓷相比差別很大，主要表現在以下幾方面：首先，北方青瓷胎料中氧化鋁的含量高，因此往往有因溫度不足而瓷化程度稍低的現象，但瓷胎的顏色比南方要稍淡一些，多為白色或白色；其次，北方青瓷釉的光澤性好，玻璃質強，釉面常有開片，流動性較大，沒有南方青瓷那種失透的感覺；
第三，北方青瓷胎體厚重，與六朝青瓷相比顯得形體碩大；第四，北方青瓷的裝飾方法較多，有堆貼、模印，雕鏤，刻劃等，紋飾中受佛教影響的紋樣如蓮花紋，忍冬紋等較為多見。長江三角洲地區有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國時期更有提高，并大量生產。這件蛙式青瓷水注，造型生動形象，釉色勻稱，顯示了當時高水平的燒瓷技術。估價:RMB2O000一30000此碗敞口，深腹，假圈足，胎體上薄下厚。外壁飾雙層蓮瓣紋。
假圈足也稱餅形足，即看似圈足實際是平底，底足一般無釉，直接放在窯具上燒成。器物下部厚重，是為了防止燒窯時坍塌。早期瓷器造型是由當時的工藝水平決定的。直口，短頸，頸最大處偏下，平底。肩部置6個橋形紐，前后兩對，左右各1個。
蓋面略鼓，蓋紐作長方形，中有一小圓孔。此罐腹部和蓋面剔刻雙重蓮瓣紋，蓮瓣上覆下仰。此蓋罐為越窯系產品。盤口外侈，束腰，長頸，圓肩，深腹，底略凹。肩前端向上直伸，并排兩個長頸雞首形流，雞首頂部有高冠，圓目凸起，作昂首啼鳴狀，后端為并排兩個曲圓形柄。
上端龍首與盤口銜接，龍首雙目前視，作飲水狀。下端與肩相連。柄上端略細，下端略粗，肩左右兩側各有1個橋形紐。施青色釉，有細小冰裂紋。此器造型精美生動，為當時常用的水器。隋代瓷器隋代瓷器仍以青瓷為主，也有一定數量的白瓷。隋瓷的胎子普遍較厚，胎質堅硬，釉子無論青綠、青黃還是黃褐，均為玻璃質，施釉不到底，大多數都有垂流現象。隋瓷多光素無紋，部分帶紋飾的主要以印、劃貼為主。所謂印花，是把模子上的紋飾壓印到瓷胎上，使紋飾凸起，再施釉入窯；劃花是用尖狀工具在胎子上劃出紋飾，施釉入窯；
貼花是將用手捏或模印等做成的小紋飾片貼到胎子上，再進行燒制。常見紋飾有團花，草葉、蓮瓣。卷葉、波浪和弦紋等，個別的也有加飾黑褐彩的。隋代白瓷是從青瓷轉化而來的，最早的白瓷是由北朝的制瓷工匠創燒的，但這時的白瓷釉不是真正白色的，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。
器物胎質較白，釉面光潤，已基本上看不到如南北朝白瓷中白中泛青或閃黃的痕跡。隋代制瓷技術的重要成就之一，是成功地在瓷胎上采用白色化妝土。上釉之前，精選含鐵成分少的白瓷土細密地掛在坯上，可以避兔瓷器燒成后胎體表面粗糙、坯面出現孔隙及胎體顏色不好等弊病，增強釉色透明瑩潤的質感，特別是對白瓷釉色透明度的提高和呈色的穩定，起著重要作用。
隋代瓷器器型主要有四系或六系盤口壺和罐、龍柄雞首壺、唾壺、多格盤、五盅盤，高足盤，瓶、硯、盤和碗等。這時的壺、罐造型比南北朝時更加瘦高，講究曲線美，肩部大多塑?quot;U"字形系，也有橋形系。雞首壺的雞頭挺胸聳冠，手柄一端的龍首探進盤口，非常生動。除了雞首壺。還有數量極少的其他動物形壺，這一時期還出現了雙龍柄盤口壺。碗多為直口深腹，假圈足稍高。盤有大有小，有深有淺。高足盤的足上小下大呈喇叭狀。估價:RMB480000-640000成交價:RMB635979瓶作盤□，細頸，鼓腹，通體施白釉，釉面光潤，釉色透明瑩潤，具有質感。
此罐直口，肩部飾有4個方形耳，方形耳問又各飾4個U字形耳，共有8耳。深腹，腹壁向下內收，至底部又外侈，工底。肩、腹各有弦紋3周。肩刻有覆蓮瓣一周，腹部飾圓、方相間的花紋一周，圓形為八瓣蓮花形，萬形框內為豎條紋。
胎灰黃色，器表內外均施青釉，釉不到底，器身冰裂紋。此罐出土時內盛核桃，但已炭化。壺作盤口，細頸，頸部飾凸弦紋兩周。肩部豐滿，自肩以下腹壁逐漸內收，至底部又外侈，平底。肩部向前伸出一雞首，高冠圓目，張口作啼鳴狀，頸上有印痕以飾羽毛。肩的后部向二伸出一把手，把端作璃首，張口銜壺之盤口，把為兩條形合成。肩的左石各有一系，作雙瓣重合形，下作一圓餅飾。肩與頸相交處有凸弦紋一周，腹部飾凹弦紋兩周。
胎灰，施白色化妝土，透明釉。近底部及底無釉，器身有細小冰裂紋。唐、五代瓷器瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造技術迅速發展。瓷制的茶具，餐具,酒具,文具、玩具、樂器以及實用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風格。
青瓷唐代青瓷在隋朝基礎上又有進一步的發展，這一時期以越窯和長沙窯最為著名。唐代早期越窯瓷器胎子淡灰色，緊密堅致；釉汁很薄，均勻縝密，溫潤似玉，青綠色，有的略閃黃。器型還有隋代的鳳格，立型器多瘦高，碗多大口淺腹，口、腹垂直，下腹斜折內收，平底。
唐中晚期的越窯瓷，胎子比前更致密，灰白色，釉子勻凈光潤，有鱔魚黃、淡青和青綠等色，通體施滿釉。這時的碗、盤多撇口，底足寬矮，像玉璧，中間小圓內凹中施釉。底足有三、五、七個不等的方形或條形支釘痕。晚唐時出現了荷葉式或花口式盤和碗，瓷器裝飾以光素為主，也有劃、刻、堆貼和鏤空紋飾的，以劃花為多，常見紋飾是花鳥、水草和人物等，線條流暢簡潔，纖細生動。長沙窯主要生產一些生活及文房用品，此外還有玩具、瓷俑等，種類很多。
長沙窯瓷胎細密堅致，瓷化程度較高，胎色有灰白、灰黃、青灰、灰紅及肉紅；釉子潤澤，以青色為主，也有藍、綠、醬、褐、黃等顏色。裝飾品種極為豐富，有釉下彩斑、釉下彩繪、印花、貼花、貼花彩斑、刻劃、雕刻、鏤空等。估價:RMB2O00一5000執壺在唐代最為常見，普遍為撇口，圓柱形頸，略高，肩部有六方或八方小短流，相對處有小泥條或扁平執柄。流、柄之問有二，四不等的泥條系，假圈足，造型矮胖。瓶為圓口，長頸，圓腹，頸底部飾三周臺階形八方弦紋。
肩腹部豎向凸飾八條棱線，圈足。秘色瓷因其燒制技術、配方、工藝秘不傳人，其瓷器真品傳世也極少，更增添了一釉神秘之感。"秘色瓷"一名最早見于唐代陸龜蒙的《秘色越器》，詩中“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”，清楚地點出了秘色瓷為越窯所產。估價:RMBlO00一3000瓶為盛酒或供陳設用器。唐代越窯的青釉瓶工藝精細，釉色純正。盞托連為一體，為唐至宋時期典型茶具。
通體施青釉，釉色瑩潤，光潔如玉，系五代吳越國錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，花紋與器型達到完美統一唐代白瓷唐代白瓷窯口多集中于北方，主要有河北的邢窯、定窯，河南的鞏縣窯、密縣窯，山西的渾源窯、平定窯，陜西的黃堡鎮窯。五代時期，江西景德鎮也開始燒造白瓷。邢窯白瓷按其胎、釉的質地，可以分為粗、細兩大類。
粗白瓷的胎質又有粗、細之分，粗胎的一類胎色灰白，胎質粗糙；細胎的一類胎體致密，胎色較淡，但仍不夠白，往往施一層白色化妝土。粗白瓷的釉質較細，有些還有細碎的紋片，釉色為灰白或乳白色，還有黃白色。細白瓷的胎色純白，個別的白中閃黃釉質很細，釉層中有微細的小棕眼，器物多施滿釉，釉色純白或白中微泛青色。邢窯白瓷多是素面無裝飾，唐代中期以后特別是晚唐五代，邢窯常常采用雕塑、堆貼、印花、刻花、壓邊、起棱、花口等裝飾方法。
唐初定窯瓷器胎質較粗，胎色為青灰色，淘洗欠精者呈褐色，瓷胎均己燒結；白釉器物內璧施滿釉，外施半釉，釉面光潤，積釉處呈灰色。唐代中期，胎土經過仔細淘洗，胎質堅硬，胎色純白，釉直接施于瓷胎上，無化妝上，釉色乳白，個別積釉處呈灰綠色或淺青白色，釉質細潔失透。晚唐至五代時期胎土質地此前期更細，胎壁薄而輕巧，釉質細潔，呈乳白色，器物除底足等接觸面外，均施滿釉。晚唐五代直到宋初，定窯還有一種帶有"官"或"新官"款字的精白瓷，其基本特征是：胎薄輕巧，質地細潔，呈純白色；
釉面滋潤，釉為乳白色或白中泛青色，除底足外，均施滿釉。一般講，"官"、"新官"款宇刻在胎薄細膩、制作精巧，釉色純白或白中閃青器物上的，屬于唐、五代時期；刻在釉色白或白中泛黃或部分微微閃青，有時帶有刻劃花裝飾器物上的，屬于北宋早期；刻在用覆燒法燒成，口沿無釉并帶有刻劃花裝飾的器物上的，則屬于北宋后期。
估價:RMB8000口外卷貼壁成唇，斜弧壁，淺寬足似璧，全器光素無紋。胎體堅致，釉色雪白，有"類雪類銀"的說法。此瓶盤口，弦紋長頸，長圓鼓形腹，平底。兩只龍柄連接于盤口與瓶肩之上，龍口緊緊銜住盤口，形成了此瓶最突出的部分，給人以勻稱穩重之感，同時亦便于提拿，集裝飾性與實用性于一身。瓶身通施白釉。此類器物形成于隋代，盛行于唐代。估價:RMBl560000一1950000成交價:RMB2344600邢窯白瓷在唐代與越窯產的青瓷同時著稱于世，代表了唐代瓷器生產的兩大主流。
此壺線條流暢，造型優美，胎質堅硬，釉色潔白瑩透，通體素凈，有"美銀類雪"的美譽。唐代其他釉色瓷唐代生產黃瓷的窯口主要是安徽準南壽州窯、蕭縣白土窯，此外河北內邱窯、曲陽窯，河南密縣窯、郟縣窯，陜西銅川玉華宮窯，山西渾源窯也兼燒一些黃瓷。
壽州窯黃瓷可以作為唐代黃瓷的代表，它的基本特征是：胎體厚重、堅硬粗糙，胎色為白中眨黃或黃紅色，為了掩飾胎質粗惡，往往在胎上施白色化妝土，器物底足多做成平足或底心微凹形狀；釉的玻璃質較強，流動性大，為防止流釉粘連，多是器內施滿釉，器外施半釉；釉色以黃為主，有歸蠟黃、鱔魚黃、黃綠等色;釉與化妝土結合不好，有時有剝落現象;常見的器型有碗、盞、杯、缽、注子、瓶、盤、罐以及玩具等，造型特點與唐代其他窯相似。唐代黑瓷的一般特點是:胎體厚重，器物多為平底，制作較青瓷、白瓷略為粗糙;釉色有的色黑如漆，也有些因火候把握不好而燒成褐色或茶葉末色。
花瓷是唐代一個新出現的瓷器品種，它是在黑釉或黃釉、黃褐釉、天藍釉、茶末釉上飾以天藍或月白色斑點，一般深色釉飾以淺色斑點，淺色釉則飾以深色斑點，深淺相間，對比強烈，釉斑排列無論是有序或任意，都很工整，這種花斑釉器物在唐代文獻中被稱為"花瓷"。花瓷的造型不多，主要有罐、瓶、碗、壺、腰鼓等。唐代生產花瓷的窯口主要是魯山段店窯、鄭縣黃道窯等，近年來有些假的花瓷行世，這些質品多數制作粗糙，而且彩斑混雜，與唐代花瓷相比有明顯的不同。
唐代還有一個新的陶瓷品種，即絞胎瓷器。絞胎瓷器外壁有的施白釉，有的施青釉，還有的施綠釉。它的造型不多，主要有碗、盤、枕等。由考古資料知，唐代的越窯、鞏縣窯及耀州窯均生產絞胎瓷，唐代晚期開始出現專門生產絞胎枕的作坊。估價:RMB3000一4000直頸，筒狀直腹，短流，上飾有4道弦紋，前后飾U字形系，器身施黃釉，滾印席紋。黃釉絞胎陶枕唐生活用品，此枕長方腰圓形體，直身平底，枕面微內凹。
胎面貼塑黃、褐兩色紋樣，這種工藝名為絞胎，是以黃、褐兩種胎泥絞合在一起，形成花紋，貼于器物表面，施透明釉，燒成后即為絞胎器。絞胎工藝始于唐代河南地區，盛于宋。所制成品有枕、盤、碗等，多為小件器。宋、遼、金、西夏瓷器宋代是我國陶瓷發展史上第一個黃金時代，宋代著名的窯系有：以生產白瓷為主的定窯系，以生產白瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產紅，藍窯變釉為主的鈞窯系，北方生產青瓷的耀州窯系，南方生產青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮為中心的青白瓷系和生產黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。
除了這些為數眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了汝官窯,鈞官窯、汁京官窯,郊壇官窯，"哥窯"等官窯群。與宋朝同時，中國北方并立的三個少數民族政權，即契丹人建立的遼，黨項羌人建立的西夏和女真人建立的金，也都有各自的制瓷業。這些地區所生產的瓷器除具有本民族的特點外，還有明顯受到唐，宋北方諸窯影響的痕跡。窯定代宋定窯是宋代著名瓷窯之一，以產自瓷而馳名。
宋代是定窯的發展時期，產量、質量及制作工藝較五代又有明顯提高。定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。宋代白釉顏色偏黃，唐代定窯白釉呈色偏青，在造型曲線轉折變化的積釉處，常呈現較明顯的青白色。這是區別唐宋定窯白瓷的重要依據。宋代定窯白釉還有一個明顯的特征，即所謂的"淚痕"。這是上釉過程中，釉漿流淌的痕跡，"淚痕"厚處均有明顯的偏黃色。無論是正燒，還是覆燒，"淚痕"流向均是自上往下流淌。
這是鑒定定窯瓷器尤其要仔細觀察的重要特征。醬釉、褐釉、黑釉、綠釉等品種，在定窯瓷器中占的比例不大，完整的傳世品更是稀少，故收藏價值較高。定窯顏色釉品種均有一個共同的特點，全系白胎，即與白瓷所用胎料完全一樣，只是外罩色釉不同。這是紫定、黑定、綠定與其他窯口區別的重要標志。定窯刻蓮花紋盤北宋口徑16厘米估價:RMBlO00000一1200000成交價:RMB1595850敞口，圈足，芒口覆燒。
盤心及內壁刻蓮花紋飾，造型生動，布局疏朗典雅。刻花是宋代流行的一種裝飾技法，北宋定窯刻花以其線條纖細流暢、刀法嫻熟精湛而為宋代刻花之冠。花紋輪廓線的一側呈單線，另一側呈雙線，雙線由外粗內細的線條組成，這種以復合線組成的刻花是定窯刻花器的一大特征。定窯印花龍紋瓷盤宋此盤呈敞口，圈足，芒口覆燒。盤內壁印云紋一周，盤心是一龍戲珠。
整個花紋繁縟精細。定窯白瓷童子誦經壺宋定窯產品多為日常生活用具。這件壺構思精巧，作人物造型，雙目微閉沉思，雙手捧經成流，身著通肩寬袖袍衣，衣紋刻劃簡潔流暢，線條優美，是宋代定窯瓷器中的精品。白瓷剔花紋梅瓶此瓶小凸唇，短頸豐肩，器身最大直徑在上腹部，至腔漸內收，底內凹呈圈足，形制秀美頎長，為宋代流行的一種瓶式，俗稱"梅瓶"。瓶的主題紋樣為上腹部的纏枝花卉紋，紋樣線條古拙，裝飾性極強;
剔花手法線條流暢，做工精致。刻花和剔花是定窯和磁州窯常用的裝飾手法。宋，金磁州窯磁州窯系是宋金時期北方最大的民窯系，以河北磁縣磁州窯為中心，窯場在河北、河南、山西三省廣有分布。江西吉州窯南宋時也燒造磁州窯系風格的瓷器。磁州窯系諸窯多是綜合性瓷窯，兼燒白瓷、黑瓷、彩繪瓷、三彩陶器等品種。
白瓷是磁州窯的主要產品，造型以盤、碗最多見，也有瓶，罐、水盂、鏡盒、玩具等。白瓷以其胎釉質地的不同，可以分為兩類：一是仿定窯產品，胎土經過淘洗，比較細密，胎色白或黃白，釉層較薄，釉質瑩潤，除底足外通體施釉，其中優質品與定瓷差別很小；另一類是粗白瓷，胎體厚重，胎質粗糙，呈土黃或紅褐色，雜質明顯，胎上有一層化妝土，多是內壁施滿釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地看出瓷胎、化妝土、白釉3個層次。黑瓷也是磁州窯產品的大宗，這類產品的造型以罐、碗、瓶為主，也有盤、壺和玩具。
胎質粗糙，胎色黃褐，胎體厚重，釉層較厚，黑色純正。大多數器物是里施滿釉、外施半釉，也有些里外均施半釉，有些罐類內壁施釉僅過口沿。黑釉碗除純黑者外，還有一些油滴、兔毫、玳瑁斑等窯變裝飾。綠瓷產量不大，大都是金代產品，主要造型有盆、盤、瓶等。釉下彩繪是磁州窯獨具特色的裝飾手法，以釉色分，有白釉釉下彩和綠釉釉下彩以彩色分，則有黑彩和褐彩圖案，以花卉紋居多，如牡丹、荷花等，也有一些動物圖案，如魚、蝴蝶、蘆雁、鷺鷥等，還有少量龍、鳳，人物很少見，主要是枕面上的嬰戲圖。
宋代磁州窯的紋飾真切生動，具有生活情趣，最值得一提的是瓷枕的枕面紋飾，除了常見的荷塘小景、風蘆鳴鳥、竹菊牡丹以外，最精彩的是嬰戲、馬戲、動物等紋飾。此外還有大量的詩詞歌賦、警句格言等。宋、金磁州窯還生產三彩器，尤以金代為多。磁州窯臥童宋長6·5厘米估價:RMB3000一5000童子呈伏臥狀，身上以褐彩繪簡潔的紋飾，面部表情生動，身仕比例勻稱恰當，形象天真可愛，反映宋朝寫實的審美取向及雕塑造型藝術的水平。
磁州窯剔花蓋罐宋估價:RMB3000一8000此罐豐肩鼓腹，至底漸收。胎骨厚重，形制碩大。通體施化妝土，其紋樣是先在化妝土上劃出輪廓線及細部，然后將花紋以外的化妝土剔出，施透明釉高溫一次燒成。圖案醒目地凸出器表，白色的紋樣與深色的胎色相互映襯，形成一種浮雕的裝飾效果。主題紋樣為纏枝花卉紋，腔部飾蓮花紋，圖案布局嚴謹，易，刻花刀法嫻熟，堪稱一流。磁州窯白地黑花孩兒垂釣紋枕北宋29X22.lXl1。
8厘米枕呈橢圓形，枕面出檐，中間微內凹，平底露胎。枕面周邊繪外粗內細的兩道墨線，內畫童子垂釣圖。童子頭梳劉海，身著緊袖長衣，手持魚竿釣河中游魚。宋代耀州窯耀州窯位于陜西銅川市，因地屬古耀州得名，也叫銅川窯。北宋耀州窯青瓷的胎子是灰白色，較薄，很堅密；釉子細密，光潤，青中閃黃或略閃黃，類似北宋時期的龍泉窯。主要裝飾方法是刻花、劃花、印花、堆塑等。
北宋初期開始出現非常草率的刻花，以后日臻成熟。北宋中期，己采用刻劃結合的手法，刻主題紋飾，刀法犀利，線條流暢而奔放；劃陪襯紋飾時，纖細如絲，排列有序，整體紋飾層次清楚，繁而不亂，有淺浮雕的裝飾效果。北宋晚期盛行在盤、碗內印花，既規整又潔晰。常見紋飾有：纏枝牡丹、纏枝蓮、纏枝菊、把蓮、菊瓣、梅花、松樹、鵲竹、水草、忍冬、龍紋、鳳紋、獅、虎、鹿、犀牛、蛾、飛鶴、游鴨、鴛鴦戲蓮、蓮池游魚、水波游魚、仙人騎鶴、飛天、彌勒佛、嬰戲等。邊飾主要是蓮瓣紋、回紋，也有堆貼雕塑龍、獸、力士、猴、荷葉、人物等。
耀州窯紋飾以花卉為主，以嬰戲紋最有特色，有攀在花枝上的，有臥于花叢中的，有蕩于花枝間的，有戲水的、奪球的，活靈活現。耀州窯主要器型有盤、碗、懷、盞、缽、梅瓶、荷葉式高足盤、喇叭口瓶、葫蘆形執壺、多子盒、枕、爐、鳳頭壺、花口尊、玉壺春瓶等。北宋耀州窯的碗身較高，敞口，小圈足，器物一般施滿釉，工匠多拿著底足蘸釉。耀州窯雖屬民間瓷窯，但制作非常規整，釉色很漂亮。據史書記載，北宋中晚期的耀州窯有大量上乘之作作為貢瓷供宮廷使用。宋代耀州窯是北方青瓷的代表，以耀州窯為中心，形成了一個耀州窯系。
河南的臨汝窯、寶豐窯、宜陽窯、禹縣窯、內鄉窯、新安城關窯均深受其影響，燒造青釉刻劃花、印花瓷器。這一時期廣州西村窯、福建同安窯、廣西永福窯和容縣窯，為了適應外銷的需要，也仿造耀州窯產品。耀州窯印花五魚圖碗宋11.55。
6厘米估價:RMB1O000一15000耀州窯的印花裝飾自北宋中期出現，至晚期時大為發展。與定窯精細入微風格不同，耀州窯的印花具有灑脫活潑的特點。紋樣一般表現為陽紋，圖案清晰，構圖嚴謹滿密。青瓷牡丹萱草紋瓶北宋48.4X7.5厘米耀州窯的地位很高，在文獻山有"巧如范金，精比琢玉"的記載。刻花紋飾曾受越窯，龍泉窯刻花青瓷的影響。刻花題材豐富，牡丹紋是常見的裝飾題材之一，在瓶、盤，碗、罐等器物上都可見到。紋飾采用刻花、劃花、模印和堆塑多種形式。
刻花和劃花主要是用全屬或竹做成的工具，在未完全于透的器皿坯胎刻劃出各種花紋，用不同的紋飾襯托形象的立體感。該瓶器身滿布纏枝莖葉的萱草紋，兩面以兩朵大牡丹花為主題，上下兩道弦紋，布局嚴整。刀法生動流暢，犀利灑脫，剛勁有力。造型為小口。短頸、溜肩，身秀長，是宋代梅瓶的標準樣式，可算是耀瓷中的珍品，令人百看不厭。
耀州窯青釉剔花倒裝壺北宋18.3X14.3X12厘米這個青釉倒裝壺集捏塑、剔刻，模印裝飾于一體，是宋代瓷器精品的一個代表作。壺形如鴨梨，上面是雙蒂式假壺蓋，頂端與一側腹間是飛鳳形的提梁，另一側是貼塑的一對母子獅。母獅張口作為流口，小獅子在母獅腹下吸吮，形態生動。
壺腹部是剔刻的纏枝寶相花紋，下面是一仰蓮紋，裝飾飽滿，布局很多。底心有一大孔通腹，倒置可灌水，正置滴水不漏，奇巧無比。宋代鈞窯鈞窯始見于北宋，終于元，是青瓷系統中比較獨特的一支。以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，其最著名的品種是高溫銅紅乳濁釉，即在天藍或月白色釉上燒出大小不一、形狀各異的玫瑰紫或海棠紅色，有的還交織著藍、灰、褐、鱔魚黃等顏色的斑點或絲縷，如傍晚天空中的彩霞變幻莫測。鈞窯雖屬北方青瓷系列，但它的釉色卻變化多端，美不勝收。工匠們在釉料之中摻用了少量的銅，在還原氣氛下，燒成了多變的釉色，并批量生產，一改青瓷獨步前朝的局面，為后世的瓷器裝飾擴大了領域。
北宋的鈞瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素燒后施釉，釉子很厚，以月白、天青、天藍色為基本色調，釉中的銅分子經高溫還原氣氛，呈現紫紅顏色。因為釉子較厚，鍛燒時釉子翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時釉子上下收縮溫度不一致，往往留下不規則的細線狀流動痕跡，被后人稱為"蚯蚓走泥紋"。宋代鈞瓷大多都有"蚯蚓走泥紋"，這是鑒定時比較重要的依據。宋鈞窯主要器型有：花盆、盆托、盤、碗、洗、爐、尊等。
宋鈞窯以釉色美取勝，因此除了堆凸乳釘、弦紋以外，一般沒有其他紋飾。宋鈞瓷底足有釉，圈足多麻醬色。鈞窯瓷器底刻有"一"到"十"的數字銘文，并非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見于尊、盤、盆、奩和洗造型之上，其銘文在燒制以前刻上。據考古發現證明，數宇為配套而刻，一號最大，十號最小。此外，故宮中舊藏鈞窯瓷器還有刻宮殿使用銘文及乾隆御制詩的，多為清代宮廷工匠所刻。
其銘文有"養心殿"、"長春書屋"、"重華宮"、"靜憩軒用"、"瀛臺"、"涵元殿用"、"明窗用"、"漱芳齋用"、"虛舟用"、"金胎玉翠用"、"建福宮"、"凝輝堂用"等。宇體工整，刻工精美。鈞窯洗宋□徑28.8厘米估價:RMB700000一1000000成交價:RMB825000鈞窯尊宋18.4X22X21.2厘米河南禹縣出土，為宋代鈞窯瓷器中的精品。
通體施釉，器里壁為月白色，器外上半部為天藍色，下半部為紫紅色，器身有"蚯蚓走泥紋"鈞窯月白出戟尊北宋高26。1厘米此尊仿青銅器式樣，廣口外撇，鼓腹，高足呈臺階狀外侈，頸、腹、足部堆貼出戟紋。造型端莊凝重，氣勢雄偉，紋樣簡練大方，典雅精細。器物胎骨厚重，胎質堅硬，通體施月白釉，釉面滋潤肥腴。估價:RMB96000一120000成交價:RMB148995連接：古瓷的鑒賞與收藏燦爛輝煌的瓷器是中國人在世界文明史上書寫的又一奇跡，然而，由于其易碎，故傳世的作品并不是很多，精品更是屈指可數。
今天，擁有一件絕世瓷器已成為全球藏家的夢想。瓷器收藏炙手可熱瀚隴拍賣公司的鮑小姐告訴記者，隨著藝術品收藏的升溫，近年來中國瓷器在國際國內大型拍賣會上屢創天價。自2005年7月元青花“鬼谷下山”大罐在倫敦克里斯蒂創下2.67億元人民幣的中國藝術品拍賣最高價后，2005年10月，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶在香港蘇富比成功拍出，成交價達1.15億港幣，創造了清代瓷器拍賣的世界紀錄，也是藝術品在亞洲拍賣的最高價。
今年6月5日，在嘉德春季拍賣會上，一件清乾隆粉彩八仙過海圖盤口瓶以5280萬元成交，創造了中國國內瓷器拍賣的最高紀錄。這一方面是因為中國瓷器本身所具有的無與倫比的審美價值，另一方面則是由于它的稀有。瓷器不易保藏，所以古瓷器傳至今日且保存完好者本就不多，精品更是屈指可數。因而每當有精品被公開拍賣時，引起無數藏家的圍搶也就不足為奇了。
瓷器發展簡史“初創于商代、真正創制于東漢時期的中國瓷器，是中國人為世界文明史的又一重要貢獻。”省博物館的王琦向記者介紹道，“唐代瓷器的制作技術和藝術創作已高度成熟；宋代定、汝、官、哥、鈞五大名窯各具特色，創造了我國瓷器史上的第一個輝煌；經過元瓷的過渡后，瓷器步入了下一個輝煌，即明清時代。
明代形成了幾乎是景德鎮一枝獨秀的局面，以代表了釉下彩發展的最高階段的青花為最主要的產品，制作出了馳名中外的洪武青花。清代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上都超過前代，加之大多皇帝獨好古風，所以制作了大量的前朝仿制品。我國的陶瓷業至今仍興盛不衰，質高形美，其中比較著名的陶瓷產區有江西景德鎮等。”專家鑒偽歷代仿制、偽造瓷器之風之所以盛行，一為賞古悅舊，一為利之所趨。
本報特約專家王琦為我們介紹了幾種常用的作偽手法及實用的辨偽竅門，望能對廣大藏家有所幫助。作偽方法整器作偽即后人根據前代的某一器物，照樣或照文獻的記型造假。為使所仿之器更酷肖真品，往往采用煙囂、茶水煮、假出土、復窯等手法。部分作偽指器物的部分是后補或后配的。后補的有補缺、補釉。后配的有配腿、配手、插頭、安把、鑲流嘴等。
此類偽品只要仔細觀察就能找出其破綻。因為，原來的器形或釉色與修補后的多少是有差別的。后加款即在原無款的器物上加款，具體方法有：一種是在原無款的舊器或新仿器上加刻、加書稀有年號款。還有一種是將原無款或有款但損壞或普通款的器底旋切下來，換嵌上帶真款的同類或別類器的款。這種方法民國時較流行，且技術也很高明。
后加彩是比較常見的一種作偽手法。一是在舊器脫釉后加刻暗花，施釉后再上彩。二是將舊器改造成新品種。辨偽常用的基本方法分類法即將各時代的同類器理成發展序列，找出它們的共同點，再找出其不同點，來摸索它們的發展規律和各時期的特征。比較法主要是利用考古發掘出來的、有地層年代的器物作為標準器物，將所需鑒定、辨偽的器物與之比較，從而得出鑒別的結論。鑒別法即利用同時代的同類器或不同類器上的時代特征來對照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合鑒別的比較合理的結論。
“辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩，以別粗細，用手扣敲以察音響”。這也是鑒定通用的手段。
