多年以前，上海市面上領導在聽取城市雕塑發展工作匯報時提出城市發展“沒有綠化不行，沒有雕塑也不行”，并且身體力行注重城雕發展時又提出“要多出精品”的要求，這是合乎時代發展需要的。這些年來，隨著國家的強大，人民生活的日益提高和物質條件越來越豐富，文化需求越來越高。如購房講環境，在有些居民小區內的好環境，其中包括雕塑的配置扎形成高品味更是受到廣大群眾的歡迎。

前不久上海博物館舉辦“中國古代繪畫精品展”所出現排長隊參觀，為了欣賞“清明上河圖”還繼而在畫幅前排隊數小時，反映了廣大人民對精湛文化的需求，時代需要精品，人民需要精品。改革開放以業，我國已建立為數可觀的城市雕塑，雕塑藝術也一改過去的單一模式，表現出豐富的多元性；并且，國家總的形勢鼓舞人心，為城市雕塑發展提供了十分廣闊的空間。但是優秀的精品力作為數不多，究其原因是多方面的。毋須多言，雕塑家要提高自己藝術水平，精心創作這是出精品的首要因素。

另外雕塑本身從藝術體裁來講要經得起時代考驗，要具有永恒性。在具體創作時除了掌握好與環境協調所需要的體量空間、材質等條件以外，它更具備重要的品質，即雕塑所擁有抒發所在區域的人文、歷史和精神風貌及其雕塑語言能夠表達、善于表達的獨特的藝術形態和完美藝術造型，這些都是城市雕塑中更應強調和追求的重要內涵，也是我們提倡“創新”的基本理念。

否則，就會落套于目前某些雕塑只是擺弄幾片何形狀的湊合，或者是加些冠以“明珠”、“太陽”等美名形體構成。這種缺乏生活感受所進行枯燥無味形式主認雕塑創作，是與上述創作精神背道而馳，實乃雕塑創作之大忌。當前，另一個值得反思的問題，是多年以來隨著市場經濟的發展，尤其是城市雕塑往往被市場左右，雕塑家大部分創作處在受口號式的主題、時間等條件限制，影響雕塑創作深入的發揮。這里面存在單靠雕塑家的努力難以解決的客觀原因，因為我國雕塑藝術的發展畢竟是這幾十年的事，在一般人的心目中，還不可能了解雕塑藝術創作的特殊性，需要一定的創作周期，從構思到雕塑成品最后完成，又需要相當時間的分階段制作加工等，這種雕塑創作規律往往得不到尊重，而這樣的狀態看來一時還難以改變。

正因為如此，除了我們在可能范圍內爭取條件以外，是否值得思考另一個問題，即改變我們“等待”應征的狀態，提倡“主動出擊”創作準備，那就是抓緊時間，多種累一批作品，這對每一個雕塑這樣的感慨，“眼下是只愁沒有好雕塑的年代”，這既是給雕塑家的激勵，更是時代賦予的需要我們加倍努力多出精品的歷史責任。只要我們時刻留發生在眼前的一切變化，即可以得到創作激情，多準備些內容廣泛、藝術形式多樣的好雕塑品，為裝綴城市主動做好準備。

總之，提倡更加主動投入雕塑創作研究和實踐，這既可累積創作經驗，并為出精品創造必不可少條件，這也是時代的要求。由此可見，在市場大潮中雕塑創造必不可少條件，這也是時代的要求。由此可見，在市場大潮中雕塑家應為社會作貢獻，主動地創作些為社會所需要的精品力作。

城市雕塑建設需要規劃領先，這已是多年來許多城市雕塑發展的一條工作原則。但是，雕塑規劃的前瞻性和落實得如何？這確是值得回顧和探討的一個問題。必須看到，這些年來我國城市雕塑基本沒有擺脫為城市環境“補白”的局面，所制定的城雕規劃沒能與城市建設同步，沒有完全納入城市建設中統一規劃，才能達到高度的統一和諧。城市雕塑納入城市規劃可分三個層次。大型雕塑對城市景觀起著重要作用，在總體規劃中應確定其位置和規模。如紀念性雕塑群或者重大內容標志性雕塑，需要大手筆的環境設計，要創造與主題雕塑相適應的環境氛圍，形成雕塑環境的前奏、層次與高潮才能有強烈的感染力，達到震撼人心的藝術效果，這一切在總體規劃中就應預先制定。

我國有許多城市在編制總體規劃時，在有關景觀規劃與城市空間藝術設計的專項規劃中，已考慮了城市雕塑的內容，這給城市雕塑合理布局提供了根本的保證。第二第三層次是在城市設計與建筑單體設計伊始就把雕塑考慮在內，做到統一規劃、統一設計、統一實施。這三個統一也是關系到精品不可忽視的重要條件。

否則，即使事先有雕塑規劃設想，因為沒有與建設同步，同樣會產生待工程全部完工后，再找一塊空地“補”一座雕塑上去的被動局面。現在，我國有許多城市編制了雕塑規劃，按規劃由政府直接領導的大項目都比較好的按藝術創作規律辦事，取得了可喜成績。我以為雕塑規劃至少有兩大作用：一是雕塑布局更加合理、更全面；二是為規劃提供了設計條件和設計思路。

事實證明在統一規劃指導下樹立的雕塑，無論是設計條件和設計思路。事實證明在統一規劃指導下樹立的雕塑，無論是大環境、小環境都是十分協調，所要表現的內容一目了然，社會效果也十分明顯。如上海龍華烈士陵園、外灘綜合工程建設、青少年教育基地及青島沿海十里長街等等，都是在規劃領先前提下進行雕塑建設的，不僅定點，而且雕塑尺度、質材藝術表現等都是與環境一起設計，按照環境藝術規律進行雕塑創作，保證了雕塑作品高質量的完成。

前幾年，我曾對我國雕塑藝術教育要求改革寫過文章，其中從雕塑藝術語言的把握上，我提出目前所進行的基礎教育實質上還是沿用三十年代西方學院派側重的技法教育。經過幾十年的雕塑藝術實踐，也越來越體會到雕塑藝術語言的表達，絕不只限于技法完美所能包括，相反，雕塑技法只能是藝術表現的手段而已，她更為精銳的內核，應該是雕塑家通過藝術塑造所抒發出作者的審美和造型能力同時，更要有意識的去誘導學習者對美術靈感誘發上去，特別要注意藝術規律中最忌諱的太理性化所帶來的影響感情發揮的缺陷，從而保證初學者對藝術靈感的發生時產生的火花創造空間，使其對藝術特別是造型藝術中雕塑語言有基深刻的認識和掌握。

這些年來，我國雕塑之所以往往停留在藝術表現平平、缺乏激動人心的美感的狀況下，我以為歸根到底毛病就出在這里。因此，雕塑進行教育改革以適應新時代需要大量精品力作的今天，人材培養走什么樣的合理科學的藝術教育的道路，顯然也是時代要求我們考慮的課題。隨著經濟發展，雕塑教育也不能只局限于泥塑訓練單一品種，明擺的事實是雕塑語言形成其中一條是質材的運用，所形成的美感絕非泥塑所能代替。所以當代雕塑為什么往往讓人感覺有氣無力，我想單一的只會泥塑習慣帶來的影響是否也有關系？

總之，對于藝術美的理解尤其是三維的雕塑藝術，應該讓我國雕塑家具備熟練駕馭各種材質的運用，這也是出現精品必不可少的一個方面，而這就要從雕塑入門就得培養。此外，作為環境藝術雕塑，后備力量的教育同樣要注重對環境認識能力和設計能力的培養。全國美術院校多年以前大多開設了建筑設計、園林綠化景觀設計的課程，但大都只是一般上課，還缺少進一步進行實踐的鍛煉，以使他們真正從知識的掌握和感情上起到有力的推動作用。如歐洲許多美術學院雕塑教育，從低年級起就要求學生認識環境，在環境中構思，尋找雕塑尺度和藝術表現，到高年級還要制作環境，從中獲得作品創造的經驗，很值得我們借鑒。

綜上所述，作為美術“重工業”的雕塑藝術，既然關系到方方面面，那么有關方面的關心、參與，無疑對推動雕塑事業，特別是精品力作出現，有著不可忽視的作用。這里很重要一條是擴大宣傳，特別是有關方面的部門和領導，讓他們了解和掌握雕塑藝術發展規律，是提供雕塑發展更大活動空間和條件的有力保證。這二十幾年來，應該說也出現了一些優秀作品，不只是為城市發展起到了畫龍點睛的作用，也從一個偶面刻畫出今日之中國生機勃勃的發展勢態，這些也正是時代需要的作為雕塑公共藝術特性，在融入環境中所震發出來的時代強音，起到了為雕塑藝術服務于社會，能記錄時代的最好宣傳。

但是，這樣精品雕塑不多。希望能有自己的雕塑刊物，這非常重要，我們可以通過它擴大影響，同時展開學術講座對一些作品進行回顧和總結，包括對如何出精品和防止雕塑泛濫等問題，以及目前雕塑建設有些諸如策略、制度等問題進行探討，而這更需要方方面面人士關心、參與。總之，我們面臨最好的歷史時期，要盡一切努力為多出精品的加倍努力。