展覽呈現(xiàn)的臨摹壁畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)。駱香茹攝達(dá)瑪溝佛寺遺址的毗沙門(mén)天壁畫(huà)原作和毗沙門(mén)天壁畫(huà)臨摹作品。歷年臨摹作品集中展示近日，中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院舉辦了“絲路懷古——中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院歷年壁畫(huà)臨摹項(xiàng)目成果展”，集中展示了古絲綢之路沿線地區(qū)壁畫(huà)臨摹與推廣項(xiàng)目的重要學(xué)術(shù)成果。本次展覽共展出111幅壁畫(huà)作品，展出作品將全部捐贈(zèng)給中國(guó)藝術(shù)研究院。據(jù)中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院院長(zhǎng)張見(jiàn)介紹，這一項(xiàng)目著重以古絲綢之路壁畫(huà)資源為核心，利用藝術(shù)手法和新技術(shù)手段開(kāi)展繼承和創(chuàng)新工作以中外文化藝術(shù)互通的歷史和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為導(dǎo)向，建構(gòu)出“絲綢之路”壁畫(huà)的新價(jià)值和新范式。

臨摹時(shí)就地取材貼近歷史環(huán)境那些歷史悠久的壁畫(huà)殘片靜靜地依附在土黃色的泥板上。由于自然氧化、風(fēng)干和人為破壞等諸多因素，壁畫(huà)不斷老化、剝落，上面的人物也大多不完整，面部模糊，依稀能從殘余部分看出原本的樣子。在展廳里，不少觀眾于壁畫(huà)臨摹品前駐足端詳畫(huà)中的線條、色彩，人物的神態(tài)，驚嘆這批壁畫(huà)臨摹作品與原壁畫(huà)的相似性和精美程度。為保證此次臨摹作品的真實(shí)性，盡可能還原壁畫(huà)原作，藝術(shù)工作者使用與原作相同的材料進(jìn)行臨摹。

比如，在壁畫(huà)的基礎(chǔ)層——“地仗層”使用當(dāng)?shù)夭牧希荒喟宓脑稀⒗L畫(huà)的顏料均講求就地取材。這些材料來(lái)自敦煌、吐魯番、和田等多個(gè)壁畫(huà)原作所在地。此外，在此項(xiàng)目中，藝術(shù)工作者還以一比一的尺寸比例對(duì)大多數(shù)原壁畫(huà)進(jìn)行了臨摹，以確保其貼近原作。使用多種技法力圖保持原真體現(xiàn)只有材料并不能使臨摹作品呈現(xiàn)出壁畫(huà)的“原汁原味”，還需配合科學(xué)的臨摹技法。2017年，中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院承辦了“中國(guó)古代壁畫(huà)摹制技法人才培養(yǎng)”國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目，邀請(qǐng)了在壁畫(huà)藝術(shù)、材料分析、工筆畫(huà)創(chuàng)作等諸多領(lǐng)域卓有建樹(shù)的學(xué)者和藝術(shù)家擔(dān)任導(dǎo)師，對(duì)學(xué)員進(jìn)行了理論與實(shí)踐相結(jié)合的培訓(xùn)。

據(jù)張見(jiàn)介紹，培訓(xùn)包括集中授課和實(shí)地考察臨摹兩個(gè)階段。在第一階段，導(dǎo)師講授“絲綢之路”壁畫(huà)的歷史概況、傳統(tǒng)臨摹方法，并運(yùn)用新材料、新方法對(duì)現(xiàn)狀壁畫(huà)地仗和臨摹技法、傳統(tǒng)造像、傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩等內(nèi)容展開(kāi)研究。在第二階段，學(xué)員分班赴各壁畫(huà)遺存區(qū)域進(jìn)行考察及臨摹實(shí)踐，通過(guò)系統(tǒng)梳理“絲綢之路”沿線地區(qū)壁畫(huà)的歷史脈絡(luò)及風(fēng)格演變，對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行色彩、圖像等信息的采集，進(jìn)一步理解現(xiàn)狀壁畫(huà)的審美特質(zhì)，鞏固培訓(xùn)內(nèi)容并直接作用于壁畫(huà)臨摹過(guò)程。在具體的臨摹實(shí)踐中，參與者們?cè)诓殚嗁Y料的基礎(chǔ)上，按照原壁畫(huà)制作的程序進(jìn)行繪制，主要包括田野考察、查詢(xún)史料、制作地仗、起稿、繪制等5個(gè)步驟，其中繪制又包括線稿、上色兩個(gè)細(xì)分程序。

在臨摹期間，參與者們還仿照古代壁畫(huà)制作的方式，以團(tuán)隊(duì)為單位分工臨摹一幅壁畫(huà)，體驗(yàn)古人創(chuàng)作壁畫(huà)的工序和方法。在此次壁畫(huà)臨摹中，藝術(shù)工作者還使用了古代畫(huà)工在龜茲壁畫(huà)繪制過(guò)程中采用的“凹凸法”，對(duì)克孜爾石窟中的部分壁畫(huà)進(jìn)行了臨摹。這種方法通過(guò)對(duì)排線疏密的組織、過(guò)渡達(dá)到了“身若出壁”的凹凸效果。此外，參與臨摹的藝術(shù)家們還采用單面暈染法臨摹壁畫(huà)中人物的肌肉，以極細(xì)的墨線勾勒其衣紋，達(dá)到了“屈鐵盤(pán)絲”的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)出較為立體鮮明的人物。

藝術(shù)工作者還使用了瀝粉貼金等中國(guó)傳統(tǒng)工藝還原壁畫(huà)中人物飾品的色彩，增加立體感和畫(huà)面感，同時(shí)又使用做舊工藝，使臨摹壁畫(huà)的顏色呈現(xiàn)出被時(shí)間侵蝕的樣貌。此外，在表現(xiàn)方式上，參與臨摹的藝術(shù)家還采用了揭取法，能更好地表現(xiàn)原壁畫(huà)的質(zhì)感和真實(shí)狀態(tài)。據(jù)張見(jiàn)介紹，此次歷時(shí)5年的壁畫(huà)臨摹培養(yǎng)了具有較高水平的壁畫(huà)傳承、修復(fù)和創(chuàng)作人才；

通過(guò)搶救性的臨摹工作為國(guó)家的珍貴文物做了研究備份；同時(shí)也為史學(xué)界提供了圖文史料。項(xiàng)目已進(jìn)行5年仍處于“進(jìn)行時(shí)”5年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院圍繞“一帶一路”科研規(guī)劃，開(kāi)展了“絲綢之路”沿線地區(qū)的藝術(shù)考察調(diào)研、學(xué)術(shù)研究、臨摹推廣等工作。2016年，藝術(shù)工作者對(duì)“絲綢之路”沿線相關(guān)地區(qū)開(kāi)展針對(duì)古代壁畫(huà)等藝術(shù)形式的考察，走訪考察了甘肅、新疆、四川等省份的十多個(gè)地區(qū)。

同年8月，中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院與多所機(jī)構(gòu)圍繞“敦煌美術(shù)學(xué)”進(jìn)行合作。2017年，中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)院承辦了“中國(guó)古代壁畫(huà)摹制技法人才培養(yǎng)”國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目。2018年，“絲綢之路”沿線地區(qū)壁畫(huà)臨摹及推廣項(xiàng)目在新疆龜茲研究院?jiǎn)?dòng)。迄今，藝術(shù)工作者已對(duì)新疆吐魯番，甘肅敦煌，新疆和田、焉耆等地區(qū)的壁畫(huà)遺跡進(jìn)行了現(xiàn)狀臨摹。

目前，壁畫(huà)臨摹項(xiàng)目仍處于“進(jìn)行時(shí)”狀態(tài)。今年夏季，藝術(shù)工作者團(tuán)隊(duì)將赴新疆維吾爾自治區(qū)吉木薩爾縣北庭故城遺址開(kāi)展臨摹工作。