昨天上午，只要到鼓浪嶼上隨便走一走，就會發現在島上的很多地方，都有架著畫架的畫家在作畫，30多位來自兩岸四地的畫家把鼓浪嶼的美景繪于畫布。這也是兩岸人數最多、級別最高的寫生“聚會”。3月中旬，國家文物局組織的專家要來廈門，對鼓浪嶼實地考察評估，確定最好的切入點。如今，兩岸四地的知名藝術家云集鼓浪嶼，在這些藝術家畫中和眼中，鼓浪嶼又是什么樣子？

作為馬英九的藝術顧問，李錫奇是一位具前瞻開創性的藝術家。“多數畫家都是寫實，我則是把鼓浪嶼上所有的建筑都集中于一塊區域，展示一種鼓浪嶼特有的建筑風格。”雖然還處于手稿階段，但畫紙上的建筑模樣已清晰可見。由于受外來文化影響，鼓浪嶼上的建筑風格多元化，包括中式、羅馬式、拜占庭式等多種建筑風格。李錫奇便把鼓浪嶼上的建筑融合到一個區域，一一展現于畫板上。

他告訴記者，這是他眼中的鼓浪嶼，他要把這種靈感帶回臺灣去。“鼓浪嶼如同廈門的后花園，這些建筑是鼓浪嶼的一段歷史時期的標志，但島上現在充斥著濃厚的商業氣息，如果再接近自然一些，也許會對‘申遺’有幫助。”黃色的天空，紅色的房子，蔥郁的叢林…

這是呂豐雅畫中的鼓浪嶼。他的畫屬于現代畫，顏色很光亮、很醒目，他告訴記者鼓浪嶼是一座很有性格的小島，因為它不僅有陽光和海灘，還有著特殊的文化魅力，一上島便讓人有想作畫的沖動。坐在賓館的陽臺上，呂豐雅可以望見遠處的日光巖，于是他有了創作的靈感，隨之他也有了新的稱謂“陽臺畫家”。他給畫起了名字《日光巖朝陽》，但他并非遠觀作畫，而是讓自己跑進叢林中去創作。

“香港是完全西化的一座島，鼓浪嶼與香港不同，它是一座中西文化合璧的人文小島。”呂豐雅說，“坐渡輪來鼓浪嶼時，游客很多，但沒想到島上如此干凈。”初次見到俞曉夫，他光著腳坐在賓館的地毯上捧著畫板作畫，顯得有些隨意。

他告訴記者，這叫做原生態。他的畫也如同他的姿勢一樣，顯得很親切自然，畫中的魯迅與林語堂并排而坐，似乎讓人們又回到了文人墨客云集時期的鼓浪嶼。“魯迅來過鼓浪嶼，其實我們也和他一樣，大家都是過來看看。”俞曉夫笑著說道。在俞曉夫眼里，優美的風景只是鼓浪嶼的一小部分，最重要的是鼓浪嶼有著悠久的人文歷史。如今別墅舊了，里面仍然有人居住，只是內在的文化突然消逝了。

他說，鼓浪嶼要“申遺”就要讓鼓浪嶼恢復到原來的模樣，不僅要對建筑修舊如舊，還要找到文化氣息。“每一幢別墅都有歷史，可以在每幢房子里掛一些舊照片，保留舊元素，讓每一幢房子都成為一座博物館。”“一幅、兩幅、三幅、四幅、五幅…”這是萬紀元兩天之內的杰作，是眾多畫家中完成作品最多的一位。別人休息時，他作畫；別人自由活動時，他也在作畫。他身邊離不開大畫板和畫筆，大家說，他是一位瘋狂的畫家。

他的畫中有鼓浪嶼全景，有日光巖。在他的印象中，鼓浪嶼早上有鳥叫，傍晚有落日海灘，有古老的別墅，有美景，有美妙的歌曲，更有很多文人從這里走出去。“鼓浪嶼上的建筑訴說著鼓浪嶼的發展歷程，學校訴說著中國近代教育的發展，鼓浪嶼是看不夠、畫不完、說不盡的。”萬紀元不僅畫了鼓浪嶼的美景，還創作了一幅“臺灣畫廊之父”楊興生寫生的畫作。“我們倆的房間有一個過道之隔，就如同臺灣海峽，他畫美景，我畫他，這才是真正的‘兩岸畫家畫兩岸’。