因?yàn)橛鞋F(xiàn)代商業(yè)因素的介入，藝術(shù)品與其他商品一樣，也存在價(jià)值與價(jià)格的問(wèn)題。這一問(wèn)題中，最突出的矛盾是，價(jià)值與價(jià)格是否總是正比關(guān)系？因?yàn)樯虡I(yè)手段以及市場(chǎng)素質(zhì)等因素的影響，藝術(shù)品市場(chǎng)所表現(xiàn)出來(lái)的氣象是千差萬(wàn)別的。有些作品的價(jià)格的確能準(zhǔn)確體現(xiàn)它的價(jià)值，有一些卻不能，這些作品往往只能體現(xiàn)一種綜合的市場(chǎng)因素，卻不能真實(shí)反映作品的藝術(shù)價(jià)值。
還有一種相反的情況，就是有價(jià)值的作品未必總是能在它的價(jià)格中合理體現(xiàn)。再者就是，在供求關(guān)系之中，物以稀為貴法則也還適用嗎？等等。當(dāng)這些矛盾出現(xiàn)在畢加索這個(gè)不論在商業(yè)上還是藝術(shù)上都產(chǎn)生巨大效應(yīng)的藝術(shù)家身上時(shí)，又是如何一種狀況呢？如何理解市場(chǎng)中的畢加索與藝術(shù)史上的畢加索？畢加索藝術(shù)與市場(chǎng)之間的關(guān)系可以如何理解？畢加索藝術(shù)的一些市場(chǎng)表現(xiàn)畢加索不僅是20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家，也是雕塑家、裝置藝術(shù)家、前衛(wèi)藝術(shù)的開(kāi)拓者以及重要的版畫(huà)家。
畢加索藝術(shù)的市場(chǎng)化，在他在世之時(shí)就已經(jīng)形成而且非常可觀。當(dāng)然，出現(xiàn)所謂的“天價(jià)”，則是近年來(lái)出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的產(chǎn)品。到目前為止，畢加索作品的最高價(jià)格，應(yīng)該是著名油畫(huà)作品《拿煙斗的男孩》在美國(guó)紐約蘇富比拍賣行產(chǎn)生的創(chuàng)紀(jì)錄的1.04億美元。同樣是蘇富比拍賣行，畢加索創(chuàng)作于1941年的肖像畫(huà)《道拉·馬拉與貓》，就被估價(jià)5000萬(wàn)美元。和那些已經(jīng)明星化的拍賣行?？捅热玷蟆じ?、塞尚等印象主義畫(huà)家一樣，畢加索的油畫(huà)價(jià)格已經(jīng)一路走高。
更有意思的是，畢加索的版畫(huà)市場(chǎng)也漸漸見(jiàn)暖。從1899年到1973年期間，畢加索創(chuàng)作了2000多件版畫(huà)藝術(shù)作品。可以說(shuō)，版畫(huà)是畢加索藝術(shù)非常重要的一個(gè)方面。起初，畢加索的版畫(huà)市場(chǎng)并不樂(lè)觀，10年前的成交價(jià)常常只是幾千歐元。
《公?！废盗惺钱吋铀?a href="/diaosu/3753-1/" target="_blank">標(biāo)志性的版畫(huà)作品之一，共有11種由不同板材制作的不同系列。隨著系列性的演變，其公牛形象在作品的最后則已被簡(jiǎn)化為幾條結(jié)構(gòu)性的線條。最早的時(shí)候，這個(gè)系列的起步售價(jià)只是3000歐元，但是1999年紐約佳士德將這一系列中的最后一幅版畫(huà)賣到了6500美元；2002年倫敦佳士德也將該系列中的第七幅版畫(huà)賣到了上萬(wàn)歐元，近于估價(jià)的兩倍。
而版畫(huà)作品的最高價(jià)格也就幾十萬(wàn)歐元，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和那些熱拍的油畫(huà)相比，但是對(duì)于版畫(huà)來(lái)講，這是非同小可。2004年，一幅畢加索的版畫(huà)《LeRepasFrugal》出現(xiàn)在倫敦佳士德的拍賣場(chǎng)上，以55萬(wàn)英鎊成交，創(chuàng)造了新的成交紀(jì)錄。這個(gè)價(jià)位追上了畢加索油畫(huà)作品的比較低段位的價(jià)格。相關(guān)資料表明，目前買(mǎi)家對(duì)于畢加索重要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期的版畫(huà)作品也情有獨(dú)鐘，這些作品系列一直以來(lái)保持著很高的拍賣價(jià)位，譬如1990年，美國(guó)大都會(huì)博物館出價(jià)215萬(wàn)瑞士法郎購(gòu)買(mǎi)了《Minotauromachie》系列，目前這套作品的價(jià)格還在上漲。
其他在市場(chǎng)上受歡迎的畢加索版畫(huà)作品，還包括《Vollar》系列、《Suite347》等等。與版畫(huà)市場(chǎng)整體蕭條相比，畢加索版畫(huà)的漲勢(shì)不僅僅為版畫(huà)市場(chǎng)增添活力，也可以說(shuō)是為藝術(shù)品市場(chǎng)注入了新的活力。畢加索作品價(jià)格的重要支撐畢加索是現(xiàn)代主義繪畫(huà)的主要代表。20世紀(jì)的藝術(shù)家、特別是西方藝術(shù)家，幾乎沒(méi)有未受過(guò)他的影響的。畢加索的藝術(shù)成就除去繪畫(huà)以外，還涉及到各種材質(zhì)的雕塑、陶藝、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀等方面。
畢加索又是一位多產(chǎn)的藝術(shù)家，僅創(chuàng)作的油畫(huà)一項(xiàng)就在萬(wàn)件以上。據(jù)相關(guān)資料記載，在畢加索去世后的遺作中有油畫(huà)1885件、素描7089件、雕塑1228件、陶器3222件、版畫(huà)3萬(wàn)件、另外有畫(huà)家所作的插圖若干、素描本約100冊(cè)。畢加索的藝術(shù)經(jīng)歷，藝術(shù)史家一般都喜歡把它分為幾個(gè)時(shí)期：藍(lán)色時(shí)期、玫瑰紅時(shí)期、立體主義時(shí)期、晚年藝術(shù)。藍(lán)色時(shí)期指的是1901~1904年間畢加索的創(chuàng)作活動(dòng)。
這時(shí)期，從畢加索的繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展方面來(lái)說(shuō)，他在著重運(yùn)用單色的畫(huà)風(fēng)，其作品的主要色調(diào)是低沉的藍(lán)色。作品中描繪的對(duì)象主要是乞丐、殘疾人、妓女及一些流浪者，如《老吉他手》等以藍(lán)色為主色調(diào)，構(gòu)建出憂郁、神秘的藍(lán)色世界。1904年，畢加索在巴黎定居。從這時(shí)開(kāi)始，畫(huà)家作品中的色調(diào)逐步為柔和的黃、褐、粉紅所占據(jù)，人物也由年輕、漂亮的馬戲演員、街頭歌手，代替了瘦弱的乞丐、失明的盲人。人物的表情雖未擺脫孤獨(dú)、郁悶，但已不是絕望。代表作品有《街頭藝人之家》、《二裸婦》、《丑角一家與猴子》等。
隨著這些作品的問(wèn)世，畫(huà)家的創(chuàng)作進(jìn)入了所謂的“粉紅色時(shí)期”，又稱“玫瑰紅時(shí)期”。而立體主義是畢加索最重要的藝術(shù)活動(dòng)之一。在塞尚和非洲黑人雕塑的影響下，畢加索擺脫了文藝復(fù)興以來(lái)的繪畫(huà)傳統(tǒng)，放棄了傳統(tǒng)的透視法，將描繪對(duì)象的自然形體概括為幾何形體，加以分解，再?gòu)牟煌嵌取哟紊蠈⑺鼈兘Y(jié)合起來(lái)，用以表述描繪的對(duì)象。這種被稱為“立體主義”理念的出現(xiàn)，立即為繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)辟了一片新天地。
可以說(shuō)，畢加索最大的魅力來(lái)自他層出不窮的風(fēng)格變化，他的變化，每一次都引起西方現(xiàn)代藝術(shù)史的震動(dòng)。比如，1914年到20年代初，畢加索的畫(huà)風(fēng)又出現(xiàn)了變化，以真實(shí)再現(xiàn)的古典風(fēng)格，運(yùn)用完美的線條，創(chuàng)作了一批作品。
20年代中期起，畢加索的繪畫(huà)風(fēng)格，又轉(zhuǎn)向了超現(xiàn)實(shí)主義，其明顯的表現(xiàn)可以從《三個(gè)舞女》中看到。豐富且復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷，使得畢加索成為一個(gè)豐富多彩的可供無(wú)限解讀的藝術(shù)文本，使得他的每一件作品的背后，都有一種深不可測(cè)的力量的支持。這可以說(shuō)是他藝術(shù)價(jià)格不可忽視的支撐力。美術(shù)史的地位使畢加索藝術(shù)價(jià)格穩(wěn)固怎么準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)畢加索的價(jià)值？只有從藝術(shù)史的角度來(lái)理解，才可能得到正確答案。
西方第一位文人畫(huà)的偉大畫(huà)家達(dá)·芬奇，他將波提切利基本掌握的立體造型技術(shù)科學(xué)化、完美化、系統(tǒng)化，確立藝用人體解剖學(xué)，并且使這些技術(shù)在《蒙娜麗莎》這樣近乎完美的作品中得到近乎完美的應(yīng)用，完成了一次繪畫(huà)技術(shù)奠基性的工作。然后，拉斐爾將這個(gè)時(shí)代的所有繪畫(huà)成果學(xué)院化、體系化，形成了后來(lái)叫作“古典主義”的流派，一直延續(xù)到安格爾。在安格爾那里，這種古典主義技術(shù)已被運(yùn)用得完美無(wú)缺，這時(shí)候，德拉克羅瓦出現(xiàn)。他在安格爾面前感到絕望，他明白，自己的出路只有一條：技術(shù)革命。
他改變了古典主義的平衡法則，畫(huà)面上開(kāi)始出現(xiàn)不穩(wěn)定的構(gòu)圖、奔放的筆觸、豐富的色彩，人們稱之為“浪漫主義”。浪漫主義沒(méi)有發(fā)展很長(zhǎng)時(shí)間，還是幾位法國(guó)人，莫納、馬奈、雷諾阿等，認(rèn)為浪漫主義簡(jiǎn)直太保守了，他們使用更松散的筆觸、更豐富和更鮮艷的色彩作畫(huà)，將構(gòu)圖、形體充分解放出來(lái)。從古典主義、浪漫主義到印象主義，說(shuō)到底，都還是寫(xiě)實(shí)主義，就是說(shuō)都講究繪畫(huà)作品的空間、形體、色彩，都屬“藝術(shù)即摹仿”的范疇。
印象主義之后，這種寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)已經(jīng)走到盡頭。從后印象主義的高更、梵·高、塞尚的身上，就可以看到這種末日的彷徨。如果說(shuō)高更的靈感來(lái)自東方繪畫(huà)，梵·高憑著技術(shù)的揣度與神經(jīng)質(zhì)般的敏感創(chuàng)作的話，那么塞尚則是一種相對(duì)而言文人化的自省。在塞尚這里，事物的形體漸漸模糊、拆離，真正指出了寫(xiě)實(shí)主義之后，繪畫(huà)藝術(shù)的何去何從。1906年，塞尚死去，也是在這一年，畢加索開(kāi)始他一生的重要轉(zhuǎn)變。他開(kāi)始創(chuàng)作《亞威農(nóng)的少女》，而這件作品，和塞尚有著很深的淵源，如果說(shuō)非洲黑人木雕給畢加索提供了一種可資描摹的張牙舞爪的形體的話，那么塞尚給畢加索提供了思想上的啟發(fā)。
只是，畢加索將塞尚思考著的東西極端化，將塞尚繪畫(huà)中最后一點(diǎn)空間概念完全拋棄。至此，寫(xiě)實(shí)主義完全從畫(huà)布上消失。此時(shí)，畢加索已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)默默無(wú)聞的所謂“藍(lán)色時(shí)期”和“玫瑰時(shí)期”，也經(jīng)歷過(guò)多任情人。但是，只有到了此時(shí)，畢加索才找到自己在藝術(shù)史上的地位。一個(gè)偉大的畢加索出現(xiàn)，他粉碎了所有寫(xiě)實(shí)主義的傳統(tǒng)法則，徹底演繹了塞尚所提出的“藝術(shù)即直覺(jué)”，開(kāi)始了他的“立體主義”風(fēng)格。如果僅僅從字面上來(lái)看，“立體主義”給人一種錯(cuò)覺(jué)，以為這是一種寫(xiě)實(shí)主義，因?yàn)榭梢?jiàn)物體都是立體的。
事實(shí)上“立體主義”正好相反，沒(méi)有任何一點(diǎn)空間的、立體的因素，所謂“立體”，只是一種觀念。用最簡(jiǎn)單的方式來(lái)解釋，就是，立體就是要把視覺(jué)之外的東西也表現(xiàn)出來(lái)。這些特點(diǎn)，使得畢加索成為藝術(shù)史上的巨人。而他在藝術(shù)史上的地位，為他的市場(chǎng)博得永久地位，像恒星一樣。畢加索藝術(shù)的其他市場(chǎng)因素如何理解畢加索藝術(shù)的其他市場(chǎng)因素？本文認(rèn)為，至少可以有兩大方面的因素：其一，藝術(shù)的陌生感；
其二，個(gè)人生活的趣味性；其三，畢加索作品的數(shù)量巨大，有充足的市場(chǎng)運(yùn)作空間。前兩個(gè)特點(diǎn)都具有所有大眾文化的共同特點(diǎn)。幸運(yùn)的是，畢加索具有這兩種大眾文化的特性的同時(shí)，還具有卓越的文化價(jià)值，而且?guī)缀跏遣豢商娲膬r(jià)值。因?yàn)闆](méi)有畢加索，人類繪畫(huà)史甚至文化史、思想史都將發(fā)生變化。
當(dāng)代很多新文化的根源，都可以追溯到有畢加索參與開(kāi)創(chuàng)的現(xiàn)代主義?，F(xiàn)在我們看到的畢加索，是一個(gè)在繪畫(huà)史上找到自己位置的畢加索和一個(gè)生活細(xì)節(jié)趣味化、傳奇化的畢加索的混合體。沒(méi)有美術(shù)史上革命性的地位，那么畢加索那些趣聞?shì)W事充其量是一個(gè)普通的平庸畫(huà)匠的，打著藝術(shù)旗號(hào)去放縱自己情欲的無(wú)聊的市井小消息，畢加索剛出道時(shí)的“藍(lán)色時(shí)代”、在巴黎“洗衣船”里混跡時(shí)所謂的“玫瑰時(shí)代”，也不會(huì)像現(xiàn)在那樣看起來(lái)熠熠生輝。當(dāng)然，沒(méi)有那個(gè)為性所包圍的趣味化的畢加索，也就不會(huì)有一個(gè)“藝術(shù)家明星”的畢加索。
多位畢加索的研究者基本上都認(rèn)同畢加索的許多創(chuàng)作與他的生活——更準(zhǔn)確說(shuō)是性生活密不可分，總之他幾乎是在性的包圍之中，似乎畢加索的名聲大振就是靠玩女人玩出來(lái)的，或者說(shuō)是因?yàn)楫?huà)得奇怪才出名的。藝術(shù)品市場(chǎng)的明星畢加索與其富有傳奇色彩的生活，炒熱了他的知名度，而他的創(chuàng)作以及崇高的藝術(shù)史地位，使他的商業(yè)地位牢牢地鞏固，長(zhǎng)壽與藝術(shù)創(chuàng)造力出奇地旺盛，使得畢加索有數(shù)量巨大的作品存世。如果畢加索作品數(shù)量很少，像維米爾一樣，作品輕易不流進(jìn)市場(chǎng)，那么畢加索也不算一個(gè)富有市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)大家。如果像倫勃朗一類的畫(huà)家一樣，流入市場(chǎng)的作品也不多，即使拍賣的價(jià)格再高，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)講，也缺乏市場(chǎng)運(yùn)作空間，無(wú)法成為藝術(shù)品市場(chǎng)的明星。
可以簡(jiǎn)單地這樣概括：首先，畢加索藝術(shù)本身獨(dú)特的審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，為他的市場(chǎng)價(jià)格提供最根本的來(lái)源，在這層意義上，畢加索藝術(shù)的價(jià)格與價(jià)值基本呈正比。其次，其崇高的藝術(shù)史地位使得他的市場(chǎng)效應(yīng)長(zhǎng)盛不衰，這一點(diǎn)，不但可以保證收藏價(jià)值也保證其投資價(jià)值。第三，富有傳奇色彩的個(gè)人生活，首先打造了一個(gè)明星化、大眾化的畢加索，變化無(wú)窮而又與普通審美有一定距離也就是一定神秘感的創(chuàng)作，加大了畢加索這種大眾效應(yīng)。第四，數(shù)量巨大、體裁種類繁多的作品，為市場(chǎng)運(yùn)作的充分程度提供了最可靠的支持，使他的作品市場(chǎng)開(kāi)發(fā)價(jià)值深不可測(cè)；
而因?yàn)楫吋铀鞯乃囆g(shù)價(jià)值，他的作品即使流入市場(chǎng)的數(shù)量繁多，也是不可能貶值的。
