每個有機會到法國的人，都以目睹盧浮宮鎮(zhèn)館之寶——達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》為驕傲。然而，這位藝術(shù)大師卻在杭州遭受了冷遇——前幾天，一個以達(dá)·芬奇真跡為代表的“意大利繪畫400年——貝利尼博物館藏品展”興沖沖地來杭州探路，卻意外遭遇了無人接單的殘酷事實。據(jù)記者了解，這樣的展覽在杭州還從來沒有過。展出的49幅作品創(chuàng)作于14世紀(jì)至18世紀(jì)，時間貫穿意大利文藝復(fù)興前后400年，全部為達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、卡納萊托、丟勒等藝術(shù)大師的真跡，總估價達(dá)到3億多歐元。

其中包括達(dá)·芬奇的素描作品《騎士》、拉斐爾的祭臺板上油畫《巴蒂斯塔布道》和提香的布上油畫《穿盔甲的男人》等。它們?nèi)縼碜杂趽碛?00多年歷史的意大利貝利尼私人博物館。它的擁有者——貝利尼家族乃全球聞名的收藏世家，也是世界藝術(shù)品市場的創(chuàng)始人之一。

珍藏它們，需要非常嚴(yán)苛的條件，比如說，恒定的溫度與濕度。照相機閃光燈在一幅油畫前閃1000次，傷害比歲月侵蝕100年還要大。為了保證這些藝術(shù)珍品的安全，其擁有者為它們投下了250萬歐元的巨額保險金。其中，米開朗基羅的淺浮雕作品《耶穌下十字架》是最貴的，保價金額達(dá)7億元人民幣。

在天津展出時，著名學(xué)者馮驥才對提香創(chuàng)作于15世紀(jì)的《穿盔甲的男人》表現(xiàn)出了特別的偏愛。他看到了畫上的明顯修改之處——司令官手中握著的一個十字架原來是立著的，后來改成45度角傾斜。當(dāng)時，曾有人問提香為什么不把修改的十字架完全覆蓋，提香說他想讓后人知道，世界本沒有天才，即使是天才，有時也會犯錯誤。大師的用心良苦，只有親眼細(xì)看，才能深深體會。“杭州只有一家公司找我們談過合作，后來也沒了音訊。”昨天，策劃本次展覽的黃小姐說起這個結(jié)果，語調(diào)中充滿了不解，“是不是杭州人只喜歡中國畫，對國外藝術(shù)作品興趣不大？

”與杭州的冷淡態(tài)度相反的是其他城市的熱捧。從今年年初開始，“意大利繪畫400年——貝利尼博物館藏品展”已經(jīng)連續(xù)在上海、天津、深圳、重慶、南京、蘇州、鄭州7個城市展出。每到一處，不管是知名人士還是普通的學(xué)生、市民，都表現(xiàn)出極大的熱情，日均參觀人數(shù)達(dá)到了3000多人次。昨天，記者輾轉(zhuǎn)多次，終于找到了那位曾有意承辦展覽的杭州展出商，他坦率地告訴記者，最終放棄的原因是怕杭州觀眾熱情不夠，虧錢。

“承接展覽要付給對方50萬元，再加上租場地、布置展廳、配備保安系統(tǒng)…七七八八加起來可能得七八十萬元的成本。展出20天左右，一天的成本就要四五萬元！”這位不愿透露姓名的展出商說，“要是票價賣到上百元，跟演唱會差不多，那觀眾人數(shù)肯定有限；賣幾元錢，萬一杭州人對大師沒有熱情，那就虧得更大。

”和流行歌手演唱會動輒幾百萬的成本相比，用100萬不到的成本辦一場高檔次展覽，實在不算貴。讓展出商喪失信心的，是杭州普通老百姓對畫展的冷淡。“你看看杭州街頭巷尾的畫廊、展覽館，幾乎每天都有畫展開幕，可參觀者除了業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)院校的學(xué)生，觀眾實在太少了。”這位展出商顯得有些痛心，“就算是達(dá)·芬奇真跡，普通老百姓愿意掏錢來看嗎？

實在沒有把握。”貝利尼家族是文藝復(fù)興時期佛羅倫薩統(tǒng)治者——顯赫的美蒂奇家族的分支，也是當(dāng)今世界上最大的私人收藏家族。15世紀(jì)，貝利尼家族供養(yǎng)了米開朗基羅、拉斐爾等大批藝術(shù)家，這些藝術(shù)家經(jīng)常為貝利尼家族畫肖像。1495年，老貝利尼在威尼斯建造了第一座貝利尼博物館，如今貝利尼家族已經(jīng)在紐約、倫敦、摩納哥、威尼斯、佛羅倫薩擁有五座私人博物館和近兩萬件藝術(shù)珍品。藏品包括喬托的壁畫、米開朗基羅的雕塑、達(dá)·芬奇的油畫等，成為世界收藏史上的一個傳奇。