沒有出過國，這個人很有性格，也很孤獨，生活很簡單，我認識他十幾年了，我想帶他出國辦展覽，曾經有很多人說帶他出國，他都沒有去，他看我很誠懇，所以第二天就答應了，于是我帶上他全家去了北京、西安，在北京我帶他去見張曉剛、岳敏君、楊千等當代著名的中國畫家，到岳敏君的畫室去看，他看了非常興奮。還約了20多位中國寫實派畫家如艾軒、王沂東等和他見面、交流。我最終的目的是鼓勵他向國際市場進軍，有機會我會帶他們去歐洲巴塞爾等地，到新加坡等國際大都會辦畫展。

我還在北京見了中國美術館館長范迪安先生，問能不能幫我們印尼的畫家在中國美術館辦展覽。范先生表示希望我把他們的畫收集起來，水平可以的話可以辦展覽。正好新加坡美術館館長也在，我也跟他說希望帶幾個畫家來辦展覽。這些事情現在都在籌備，看什么時候能拿到他們足夠的畫。因為存在一系列的事情，這些畫展估計要排到2009年了。林運強：藏畫是我的愛好，和這些藝術家的交流也是我的愛好。

那時候看到他們比較困難，就有了幫他們辦畫展，把他們推向國際市場的想法。現在有機會能進入國際市場了，如果真的能實現的話，對我們這些藝術愛好者來說是一個很大的榮譽，也是一種滿足。精神上的東西比金錢更重要。我有時候買了畫都不知道作者是誰，其中很多中國的畫也一樣，有好多我也不知道，畫得有特點我就是喜歡。現在印尼有一位黃醫生也是由于愛好致力于印尼藝術家的推廣，也做了大量的工作，他有一個私人的博物館。林運強：收藏中國藝術家的作品還是比印尼的少，大概有1/3是中國的，數量大約300多張。

風格寫實的、當代的都有，包括雕塑。所有收藏的作品包括繪畫、雕塑和根雕等大概1000件左右。我認為根雕價格太低，根雕沒有多少人收藏，但是根雕比畫更值錢，一些木材很珍貴，同時能對家居裝飾起到很好的擺設作用。例如巴厘島的根雕，非常有名，也很有特色。記者：您對中國藝術家創作的作品有什么看法？您什么時候開始收藏中國藝術家的作品？林運強：我是華人，雖然生長在印尼，但血統是中國人，自然就會喜歡中國藝術。

由于我是憑愛好來購藏，所以也會收些如歐洲、日本和菲律賓等國家的作品。收藏中國藝術家的作品大約在上世紀90年代中期，當時中國嘉德的人知道我喜歡藝術，就到我家，動員我參加拍賣，就憑自己喜歡買了一些，當時價格很便宜。買的最貴的是陳逸飛的作品，有一幅畫大約花去100多萬元人民幣。此后很多中國的大型拍賣我都去，去年匡時秋拍我還買了祁志龍、鐘飆的畫和吳為山的雕塑《齊白石》等。

記者：藝術品收藏給您帶來哪些好處？是不是一些房產生意也是通過收藏而促成的呢？林運強：收藏給我增加許多生活樂趣，讓我忘記不少煩惱。到畫廊看看畫是件很輕松的事，談談對畫的感受和評價也是很興奮、愜意的事。我收藏純屬業余愛好，對生意沒有幫助，我們談生意就談生意，畢竟收藏的人還是少數。

記者：在您家里，如同置身于美術館、博物館，家居與藝術品相得益彰，讓人流連忘返，請問您是如何讓她們達到這種完美統一的效果呢？林運強：我是建筑學出身的，本身就有一些想法。但是這些藝術品和家居的搭配設計也還會請一些參謀，和他們一起商量。比如說有一個雕塑人物雙手是展開的，本來是在花園里，但我想雙手展開表示歡迎，于是將它放在客人一進來就能看到的位置，表示歡迎他們的到來。這些作品都是藝術家做好之后，我買來再找位置擺放，并不是向藝術家定制預先想好具體樣式的作品。

有的藝術家的作品擺放在哪里，我會和藝術家本人商量，聽聽他們的意見。像一些非洲的石頭，我買來也就隨便放。我和美國的建筑師花了三年的時間建造這個房子，1992年開始設計，1996年才建好。在建成兩年后，這個建筑師在到印尼雅加達途中飛機失事去世了，他跟我的關系很密切，跟我的想法比較一樣。我不要富麗堂皇，不要宮殿式的房子，我想要一個度假式的居所。

因為我對都市的工作和繁華已經膩煩了。我想回家的時候就好像有一種度假的感覺，就像回到了巴厘島。這些想法他也很喜歡。我們在設計的時候就考慮怎樣設計能更好地配合這些藝術品的擺放。那個時候還沒開始收藏中國的藝術品，都擺放一些本土的藝術品。記者：目前，全世界包括中國股市激烈動蕩，您認為對藝術品會產生怎樣的影響？林運強：現在股票市場在跌，我認為會給藝術品市場帶來負面影響。

在股市里少賺了甚至虧了，應該就不會有更多的錢來買藝術品。要等到股票跌到一定程度，對人們的生活沒有什么影響，這時候才能判斷對藝術品市場有多大。大的經濟危機會對藝術品的價格造成影響。1992年，日本一家保險公司花了七八千萬美元買了一張凡高的畫，創了新高。緊接著產生大的經濟危機，那幅作品的價格也跌了，但后來經濟好轉之后又創了新高，還是漲上去了。

現在的美國次貸危機，還沒聽說印尼的銀行受到影響，但中國、新加坡的銀行有的受到了影響。這些影響也都是間接的、慢慢的。現在美國經濟對全球的影響減退了，而中國經濟的波動對別的國家的影響越來越大。中國經濟如果有衰退的話，影響也會很大的。我覺得暫時股票市場還不會好轉，至少六到七個月之后才能好轉。林運強是印尼雅加達一個房地產集團公司的大股東，集團在印尼開發的許多樓盤，是印尼華人的商界代表人物。

1月24日，記者和國內同仁一起到他家拜訪，在其花園別墅里，擺放了許多世界各地的藝術品，藝術品在家居中渾然天成的擺設，讓來賓們嘆為觀止，其中許多為中國藝術家的作品，不少在拍賣會成交的作品，在這里找到了很好的歸宿。林運強：我收藏藝術品大概有25-30年的時間了，這主要是因為我的背景是學建筑專業，所以對藝術品感興趣，當然這都是業余愛好，不是一種投資性的。

平時就是喜歡比較新穎的，有創新力的作品。看到新的東西就有一種沖動，這種沖動從二十年前就開始了。那時知道一些國畫家，如齊白石、張大千等，但當時還沒有開始收藏。我最喜歡的是印尼的大畫家阿法力。2007年是他誕辰100周年紀念，他的畫很有特色，他不是用筆桿畫或刷子畫，而是從油桶里直接擠出來畫的，有一種很強的厚度感，它的平面畫都是用手擦擦，用紙擦擦，就用這幾種工具，不用傳統的畫畫工具，他畫時很沖動，坐在地上，一畫就是好幾個小時，每次都是滿頭大汗。

那時他已經七八十歲，我看他與其他的畫家都不一樣，所以對這個印尼的老畫家是最喜歡的。他很獨特、平易近人，他曾經帶著畫板到處流浪，去過印度、美國、日本、歐洲等地，當然包括印尼的各個地方。他去各地都畫當地的有名的建筑物，畫過巴黎的鐵塔、羅馬的修道場等等。2007年雅加達為了紀念他誕辰100周年，做了一個很大的畫展，展覽的內容是六、七十個畫家畫他的肖像。

畫展當天請我去剪彩、發言，我請了劉小東和中國嘉德的劉剛過來。第二天我就請參加展覽的評論家、畫家、收藏家等嘉賓大概有二、三十人到我家，在我家花園掛有二、三百幅畫，其中很多是印尼畫家的作品。印尼人都覺得華人都是收藏中國畫家的作品，認為印尼畫家的畫沒有人追，當時印尼的年輕畫家說我們為什么不買他們的畫。過后我們邀請了印尼一些藏家開了討論會，參加的還有許多印尼年輕的畫家，當然也有一些老畫家。當時老畫家都有了自己的市場，賣得也不錯，年輕人沒有市場，我在家里讓畫家與收藏家一起交流。

很慶幸的是2007年4月份在香港蘇富比開始拍賣印尼畫家的畫，新加坡拍賣的價格也很不錯，所以大家也討論了如何把印尼的畫家帶到國際市場，這也是我的一個夢想。2007年9月上海的當代國際藝術展舉辦時，我帶有八、九個印尼的畫家去了，開開眼界，讓他們了解中國的畫家、學學中國的畫家，為什么中國的畫家如此受捧，向中國畫家看齊，他們是印尼一個叫Group組織的成員，這在印尼很出名，大多數是從同一個地方出來的，同一年畢業的，都是現代畫派，大概在31-35歲左右，他們看到上海如此的發達，展會是如此的熱鬧。

當時上海有很多的畫展，還帶他們去了杭州。收獲很大，他們中有些是第一次出國。10月份，我相約了瑪斯里雅迪，他是印尼當代畫家中最出名的，大概30多歲，他的畫作市場價格大概是15-20萬美元。