當藝術品市場火暴之時，大家一哄而上；而當市場某一板塊出現調整時，許多人又過于悲觀。其實，目前當代藝術板塊表現出局部調整的特征，并沒有改變市場的牛市特征！國內經濟的大勢盡管遇到些困難，但健康快速的發展趨勢沒有變。更何況藝術品市場交易中的幾百億資金相對于任何一個產業來說，都是小巫見大巫。從市場本身來看，自2003年下半年起，藝術品市場火紅地走過了5年多，各藝術門類包括瓷雜、書畫、油畫、雕塑、影像等都輪番在市場得到表現，普遍經歷了大浪淘沙的過程，基本確立了各藝術門類的大盤股，他們在市場中穩定發展，受到眾人力捧，支撐整個市場，如果遇到精品，還能不時創出高價。

例如瓷雜中的元青花、康乾雍的官窯瓷器；書畫中的八大山人、石濤、齊白石、張大千、傅抱石等一大批；佛像中的永樂年制等；當代藝術也初步確立了其中的大盤股例如吳冠中、曾梵志、劉煒等。只要在過去歷經了多年市場考驗而留下來的大盤股有精品出現，立馬有眾買家爭搶，由此主導著市場的方向，成為市場中主流品種。其他藝術品借助這些大盤股的力量，也會有零星的表現。當然也有可能涌現出一些新的績優股加入到大盤股行列中。從經營主體——藝術機構來說，各公司也因各自的優勢打造出了品牌，基本形成了自己固定的客戶群。

例如中國嘉德的綜合實力、北京匡時的傳統書畫、瓷雜、北京保利的當代藝術、北京永樂的近現代書畫、北京長風的書畫、北京華辰的影像等，北京以外的則有西泠拍賣的傳統書畫、浙商拍賣的當代藝術、上海泓盛的油畫、上海崇源的青銅器等等；

一些畫廊也在市場的歷練中得到認可。只要有好藝術家就不缺買家，例如這次入選巴塞爾藝博會的四家中國畫廊以及偏鋒藝術空間、千年時間畫廊、亦安畫廊、三尚藝術等等都以代理、運營年輕藝術家而在市場中嶄露頭角，成為國內外收藏投資者經常光顧之地。從藝術品的功能來看，不可否認，幾年市場的發展，催生了許多人以投資為目的進入藝術品市場，一些過去單純以收藏為目的的人士，也在其中倒買倒賣。

在市場經濟社會，當商機唾手可得時，誰不會賺取一筆呢？這也是人之常情。但是他們中的許多人并不會拿出自己所珍愛的藏品到市場中去變現，獲取利益的是那些本人不太喜歡但在市場中又可出手的東西。不少人士還把對藝術品的鑒賞當作自己一種純粹的業務愛好，不惜時間、精力和財力來廣結天下有同種愛好的人士。這方面的人不是個別，而是大有人在。畢竟，有錢人在別墅、名車、高爾夫、甚至私人飛機等最高端物質消費都一應俱全的時候，精神消費的追求以及身份的顯示也是他們所向往的。

藝術品作為人類崇高精神的結晶，自然是最佳選擇。把玩它，不僅獲取精神的愉悅還能顯示高貴的身份，進而獲得除財富以外身份、知識和品位的認同，或是更廣泛的社會認可。盡管這在富豪中還是少數，但畢竟也不乏其人，這些藝術品市場的中堅力量足以繼續維持著市場的牛市方向。從投資角度來看，當大家都認為市場走入低迷之時，卻是不少投資人士認為商機來到的時刻。一些投資者向筆者表示，現在正是進貨的好時機，因為在市場調整的時候，受成本的制約，拍賣公司、畫廊等藝術機構不再會以量來取勝了，而會在減量的同時突出品質、壓低價格。

此時進入，不但可節省資金還能降低鑒別品質的風險。