這個世界的改變，因為互聯(lián)網(wǎng)和移動電話通訊的結(jié)合而更增加了進(jìn)化的速度，也因為云計算和大數(shù)據(jù)的人工智能發(fā)展，對于百行百業(yè)的沖擊現(xiàn)在才正看到了端倪。因此，在多數(shù)行業(yè)的從業(yè)人員，不論對專業(yè)知識或技術(shù)素質(zhì)都必須不斷積極提升，才能繼續(xù)留在崗位上，同類產(chǎn)業(yè)之間的競爭也愈來愈激烈，只要不進(jìn)步，就會迅速被淘汰，已經(jīng)是不爭的事實。1980年代初，我在美國洛杉磯開始經(jīng)營通信事業(yè)，最開始的時候代理電報線路，那時發(fā)電報還是一種靠打洞傳動的紙帶，傳訊時發(fā)出喀喀喀很大的聲響!
不久，我就代理了3M公司出產(chǎn)的一種靜音熱燙印紙的WhisperWriter，才兩年就被傳真機(jī)的上市完全取代。然后我立即進(jìn)入CellularPhone的市場，就是成為第一代的手機(jī)經(jīng)銷商。那時候，我深刻地感受到換代和進(jìn)步的壓力，稍有疏忽造成庫存就等于是留了一文不值的垃圾。因為通信事業(yè)，讓我養(yǎng)成對于“與時俱進(jìn)”的敏感慣性。
自從2008年全球性的金融風(fēng)暴以來，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場其實一直疲軟不振，除了極少數(shù)的藝術(shù)家獲得相對比較成功的發(fā)展，大多數(shù)的藝術(shù)家仿佛身在迷霧中，看不到事業(yè)的前景已經(jīng)有一段時間了。1990年代以來中國當(dāng)代藝術(shù)在國際間被藏家競相購藏的風(fēng)光，也似乎一去不復(fù)返，究竟是什么原因?qū)θA人的當(dāng)代藝壇造成了如此嚴(yán)重的滯礙?然而，同時，國內(nèi)一些沒有文化水平的資金大張旗鼓介入了藝術(shù)市場的運(yùn)作，造成藝術(shù)市場一片榮景的假象，盲目的藝術(shù)投資已經(jīng)造成許多重大的偏差和損失。
其實，這個問題，和其他領(lǐng)域進(jìn)行比較，就不難獲得答案。所有的生產(chǎn)事業(yè)在過去30年里，無不摩拳擦掌跟著材料變化和技術(shù)進(jìn)步不斷超越再超越，所有學(xué)科的知識更新，幾乎到了分秒必爭的程度。更新與進(jìn)步，是當(dāng)代人生存的基本條件，不論是從事哪一種行業(yè)都是如此，更何況是講究創(chuàng)新，必須獨(dú)一無二，而且是出類拔萃的藝術(shù)行業(yè)?自有人類文明發(fā)展以來，藝術(shù)的創(chuàng)造，是天才的杰作，應(yīng)該是與眾不同，舉世無雙的“天才”啊!再看看今天都是些什么人進(jìn)入了藝術(shù)的行業(yè)?
孩子書讀不好，送去學(xué)習(xí)唱歌跳舞畫畫就打算去念藝術(shù)學(xué)校，學(xué)藝術(shù)的學(xué)科門檻太低，是對“天才”的侮辱。有些藝術(shù)學(xué)校大量超收學(xué)生，師生比例懸殊，大環(huán)境流行“觀念藝術(shù)”，許多學(xué)生不再講究基本功的鍛煉，在學(xué)習(xí)的過程里，玩弄自以為是的小聰明，搞些自以為了不起的小創(chuàng)意，幾年下來不學(xué)無術(shù)也一樣可以畢業(yè)。只要是藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)的，個個都以為自己就是藝術(shù)家。這是一個源頭就錯亂的問題，請問，你憑什么以為自己是藝術(shù)家?
不妨檢驗一下藝術(shù)學(xué)校養(yǎng)成藝術(shù)家的課程內(nèi)容吧!當(dāng)社會生存環(huán)境劇烈變動的同時，最需要創(chuàng)新能力的藝術(shù)環(huán)境，和追求人文素養(yǎng)的藝術(shù)界，這30年來的進(jìn)步和改變有多少?藝術(shù)家對自我學(xué)習(xí)的要求有多少?當(dāng)個藝術(shù)家，連專門技藝訓(xùn)練的基本門檻，都被搞觀念的盲目追求給砸毀了。在今天有些自稱為“當(dāng)代藝術(shù)家”，光靠能言善道搞關(guān)系，就稱自己是藝術(shù)家，其實技藝水平低能或無能，對歷史、人文、科學(xué)，甚至連基本常識都可能無感或無知，門檻低到好像隨便想個花樣，弄個噱頭，搞搞人際關(guān)系，人人都可以成為藝術(shù)家!
一般學(xué)科畢業(yè)的學(xué)生，進(jìn)入職場，月入5千人民幣，就算是不錯的待遇。可是一名藝術(shù)學(xué)校的在校生，被急功好利的資本入侵校園，年紀(jì)輕輕沒做過多少作品，就敢開出一件上萬的行情，稍微得到個什么獎項，就立刻沖上十幾二十萬的價位，阿貓阿狗只要被資本相中，都能一夜成龍成鳳，這樣對年輕藝術(shù)家的揠苗助長，是令人憂心的。資本泛濫的浮濫炒作，誤導(dǎo)了許多藝術(shù)品的生產(chǎn)，成為資本運(yùn)作追求暴利的工具，沒有好壞標(biāo)準(zhǔn)和價位高低指標(biāo)的藝術(shù)市場，幾乎成了投機(jī)者的天堂，一群無需為自己行為負(fù)責(zé)的運(yùn)營者，無異于一群連法律都無法制裁他們的詐騙集團(tuán)!
請問有哪一個行業(yè)可以如此囂張地亂定行情，即使坑蒙拐騙也無法可管?價值觀混亂，是一種傳染力強(qiáng)大的瘟疫，許多人不知不覺就感染上了，失去判斷力的藝術(shù)市場，只認(rèn)表面的金錢數(shù)字，這種無知的貪婪，讓許多藝術(shù)家也生病了。藝術(shù)和金錢的虛偽捆綁，讓藝術(shù)品成為了雅賄的同義詞，也就絲毫不令人意外了。藝術(shù)品所衍生出來的暴利和人性的貪婪是天生一對的雙胞胎，中國藝術(shù)市場的亂象，就是暴利和貪婪聯(lián)手發(fā)揮影響力的結(jié)果。
盲目或惡意的資本運(yùn)作，造就了批量生產(chǎn)的藝術(shù)量販，發(fā)明了藝術(shù)品證券化的文交所，藝術(shù)基金利用抱團(tuán)炒作了特定的藝術(shù)家，再加上拍賣價格的造假，都是近20年來藝術(shù)圈內(nèi)司空見慣的混亂現(xiàn)象和金錢游戲，所形成的龐大共犯結(jié)構(gòu)，嚴(yán)重打擊了中國藝術(shù)品成為國際流通幣值的文化資產(chǎn)的價值。一些早期進(jìn)入中國的外來資金，如今大多都獲利了結(jié)，將他們的收藏倒回中國市場，紛紛減持手上中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，對于非理性高價位的中國當(dāng)代藝術(shù)品更是佇足不前。
這種關(guān)起門來以資本暴力經(jīng)營的中國特種行業(yè)，不但不可能成為國家的軟實力，而且嚴(yán)重傷害了中國人的文化形象，連最尊貴、最崇高的人類文明成就表征的“藝術(shù)”，都以如此貪婪惡俗的形象面對世人，最該反省的就是藝術(shù)的起點–藝術(shù)家本身?；貧w到藝術(shù)品源頭的制造者，也就是所謂的藝術(shù)家，我們不妨認(rèn)真思考誰才算是藝術(shù)家?要經(jīng)歷怎么樣的訓(xùn)練和培養(yǎng)才能成為藝術(shù)家?
藝術(shù)家究竟是一種身份?還是，藝術(shù)家就是一種職業(yè)?許多職業(yè)有證照考試的制度來審定資格，許多職業(yè)可以透過實務(wù)操作來學(xué)習(xí)和演練一直達(dá)到可以任職的水平為止。然而，藝術(shù)從業(yè)者若要成為百行百業(yè)中選項的一員，首先要面對的就是藝術(shù)家的資格認(rèn)定，卻是如此毫無標(biāo)準(zhǔn)可言，也不可能通過任何認(rèn)證來界定聘任的取舍準(zhǔn)則，或升遷的評等。因此，“藝術(shù)家”終究很難算是一種職業(yè)，充其量會是一種類似職業(yè)的身份，而且都是藝術(shù)家自己說了算，全靠藝術(shù)家自身的追求而已。
但是，藝術(shù)家的養(yǎng)成并非毫無章法可言，創(chuàng)作者所選用的媒材決定了他們學(xué)習(xí)的途徑，每一種媒材的使用一定有方法和技術(shù)的要求，都做到位了，才可能達(dá)成創(chuàng)造的目標(biāo)。19世紀(jì)末絕大多數(shù)的藝術(shù)學(xué)院訓(xùn)練太拘泥于傳統(tǒng)基本功夫的鍛煉，而且?guī)缀跞巳硕急挥?xùn)練到技法圓熟的層級，才出現(xiàn)了反對基本功鍛煉的聲音。
然而經(jīng)歷了百余年對技巧訓(xùn)練的背離和破壞，今天擁有真正傳統(tǒng)繪畫、雕塑基本功夫者幾稀，根本沒有條件像前輩那樣反對基本功夫的鍛煉。相反的，現(xiàn)在這個時代的藝術(shù)家，使用的媒材愈來愈豐富了，每一種媒材的運(yùn)用都有必須學(xué)會駕馭的方式和優(yōu)化表現(xiàn)的法門，所以，傳統(tǒng)形式的藝術(shù)學(xué)校已經(jīng)不可能提供五花八門技藝的訓(xùn)練和養(yǎng)成，藝術(shù)學(xué)校應(yīng)該歸并入完全大學(xué)內(nèi)，提供學(xué)子充分的學(xué)科門類選擇和多元的跨界學(xué)習(xí)環(huán)境。
在未來，因為傳播交流信息的極速普及，廣大的藝術(shù)受眾對于藝術(shù)家的創(chuàng)作水平與個人素質(zhì)的要求一定會愈來愈高，而同時，藝術(shù)家所能表現(xiàn)的獨(dú)特性或新鮮感，反而被巨量信息洪流沖淡或稀釋，藝術(shù)家不但需要有天賦才能，還需要全方位養(yǎng)成自己的表現(xiàn)力，集結(jié)團(tuán)隊，跨界合作，藝術(shù)家以創(chuàng)意總監(jiān)的身份結(jié)合人力與運(yùn)作資源來進(jìn)行創(chuàng)作，美國的JeffKoons，英國的DamienHirst，日本的村上隆都已經(jīng)是典型的例子。
這些創(chuàng)意總監(jiān)型的藝術(shù)家，他們不但對自己作品的材料、制作到完成都要精準(zhǔn)掌控，而且對工作室的管理及商業(yè)方面的推廣與行銷也得十分在行。他們既是有才華的創(chuàng)作者，也是精明能干的商人或企業(yè)家。我并不是想要危言聳聽，要預(yù)言陋室孤獨(dú)創(chuàng)作的藝術(shù)家不再有生存的空間，而是預(yù)警藝術(shù)大環(huán)境的迅速轉(zhuǎn)變，無知無識地單純勞力付出，是無法換得藝術(shù)家身份的名利雙收。
中國目前還有大量在邊緣掙扎的那些自認(rèn)為是藝術(shù)家的人口，在極度貧困和痛苦中，天天夢想著一夕成名，時刻打算一本萬利賣作品，試問，你們究竟是身懷絕技呢?還是你們想得出別人想不到的新鮮點子，可以讓你一鳴驚人?請問問自己究竟準(zhǔn)備好了嗎?
到底有什么不同凡響的本事?事實上，絕大多數(shù)喜歡藝術(shù)，甚至學(xué)過藝術(shù)的藝術(shù)愛好者，最終都未能當(dāng)成藝術(shù)家。淘汰是殘酷的，謀生是現(xiàn)實的，羊年已至，嚴(yán)冬難耐，還在做夢要當(dāng)藝術(shù)家的你們，至少，請先捫心自問，你們憑什么叫自己是藝術(shù)家?找到證明自己與眾不同的證據(jù)，然后才有理由繼續(xù)奮斗下去。
否則，趁早回歸到社會的常理常態(tài)當(dāng)中，不要虛度人生，也試試過過正常人的生活吧!
