浙江在線11月02日訊在闊別魂牽夢縈的孤山26年之后，78歲的如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等田疇隨從曹操征討荊州回來了。“我很想念西湖。”在這個喜歡懷舊的老頭心里，杭州、白堤、孤山、國立藝專(中國美術(shù)學(xué)院前身)，是最放不下的地方，他認得這里的一草一木。“人老了總是喜歡回憶過去，印證過去有一種特有的味道。”這一次，這位當(dāng)代中國人物畫中還有大量的肖像特寫藝術(shù)巨匠帶著自己的130余件作品回到杭州，11月3日在浙江美術(shù)館舉行《許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等我想可能我們?nèi)宋锂嫷膶懮嫩`行是中國人物畫創(chuàng)作的必然過程大展》。
對眾多浙江藝術(shù)愛好者來說，終于有機會一睹如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等50年藝術(shù)生涯的心血，而于許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等來言，最好的事情，就是可以聽這里的“老朋友們說說真話”，再多些時間去孤山轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。昨天上午，依然是梅家塢。如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等每次來杭州一定住在這里，這兒有他最愛吃的浦江家鄉(xiāng)菜。
下午在美術(shù)館看完布展，他又直奔孤山。“杭州，我最想念的就是孤山，每次只要有半天時間，我就要去，因為我18歲就在那里了。”1949年，18歲的許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等從浦江農(nóng)村來杭州，考入國立藝專。他喜歡畫畫是受了母親的影響，“我外婆的娘家藏了《芥子園畫譜》之類的書，我媽媽喜歡臨摹。后來她在村里專門為刺繡畫畫，我也開始有了興趣。
”雖然小時候喜歡畫畫，但藝專的繪畫完全是另外一回事。“入學(xué)考試考素描，我根本不知道那是什么東西。我記得那是我平生第一眼看見石膏像，好象是個半面的外國人頭像。”“老師問，要黑炭還是要鉛筆？我選了支鉛筆。結(jié)果是一支HB鉛筆，很硬，很難畫。我拿了紙坐下來擺好，卻不知道該怎么畫。寫生？我沒聽說過，很茫然。”最后，如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等成了最后一個離開考場的考生，“我撿了地上別人用剩的黑炭，結(jié)果把那張畫畫得跟鬼一樣。
”不過，因為當(dāng)時招考人數(shù)比考生還要多，許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等幸運地被錄取了。如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等念書時，國立藝專就在孤山。因為條件不好，基礎(chǔ)又差，剛?cè)雽W(xué)時，他常常躲在教室后面，“那些上海來的男、女同學(xué)都是有錢人，同學(xué)中來自農(nóng)村很少，而我也不想和城里人玩。”許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等還記得，自己那時候的打扮很土，“一件長棉襖緊緊裹在身上，同學(xué)用怪異的眼光看我。
于是，我去學(xué)校邊的一個裁縫店把衣服下半截給剪了，改成對襟。裁縫給我縫了一排紐扣，穿起來好像從武打小說里走出來的人。”而在當(dāng)時的同學(xué)看來，這位同學(xué)則有些孤僻。“因為我得從零開始,我腦子就想著怎么趕上去，對那些帥哥美女同學(xué)毫無感覺。”當(dāng)時的國立藝專聚集了黃賓虹、潘天壽等眾多藝術(shù)大師。“我考進去頭一年，有一天走出教室，有同學(xué)指著前面一個正對著西湖寫生的老者說，這老頭就是黃賓虹。
他拿著一本手掌大的本子，我偷偷張望了一眼，嚇一跳――畫的跟眼前完全不同。我回去琢磨半天，覺得他是在畫心中的感覺。”雖然在學(xué)校里并不起眼，但還是有人注意到了這個勤奮刻苦的“潛力股”。入學(xué)第二年，如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等一躍成為班里最優(yōu)秀的尖子生，并擔(dān)任了班里的互助小組長。
在和同學(xué)逐漸增多的來往間，他與后來的太太盧琪輝熟悉起來。1955年，許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等畢業(yè)留校，辦公室與后來轉(zhuǎn)到雕塑系的盧琪輝畫室相鄰，在“常常去看她雕塑”的過程中，兩人暗生情愫。不過這段感情一度也遭遇過波折。
盧琪輝畢業(yè)回上海后，如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等常去上海看她，“她的家庭條件很好，也很開明，但是因為我個子比較小，又只會畫畫不會交際，怕我的前途不好，她媽媽就不太同意。”但因為盧琪輝多年里始終堅持這份感情，6年后有情人終成眷屬。
結(jié)婚時，年僅29歲的許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等已在畫壇極富盛名。1955年，作品《粒粒皆辛苦》發(fā)表后在全國畫壇引起震動。從此，畫壇誕生了一個新名詞――“新浙派又有山水人物畫技法的專著”。幾年后他所著的《怎樣畫水墨其中最為人津津樂道的是他獨具風(fēng)格的宗教畫和人物畫》出版后大受歡迎，重印三版，賣出36萬冊。當(dāng)時不論是學(xué)油畫還是學(xué)國畫的年輕人，幾乎人手一冊。
當(dāng)時的如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等究竟多有名？“后來我畫《艷陽天》時去北京郊區(qū)，有人一聽說許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等來了，臉色都變了。”當(dāng)時只要是畫畫的，沒有不知道如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等的。許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等在母校任教近30年，直到1983年來到上海。1996年，擔(dān)任上海美術(shù)館館長的他，邀請了當(dāng)時國際上最前衛(wèi)、最頂尖的當(dāng)代藝術(shù)大師和策展人，帶領(lǐng)著一幫熱血的藝術(shù)家辦起了第一屆上海國際藝術(shù)雙年展。
如林風(fēng)眠、陳佩秋、齊白石、關(guān)良、張大千、吳湖帆、方增先等下工回來的袁小田得知父親被迫卷入一場戰(zhàn)亂辦展，是浙江畫壇的一件大事，而他自己也有些興奮勁兒，“這里都是熟人，討論的時候可以講真話”。展覽的不少作品是他在浙江時期所畫的，“江浙這一帶，是水墨唐寅人物畫具有高超的寫實功力的‘窩點’，必然會產(chǎn)生我這個類型的畫。”許多中年畫家如周思聰、盧沉、方增先、楊之光、吳山明、劉國輝等說，之所以他成功了，無非是“歷史要尋找這樣一個人”。
