河南洛陽一位專門研究、收藏、制造黑陶的大師索望說：“黑陶本身具有深厚的文化內涵、特殊的含義，成為人們追求是有著很時尚運動的駕乘氛圍、彰顯財富的象征。”近年來，出于對一種古文明的追求和一種心靈的享受，黑陶的收藏逐漸時興，成為藏家的新寵。黑陶造型端莊凝重，它的圖案深藏玄機，它的黑色在心理學上的聯想“可以當做溫暖、覆蓋、藏身之所和舒適”(【美】卡洛琳M布魯墨：《視覺原理》)，黑陶藝術品往往給人帶來凝重安適的感覺，它給人帶來一種寧靜致遠的享受，代表著一種壯美和崇高的人格。

因此，在物欲橫流的社會，收藏一兩件黑陶制品，可以獲得一份寧靜的心境，這也是黑陶收藏在近年風生水起的根源。實用性的文物黑陶歷經幾千年的長埋，存世的已經十分罕見，漸漸被收入博物館進行保護，當然，也有部分“滄海遺珠”遺落民間，這些便成為現在黑陶收藏家的收集黑陶文物的主要渠道，圈內人的互相交流也是另外一種收集渠道。盡管目前市場上充斥著各種仿制的現代黑陶工藝品，其做工十分精美，價格也不菲，甚至能拍出十幾萬的高價。去年五月，陜西有人從洛陽以十八萬的價格收藏了一尊騰空而起的黑馬，而一個剛出爐高不足三十公分的黑陶?

豆(古時盛熟食的一種容器)，在市場竟標出十九萬的天價，福建、廣東等地不斷有人前來要收藏此“豆”。但粱德明先生說，真正的收藏家是收藏這些工藝品的，因為它們只是仿制品，遠遠不及真品那樣具有歷史文化價值。黑陶的制作工藝盡管在幾千年前已經被先人掌握，但也許是它的工藝偏于繁瑣復雜，或是傳播區域太小，致使這種技術失傳。

經過專家學者的研究探索，才在上世紀八十年代破譯了黑陶的制作工藝。梁德明先生說，由于黑陶做工精細，不容易被仿制，所以，目前市場上基本上沒有偽造的贗品，因為偽造的贗品在色澤、滄桑感等方面都達不到真品的效果。

黑陶出現在彩陶等其他陶瓷制品之后，因為其制作工藝難度比紅陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶之所以會成黑色，是因為溫度控制的關系，黑陶的燒制溫度在800度到900度之間，超過或者低于這個溫度，都燒不出黑色的效果。如果超過這個溫度，燒制出來的顏色就是紅的，低于這個溫度則呈白色。黑陶的裝飾特點雖然簡單質樸，不加裝飾或少加裝飾，但要制出一件美觀典雅的黑陶精美可是要下一番工夫。

除薄制、打磨、單色、加陶衣等各種不同的裝飾方法，還在陶器上運用劃紋、壓紋、印紋等。并且陶器的提梁、耳、鼻、紐等附加部分則是注意經營，頗具匠心。最常見的情況是陶器上的附件往往壓成平行的條紋，或加以變化，器身很單純而提梁部卻十分精巧。此外，鏤孔也是一種裝飾方法，是龍山陶器所特有的，主要用之于鼎足與豆足上。至于黑陶表面的呈現的光亮，則是陶坯制成后尚未干透時，用鵝卵石或獸骨制成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不僅使胎體表面高低不平的結構填平補齊，而且讓原料中的云母片、石英等物質的顆粒平行排列于坯體表面，這些礦物顆粒有反光作用，平行排列就可以減少光線的散射，增加光線的平行反射，因而出現光澤，所以黑陶表面熠熠發亮。

市場上常見的劣質黑陶，可能做工雕刻方面也很精細，但不屬于收藏型的黑陶。判別黑陶制品的優劣，可以看其是否摻水，優質的黑陶不會掉色，而劣質黑陶則一洗就掉色。對此，秦源陶藝制作中心的鄭康淳先生介紹，雖然黑陶的“熏煙滲碳”技術已經得到破譯，但能夠真正掌握這項工藝的廠家也絕無僅有，導致市場上黑陶質量參差不齊。真正的黑陶用濕布越擦越亮，而劣質的黑陶只要用濕布一擦就會掉色。

另外，純正的黑陶圖案全部是燒完雕刻的，精致、細膩、栩栩如生，而劣質黑陶上的圖案是用色彩畫上的，相對粗糙且容易掉色。