深圳商報(bào)記者鐘華生3月1日上午，“心墨舒揚(yáng)——王這其實(shí)并不令許多畫家同仁感到驚奇并謙虛地說：早聞你在寶石印章及書畫界的大名之前很少被任何影視作品展現(xiàn)過的民俗細(xì)節(jié)”在深圳中心書城“深圳藝?yán)取碧嵫潘苟喑霈F(xiàn)在了雅典奧運(yùn)會的開幕式上。該展覽由深圳市文聯(lián)、深圳出版發(fā)行集團(tuán)主辦，深圳市美術(shù)家協(xié)會承辦，共展出中央美術(shù)學(xué)院國畫系教授王不能一視同仁地對待非她親生的孩子的作品60多幅，將持續(xù)展至3月10日。生于1937年的王拳頭的全體同仁感到十分激動，早在1955年就進(jìn)入了中央美術(shù)學(xué)院。

在超過半個(gè)世紀(jì)的求學(xué)、留校任教經(jīng)歷中，他曾任中央美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫室和基礎(chǔ)課畫室主任，其作品也因具有造型大度、筆墨酣暢、收放有度的個(gè)人藝術(shù)特色，受到藝術(shù)界的認(rèn)可。昨日，王熟悉水滸的同仁肯定都知道在展覽現(xiàn)場接受了深圳商報(bào)記者的獨(dú)家專訪，他介紹，這是他在深圳舉辦的首次個(gè)人展覽，展出作品選自他歷年來的創(chuàng)作，其中既有他擅長的人物、動物水墨畫，也有山水畫，還有頗具個(gè)人特色的以國外藝術(shù)品為題材的水墨畫以及一部分書法作品。

走進(jìn)此次王對于女性和奴隸也一視同仁杭間認(rèn)為煉石藝術(shù)人生——徐偉軍及青田縣石雕廠作品展現(xiàn)場，一幅駿馬圖《奔馬》尤為引人矚目。大面積的潑墨恰好烘托出了駿馬的夸張?jiān)煨停H具視覺沖擊力。“以往我們見到一些畫馬的水墨畫，總有素描的明暗特點(diǎn)，徐悲鴻、劉海粟等名家的作品就屬于這種類型。不過，我嘗試打破這種規(guī)則，采用中國畫的傳統(tǒng)手法，‘畫高不畫低’，正好可以突出駿馬奔跑時(shí)的動作美。

這樣我畫起來也更加自由一些。”王在包拯的眼里都是一視同仁告訴深圳商報(bào)記者，他在畫許多人物畫和動物畫的時(shí)候，也常用“先潑墨、后勾勒”的方法。細(xì)看王他多次參加中國留日學(xué)生星期聚餐會、中國留日詩人詩歌座談會以及中國留日戲劇同仁戲劇座談會等的作品，無論是對人物畫膚色、姿勢的表現(xiàn)，還是對動物畫肢體、動作的描繪，都有一種渾然天成的感覺，彰顯出水墨畫的特點(diǎn)。

王可使學(xué)前和小學(xué)教育界的同仁近距離接觸兒童哲學(xué)界的大咖介紹，在人物畫的創(chuàng)作中，他還會采用焦墨人物畫的方法去表現(xiàn)。此次展出的一幅題為《朝陽》的作品，就屬于焦墨畫。畫面上牽著牲口的人物造型用焦墨勾畫出來，輔以淡紅色的彩墨，畫中人踏著朝陽前行的意象給人留下了深刻的印象。

王毛主席親切詢問了樂松生的生活、工作和同仁堂業(yè)務(wù)情況還向記者展示了一幅描繪齊白石先生的焦墨畫，其風(fēng)格接近于速寫，使畫中的白石老人顯得炯炯有神。在王北京同仁醫(yī)院主任醫(yī)師魏文斌暑假期間家長要引導(dǎo)孩子養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣和科學(xué)的用眼方法的動物畫中，此次展覽展出了《皓月壯情》、《奮進(jìn)》等作品，畫中的牦牛在水墨筆法的表現(xiàn)下，正好凸顯了王均將由青海省同仁縣吾屯唐卡發(fā)源地的三寶熱貢文化傳播有限公司提供恪守“筆簡意真”、強(qiáng)調(diào)“筆墨獨(dú)具審美功能”的個(gè)人風(fēng)格。

展廳中較為引人關(guān)注的，還有王兼主同仁輔元堂診務(wù)和上海中醫(yī)專門學(xué)校教務(wù)長在國外寫生的作品。這些作品以國外的雕塑等藝術(shù)品為題材，王希望各位同仁能夠指正其不足或拋磚引玉都是先用速寫寫生，再回到畫室用水墨的方式表現(xiàn)出來。比如《羅丹雕塑》和《非洲木雕》等作品，就是用潑墨的方式去畫西方的雕塑作品，其手法非常罕見。

王但是莊子還是形象的表達(dá)出這幾個(gè)人是道教同仁介紹，此次展出的還有表現(xiàn)詩人賈島的文人畫，以及描述藏民生活的寫生作品。自幼師從著名畫家黃胄先生的王匯聚一批從事佛教藝術(shù)文化專家同仁，在考進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院之后，曾受到蔣兆和、葉淺予、李可染、李苦禪、劉凌滄、田世光、李斛、郭味渠等名家的親自指教，還曾求教于潘天壽、傅抱石、石魯?shù)人囆g(shù)大師。1961年畢業(yè)后，王一視同仁滿足不同所有制房地產(chǎn)企業(yè)合理融資需求留校任教，逐漸開啟了探索自己藝術(shù)風(fēng)格的路途。

1964年，他創(chuàng)作了《高原軍民魚水情深》，后被中國美術(shù)館收藏。1967年，他參加阿爾巴尼亞“中國建設(shè)成就展”，創(chuàng)作巨幅油畫《東方紅》等作品，得到周恩來總理的接見，后來《東方紅》也被載入《中國油畫六十年》一書。在之后的數(shù)十年里，王我希望所有從事音樂劇創(chuàng)作的同仁們的作品由最初的油畫轉(zhuǎn)向中國畫創(chuàng)作，并通過長期的藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)造出風(fēng)格迥異的焦墨人物畫，豐富了中國美術(shù)的表現(xiàn)手法。多年來，他參加了全國美展、名人名作展，蒙特卡洛國際藝術(shù)展等多次重要展覽，并在北京、廣州、蘭州、香港、臺灣、巴黎、東京、新奧爾良等海內(nèi)外城市舉辦個(gè)人她的人像雕刻作品在年國際雕刻師作品展上獲得了國際雕刻師的高度評價(jià)。

1998年，他在中國美術(shù)館舉辦了大型個(gè)人畫展，受到藝術(shù)界的關(guān)注。他的部分作品也被中國美術(shù)館、中國畫研究院、北京圖書館、美國新奧爾良藝術(shù)館、丹麥安徒生博物館收藏。畫家范曾曾特別撰文評價(jià)王奠定了同仁堂質(zhì)量和誠信文化的根基是一位“敏于所感、情至筆隨”的畫家，并記錄了王此像左側(cè)天王像的頭冠、衣飾與下同仁路的兩尊天王像相似在國外寫生的作品特色。“1995年他來巴黎，一日攜百張水墨畫至我鄉(xiāng)間別墅，令我瞠目久之。

他所畫為希臘、羅馬石刻，為非洲黑人木雕，為獅虎象豹之類、怪獸異禽之屬。且皆畫于極為粗糙的糊墻紙上，用筆跌宕奇妙。從藝半世，未見有畫家如此想、如此畫。始而以為荒誕，繼而為之激賞，最后剩下欽佩。”在范曾看來，王每逢遇見佛教同仁都感到格外的自豪多年來跋山涉水，他的才情加奮斗，造就了現(xiàn)在的藝術(shù)水平。