雕塑藏品的材料一般為木頭、金屬、石頭、漆以及泥土等。日本的雕刻藝術(shù)，江戶時(shí)代以前主要為佛像、神像等宗教相關(guān)的雕塑作品，這些作品的材料絕大多數(shù)為木頭。近代雕塑作品的材料主要為木頭和青銅。根據(jù)藏品材料的不同，處理時(shí)可能會(huì)有一些差異，我們?cè)谶@里，首先就最基本的木制雕塑的打包、運(yùn)輸、展示這三個(gè)步驟中應(yīng)該注意的事項(xiàng)進(jìn)行說(shuō)明，假定要從寺院借用木制的佛像用于展覽。之后，再對(duì)由其他材料雕塑的注意點(diǎn)進(jìn)行講解。廣告品牌包裝設(shè)計(jì)公司策略,創(chuàng)意,設(shè)計(jì),執(zhí)行制定為您量身定制的服務(wù).一.借用時(shí)容易發(fā)生危險(xiǎn)事故的部分有重點(diǎn)地進(jìn)行打包，以減小發(fā)生破損的可能性。

一般情況下，佛像最脆弱的部分是手臂前端。細(xì)細(xì)的手臂前端很容易折斷，接合起來(lái)的手指也很容易脫落。對(duì)臉進(jìn)行打包時(shí)，作業(yè)者的身體也會(huì)靠近佛像，因此，首先需要對(duì)手臂前端進(jìn)行打包。打包時(shí)使用叫作“薄頁(yè)紙”的日本紙。展開的薄頁(yè)紙可以用來(lái)包裹物品，揉成圓形可以作為緩沖材料，搓成細(xì)細(xì)的條狀還可以做繩子。此外，可以在薄頁(yè)紙中包入展開的薄木棉，制成棉布團(tuán)。

棉布團(tuán)也經(jīng)常被使用。市場(chǎng)上沒有做好的棉布團(tuán)出售，因此必須自己動(dòng)手制作。用薄頁(yè)紙制成的紙繩也是一樣。棉布團(tuán)的大小是一定的，有時(shí)因特殊需要也會(huì)不同。紙繩的長(zhǎng)度就是薄頁(yè)紙的縱向長(zhǎng)度，過(guò)短時(shí)可以接起來(lái)使用。粗細(xì)只能參照現(xiàn)有的紙繩的粗細(xì)。如果薄頁(yè)紙中的纖維不是沿著一個(gè)方向整齊排列的，就不能很好地將薄頁(yè)紙撕開，即使擰起來(lái)強(qiáng)度也不夠，因此要使用質(zhì)量好的薄頁(yè)紙。

廣告指南炒股軟件下載新開戶必備!指南炒股軟件下載全國(guó)多家券商支持!手臂前端的打包完成后，對(duì)頭部進(jìn)行打包。主要使用薄頁(yè)紙，如果佛像的體積較大，也可以使用棉布團(tuán)。若佛像頭像貼有螺髻，可能會(huì)發(fā)生脫落。雖然事先已經(jīng)檢查過(guò)了，但是使用薄頁(yè)紙的時(shí)候還是要格外注意。耳垂較細(xì)，很有可能過(guò)去發(fā)生過(guò)破損并經(jīng)過(guò)修復(fù)。

因此要慎重判斷是否在耳垂使用緩沖材料。手臂前端和頭部的打包結(jié)束后，把立像橫放在擔(dān)架上，把坐像放置在箱形木框上。所謂“像斗似的箱形”木框，就是在無(wú)蓋薄木箱上貼上泡沫板之類的緩沖材料。然后在上面鋪上薄頁(yè)紙，讓坐像坐在上面，在佛像的腳部放上揉軟的薄頁(yè)紙和棉布團(tuán)，再在上面放上橡膠。隨后用漂白布將木框和佛像固定，最后纏上麻繩。漂白布沒有彈性，不會(huì)伸縮，因此卷上后不會(huì)松散。

然后把箱形木框及木框上的坐像一起移到L形木框上，接著將L形木框和佛像的胸部處固定在一起。固定時(shí)需要使用揉軟的薄頁(yè)紙、橡膠等緩沖材料以及漂白布和麻繩。不能讓佛像的后背直接與L形木框接觸，因此在木框的該部位處要放上棉布團(tuán)或者其他緩沖材料。隨后，把L形木框收人稍厚的紙板箱中。

在箱子上纏上繩子，打包工作就結(jié)束了。若需要運(yùn)送至海外或者巡回展覽的時(shí)間較長(zhǎng)，需要準(zhǔn)備木制的箱子，這里就不一一贅述了。打包立像時(shí)不需要使用箱形木框。通常在擔(dān)架與佛像的上背部、小腿的后側(cè)接觸的地方釘上橫板，在橫板上放上緩沖材料，把立像橫放在上面。固定的方法基本和坐像一樣。

在對(duì)胸部、小腿部或者足枘處采取保護(hù)措施后用漂白布固定?？梢愿鶕?jù)立像的形狀和保存狀態(tài)改變固定的位置，以求在最適宜的位置進(jìn)行固定。上半身向前突出的立像不適合固定在擔(dān)架中，這時(shí)也可以將它固定在L形木框中。此外，底座要單獨(dú)打包，在塑料海綿上挖成足枘狀的小洞，然后把海綿放在底座上。把底座放入箱形木框中，用卷好的薄頁(yè)紙、棉布團(tuán)等保護(hù)蓮臺(tái)的蓮瓣，蓋上紙板做的蓋子，使得蓮臺(tái)能被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋。

然后用漂白布或者繩子將其固定在箱型木框中。需要注意的是，不要抱有永久使用同一種方法的想法。即使藏品外表上看起來(lái)可能一樣，但每件藏品的保存狀態(tài)都是不同的。有些部位極其容易發(fā)生破損，應(yīng)該充分考慮到這些方面，隨機(jī)應(yīng)變，尋求最合適的打包方法。二.運(yùn)輸展示將打開包裝的佛像放置在展示臺(tái)上，這時(shí)的重點(diǎn)和在寺院借用佛像時(shí)相同。此時(shí)終于接近了作業(yè)的尾聲，但還沒有結(jié)束。佛像的年代久遠(yuǎn)，各個(gè)部位都發(fā)生了松弛，底座也有可能存在曾經(jīng)遺失后來(lái)補(bǔ)做的情況，這時(shí)佛像可能無(wú)法筆直站立或者坐立。特別是立像要格外留意其傾斜度。

此時(shí)，可以將木片、硬質(zhì)橡膠或者紙等緩沖材料裁剪成適當(dāng)?shù)拇笮?，插入腳下或底座的接合部來(lái)調(diào)整。到此為止，展示過(guò)程才算完成。四.不同材料的注意點(diǎn)①金屬.許多銅制作品中含有鍍金，有時(shí)也有一點(diǎn)鐵，這些基本上都是比較牢固的材料，但要注意有沒有生銹、龜裂的部分。

此外，有時(shí)肩膀和手腕是另外制造由枘連接起來(lái)的，因此需要確認(rèn)是否能分離。能分離的需要分離后進(jìn)行單獨(dú)打包。打包方法以木制雕像的打包方法為標(biāo)準(zhǔn)，但金屬雕像較重，因此緩沖物也要設(shè)置得厚一些。大型藏品這里就不解說(shuō)了。②土，土制的藏品不僅重而且脆，因此需要特別注意。若發(fā)生損傷也很難進(jìn)行修復(fù)。一般來(lái)說(shuō)要避免長(zhǎng)距離的運(yùn)輸。

③石，由于石頭很重，因此除了小型藏品以外，人力無(wú)法進(jìn)行搬運(yùn)。要使用升降機(jī)來(lái)移動(dòng)。打包時(shí)所使用的材料包括木框、橡膠海綿、棉布團(tuán)以及薄頁(yè)紙等，基本和木雕像相同。把包了橡膠海綿的木頭用螺絲和藏品進(jìn)行固定為宜。砂巖比較脆，要注意不要與硬的東西直接接觸。④漆，由麻布和木粉漆制作而成的干漆佛像有兩種，一種是使用中空技法制成的脫活干漆佛像，另一種是在木頭上涂漆的木心干漆佛像。

這種技法在奈良時(shí)代很流行，但在其他時(shí)代基本沒有，因此一般不會(huì)遇到這類藏品的處理。若是小型的藏品，基本的注意點(diǎn)和木制雕像相同。五.結(jié)束語(yǔ)以上我們講解了雕像從借用到展示過(guò)程中涉及的處理方法和注意事項(xiàng)。這里筆者想再次強(qiáng)調(diào)，每件藏品都是獨(dú)一無(wú)二的。我們一定要清楚眼前的藏品哪里比較容易破損，哪些地方是其弱點(diǎn)，從借用到歸還，安全地進(jìn)行保管。

在漫長(zhǎng)的歲月中，許多人信念的力量守護(hù)者這些佛像。安全地保存佛像是我們對(duì)這些佛像的守護(hù)人以及先人所創(chuàng)造的燦爛文化的敬禮，更是我們的責(zé)任。必須要與在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)作業(yè)的學(xué)藝員和進(jìn)行運(yùn)輸?shù)墓ぷ魅藛T通力合作，盡到應(yīng)盡的責(zé)任。