本著“追溯傳統(tǒng)，奉呈精品”的理念，本次西泠秋拍的油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)將在五周年慶典之際，推呈170余件中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代名家力作，其中包括劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良等第一代油畫(huà)家的精品，以陳逸飛、冷軍、艾軒、龍力游為代表的中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的佳作，周春芽、王廣義、丁乙、楊少斌等當(dāng)代名家作品，以及蔡志松、隋建國(guó)、向京等當(dāng)代知名雕塑家的優(yōu)秀之作，精彩紛呈，值得關(guān)注。

在國(guó)慶六十華誕之際，西泠拍賣(mài)隆重推出“中國(guó)第一代油畫(huà)家”作品單元，這不僅是對(duì)老一輩藝術(shù)家的敬意，更是對(duì)中國(guó)油畫(huà)百餘年來(lái)發(fā)展歷程的一次獨(dú)特聚焦。《巴黎聖心院》、《雪霽》是當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)難得一見(jiàn)的劉海粟早年油畫(huà)精品，創(chuàng)作於劉海粟1931年游歐期間，收錄於上海人民美術(shù)出版社1981年出版的《劉海粟油畫(huà)選集》,《雪霽》更是於1933年便已刊登在民國(guó)出版的《世界名畫(huà)選集》上。

據(jù)相關(guān)資料顯示，劉海粟游歐時(shí)期的作品存世量已非常少，這兩件拍品也因而更顯珍貴。關(guān)良的《上海蘇州河》、《上海南京路》將上世紀(jì)60年代的上海城市風(fēng)景以寫(xiě)意的方式濃縮筆端，畫(huà)面色調(diào)明快、以拙求樸，是關(guān)良在戲劇人物畫(huà)創(chuàng)作之外的風(fēng)景題材佳作，殊為難得。

兩件作品均由其家屬提供，展出於1981年、1982年在香港、上海舉辦的個(gè)展。林風(fēng)眠的紙本彩墨《蒼山浮雲(yún)》是一件具有林氏成熟期風(fēng)景畫(huà)特徵的精品力作，曾參選1990年在日本西武畫(huà)廊舉辦的林風(fēng)眠個(gè)展，並收錄於展覽畫(huà)冊(cè)，毋庸置疑在當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)中，這是一件難得的林風(fēng)眠作品，充分體現(xiàn)了畫(huà)家中西合璧的繪畫(huà)與人生境界。

此外，顏文樑、吳作人、秦宣夫、周碧初、凃克等中國(guó)前輩油畫(huà)家，沈柔堅(jiān)、力群、賴(lài)少奇、趙延年、趙宗藻等老一輩版畫(huà)家也都將在本次拍賣(mài)會(huì)中奉呈精品。作為繪畫(huà)藝術(shù)形成和發(fā)展的重要組成部分，寫(xiě)實(shí)主義在中國(guó)油畫(huà)的百年歷程中具有舉足輕重的地位，尤其是2005年“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”的正式成立，從某種意義講，中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)水平標(biāo)誌著中國(guó)油畫(huà)的藝術(shù)成就。

西泠拍賣(mài)也一直致力於經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的推介，此次五周年慶典秋拍更是精心推出了一批中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派代表人物的優(yōu)秀作品以饗藏家。陳逸飛創(chuàng)作於1984年的《運(yùn)河人家》是其江南水鄉(xiāng)題材中的精品。該作附有美國(guó)哈默畫(huà)廊出具的真品證書(shū)，後為美國(guó)藏家購(gòu)入，此前尚未在大型拍賣(mài)會(huì)中露面。畫(huà)家運(yùn)用細(xì)膩渾厚的筆法，在唯美的懷舊情調(diào)中增添了濃郁的生活氣息，使得此件作品在同類(lèi)水鄉(xiāng)題材中獨(dú)具一格。另一件風(fēng)景佳作《水鄉(xiāng)回望》是陳逸飛2005年應(yīng)友人之邀創(chuàng)作，此後他便赴上海拍攝電影《理髮師》，不幸猝然離世，這件作品也因此可看作是陳逸飛的絕筆之作，具有特殊的收藏價(jià)值。

艾軒的西藏人物是其最為人熟知的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)風(fēng)格題材，此次付拍的《雪還在靜靜落》就是這一系列中的難得佳作。畫(huà)家通過(guò)純熟的寫(xiě)實(shí)技法再現(xiàn)了藏族小女孩高原生活的原生態(tài)，在廣袤孤寂的雪域之巔凸顯靈魂的純度和生命的意義，具有極強(qiáng)的藝術(shù)穿透力。在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇，冷軍以其超寫(xiě)實(shí)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。此次付拍的《靜物桃》再一次向人們展現(xiàn)了中國(guó)寫(xiě)實(shí)派繪畫(huà)的頂尖實(shí)力，畫(huà)家對(duì)細(xì)部的描繪已達(dá)到毫髮畢現(xiàn)的精湛程度，細(xì)膩而不膩，逼真而非真，令人在嘆絕之余對(duì)其藝術(shù)收藏價(jià)值和市場(chǎng)前景充滿(mǎn)信心。龍力游的《往前行走的男人》憑藉對(duì)光影色調(diào)和細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，展現(xiàn)了呼倫貝爾草原的獨(dú)特風(fēng)情。

該作品曾參加1992年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“二十世紀(jì)中國(guó)展”，並在《人民日?qǐng)?bào)海外版》、《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)油畫(huà)》等7個(gè)重要刊物上發(fā)表。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)無(wú)疑是近年國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中備受矚目的板塊。隨著全球藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)蘇，當(dāng)代中國(guó)名家的作品依然將成為收藏投資者關(guān)注的焦點(diǎn)。

本次西泠秋拍的當(dāng)代藝術(shù)版塊同樣是佳作雲(yún)集，值得期待。中國(guó)當(dāng)代抽象派藝術(shù)代表人物丁乙的《十示92-8》創(chuàng)作於1992年，同時(shí)期畫(huà)家曾創(chuàng)作兩幅該題材作品，其中一幅送展1993年在意大利舉辦的“第45屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展”，本作品為藝術(shù)家自己保留。作為當(dāng)年唯一入選威尼斯雙年展的中國(guó)抽象藝術(shù)家，丁乙以“十”字形的圖案冷靜、細(xì)緻地構(gòu)造畫(huà)面，在探究畫(huà)面形式感的同時(shí)融入了中國(guó)本土元素，體現(xiàn)了對(duì)工業(yè)社會(huì)的冷漠單一和社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的思考。

本件作品堪稱(chēng)藝術(shù)家最具代表性的標(biāo)誌性作品。周春芽的《太湖石》以西方新表現(xiàn)主義手法重新演繹中國(guó)傳統(tǒng)山石，在亦真亦幻間表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人精神的思考和對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)懷。“太湖石”系列始創(chuàng)於上世紀(jì)90年代初期，是周春芽最為經(jīng)典的圖式之一。王廣義的《大批判》也是其知名度最高的系列作品，具有鮮明的文化針對(duì)性、獨(dú)特的個(gè)性?xún)A向。作品在借鑒西方藝術(shù)形式的同時(shí)，在內(nèi)容上結(jié)合了中國(guó)國(guó)情，體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承與批判。

這也使得“大批判”系列不僅成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的重要組成部分，也是海外認(rèn)可度最高的當(dāng)代中國(guó)波普藝術(shù)的代表。楊少斌的《無(wú)題1998NO.12》通過(guò)近乎水彩暈染的霧化效果，體現(xiàn)了藝術(shù)家的暴力美學(xué)思想。作為被美術(shù)界公認(rèn)的技巧超群的藝術(shù)家之一，楊少斌以一種看似極端的手法審視競(jìng)爭(zhēng)社會(huì)中的人們隱藏於心的一種受傷與自嘲的心理狀態(tài)，體現(xiàn)了一種獨(dú)特的人文關(guān)懷。當(dāng)代雕塑版塊，將推出蔡志松《故國(guó)頌》以及向京、隋建國(guó)等一批中國(guó)當(dāng)代雕塑名家的作品。

此外，夏俊娜、尹朝陽(yáng)、張小濤、李繼開(kāi)、熊宇、張謝雄等一批優(yōu)秀青年畫(huà)家的作品也將憑藉各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和頗具潛力的市場(chǎng)前景獲得收藏投資者的青睞。