5月19日夜至20日晨，位于巴黎16區(qū)的巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館發(fā)生5幅畫作被盜事件，涉及現(xiàn)代派繪畫大師畢加索、野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯等的作品。巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館的工作人員在20日早晨開館前檢查時(shí)，發(fā)現(xiàn)該館5幅重要展品失竊。其中包括畢加索的傳世之作《鴿子與豌豆》、馬蒂斯的《田園》、現(xiàn)代派畫家布拉克的《埃斯塔克旁的橄欖樹》、意大利畫家莫迪利亞尼的《風(fēng)扇前的女人》及法國畫家萊熱的《熄滅的蠟燭》。據(jù)估計(jì)，這5幅畫作總估價(jià)在5億歐元左右。
博物館攝像頭記錄顯示，竊賊是夜間從窗戶潛入博物館，砸碎保護(hù)展品的玻璃窗，剪斷掛鎖并盜走畫作。法國警方反黑特別行動(dòng)組接手了此案。據(jù)警方介紹，此類作品因名聲過于響亮而無法在正常藝術(shù)市場銷售，連黑市也很難。警方稱，作案者一般受雇于希望收藏名作的不法收藏家，贓物一般由雇主自己收藏，并不轉(zhuǎn)手于他人，因此案件很難偵破。法國近幾個(gè)月接連發(fā)生大師畫作被盜事件。2009年6月，位于巴黎的畢加索博物館有數(shù)件畢加索素描作品被盜，損失價(jià)值300萬歐元；
今年初，30多幅私人收藏的盧梭及畢加索等人作品在法國南部蔚藍(lán)海岸地區(qū)失竊；著名的巴黎奧賽博物館也未能幸免，法國畫家德加的畫作《合唱團(tuán)》之前在該館展出時(shí)也被人偷走。畢加索在立體主義時(shí)期的作品。立體主義把表象打散了重新組合，為的是捕捉更深層次的意象。
在《鴿子與豌豆》里，在重疊的不規(guī)則方格子之間出現(xiàn)了弧形，畫中間有5顆灰色粒似的物體。這大概是畢加索真實(shí)的生活描述。當(dāng)時(shí)的畢加索已經(jīng)頗有名氣，生活環(huán)境好轉(zhuǎn)。參考市價(jià)：今年5月4日，佳士得拍賣行以1.064億美元拍出畢加索畫作《裸體、綠葉和半身像》。亨利·馬蒂斯是二十世紀(jì)最偉大的善于運(yùn)用色彩的畫家，野獸派的代表人物，提出“純粹繪畫”的主張。他也是現(xiàn)代派雕塑的先驅(qū)者之一。
馬蒂斯不斷進(jìn)行田園牧歌式的人物構(gòu)圖探索，《田園曲》即作者重新使用了印象主義者的突變的色彩圖案。參考市價(jià)：馬蒂斯的作品曾創(chuàng)下個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄，其作品《送給1919年7月14日的花束》在最近的拍賣會(huì)上估價(jià)1800萬美元。莫迪利亞尼是意大利杰出的繪畫大師，與畢加索同時(shí)代的一個(gè)天才畫家。
由于貧困和疾病的折磨，莫迪利亞尼只活了36歲，死于肺結(jié)核?！冻稚鹊呐恕肥悄侠麃喣嵘白詈笠荒甑淖髌?。他對非洲雕塑作品狂熱迷戀，這在他的畫作中常有體現(xiàn)。參考市價(jià)：幾年前，莫迪利亞尼的作品《斜臥的裸女》拍賣價(jià)為2680萬美元。根據(jù)美國聯(lián)邦調(diào)查局調(diào)查，每年全球的文物藝術(shù)品地下黑市交易額在60億美元左右，而且具有顯著的國際走私性質(zhì)。
如瑞典國家博物館2000年曾失竊一幅倫勃朗的自畫像和兩幅雷諾阿的作品，后來雷諾阿的作品輾轉(zhuǎn)流入洛杉磯，而倫勃朗自畫像是在丹麥?zhǔn)锥几绫竟徊楂@的。全球像倫勃朗、雷諾阿作品失而復(fù)得的案例微乎其微，此前有專家估計(jì)，現(xiàn)在全球大約有16萬件被盜文物藝術(shù)品，而每年只有大約150件被追回。FBI的主管官員艾維斯2005年曾表態(tài)說，在美國藝術(shù)品失竊追回的比率僅有5%，整個(gè)世界范圍內(nèi)的追回比率還不到0.1%，許多藝術(shù)品，尤其是在歐洲依靠公共財(cái)政支持的博物館所有的藝術(shù)品都沒上保險(xiǎn)，這讓博物館損失更為慘重。
2003年失竊的達(dá)·芬奇作品《圣母與圣子》價(jià)值約6500萬美元，是兩個(gè)扮作旅行者的竊賊從蘇格蘭的一個(gè)古堡偷走的。2004年，兩個(gè)持槍蒙面竊賊在一個(gè)星期日下午盜走蒙克名畫《吶喊》和《圣母瑪利亞》。而在巴格達(dá)落入美軍之手的混亂時(shí)刻，伊拉克國家博物館2003年失竊的上萬個(gè)雕像、封印和其他手工藝品，當(dāng)?shù)鼐用窈臀奈锎蟊I曾哄搶許多博物館和文物遺址，F(xiàn)BI不得不成立專門小組來調(diào)查伊拉克失竊文物。
對于那些藝術(shù)大盜，曾有小說家表示，他們中有的人可能是藝術(shù)愛好者。對此，艾維斯強(qiáng)調(diào)說，這些盜賊實(shí)際上只是為了賣錢而已，“而且如何賣出這些藝術(shù)品比實(shí)施盜竊還要困難”。據(jù)《新京報(bào)》法國巴黎是世界藝術(shù)之都，也是世界上保安最嚴(yán)密的地方。但稍有疏忽，小偷就會(huì)順手牽羊，歷史證明了這一點(diǎn)。1911年，博物館人員利用職務(wù)之便輕松地進(jìn)入盧浮宮，并偷走了世界最昂貴的油畫——《蒙娜麗莎》。1911年盧浮宮正在內(nèi)部整修，館內(nèi)有很多雇來的工人，為其珍貴藏品做保護(hù)性的玻璃罩。
8月21日，盧浮宮一個(gè)臨時(shí)工文森特·貝魯吉亞，伙同其他兩名工人，移開了《蒙娜麗莎》畫像上的玻璃罩，取出畫像，將油畫卷起來，藏在普通的雨傘里，然后大搖大擺地帶著這位“世界上最著名的女士”走出了盧浮宮。令人難以置信的是，由于正在施工，當(dāng)時(shí)館里很亂，藏品也被四處移動(dòng)，所以博物館方面起初竟一點(diǎn)都沒覺察。在發(fā)現(xiàn)失竊后，法國警方對這件案子也毫無頭緒。畫像就那么消失了兩年。
后來才知道，貝魯吉亞把它藏在自己床下的一個(gè)箱子里。兩年后，貝魯吉亞回到了他的祖國意大利，并把《蒙娜麗莎》也帶了回去。之后他采取的行動(dòng)讓所有人大跌眼鏡：他試圖把《蒙娜麗莎》捐獻(xiàn)或賣給佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館。
烏菲齊美術(shù)館的工作人員驚得目瞪口呆，舉報(bào)了貝魯吉亞。但公眾的同情明顯偏向這位愛國的竊賊，而最后的裁決也表現(xiàn)出了這種感情。貝魯吉亞最后只在獄中待了不到一年，這種量刑對這個(gè)20世紀(jì)最大的藝術(shù)品竊賊來說，簡直是太輕了。這場近百年前的軒然大波最終改變了游客們觀賞藝術(shù)品的方式，這也正是盧浮宮博物館今天禁止游客攜帶長雨傘入內(nèi)的根本原因。
