北京奧運會將在景觀雕塑方面留下怎樣的“奧運遺產”？記者走訪的幾位雕塑家表示——城市雕塑要能藝術地紀錄城市的演變發展。優秀的城市雕塑，給人美感，引領大眾審美，而所謂的垃圾雕塑，會損害城市形象。2008年北京奧運會時，我們將把怎樣的城市雕塑展示給全世界？現有的城市雕塑還需哪些改進？記者近期采訪了幾位中外雕塑家。來自加拿大的雕塑家Torufu-jibayashi：“加拿大的城市公共雕塑很少，上世紀八九十年代才剛剛興起，我從事雕塑已經34年，創作了上千幅作品，其中真正意義上的城市公共雕塑只有6件。

北京的城市雕塑太多了，我很驚訝。在加拿大，雕塑家一般都是自己根據愛好創作，然后把作品賣給私人作為收藏，很少有機會參與城市公共雕塑。”北京市人文空間雕塑研究所的雕塑家孫海飛：“外國的雕塑家是為藝術所輕，而中國的雕塑家是為藝術所累。”北京市人文空間雕塑研究所的雕塑家孫海飛感嘆道:“外國的雕塑家多數都把雕塑作為業余愛好，雕塑家自己有工作，只是用業余時間搞創作，而中國的雕塑家則把雕塑作為職業，這樣雕塑出的作品就會顯得不純粹，商業的味道也很重，而外國的雕塑家會憑著自己的感覺創作，商業成分很少。

”雕塑家趙磊：北京城市雕塑雖然很多，但精品很少。前段時間拆除一些不太好的、比較粗糙的雕塑，做法很好。雕塑家孫海飛：現在有很多所謂雕塑垃圾，出現這種現象有幾個方面因素，一個方面，中國雕塑家缺少對自己國家傳統文化的認知，很少表現出對自己國家文化的自豪感，在創作一個作品的時候，總要翻閱一些外國的著名雕塑資料，要做好中國的城市雕塑還是要發掘我們傳統的東西。趙磊：另外就是經濟上的驅動，一些小的公司也承接某些城市雕塑的設計。

他請不起一些專業的雕塑機構雕塑，就找一些很不專業的人來代替。這樣，雕塑就可能出現比例不對、雕塑粗糙、品質低劣的情況。還有，現在有很多雕塑家都受到外界干擾，比如一些投資單位，他們會要求雕塑家按照自己的意圖雕塑作品，藝術家沒有辦法完成自己最初的東西。李象群：一幅優秀的雕塑作品一定要和周圍的環境景觀相協調，否則再好的藝術品也是城市垃圾。也就是說，雕塑絕不僅僅是一個單件藝術品的好壞那么簡單。

除了雕塑作品本身有問題外，更多出在與周圍環境不協調的毛病上。雕塑家白崢：中國的城市雕塑才剛開始，發展成熟還要很長時間。中國的城市雕塑大體經過了四個階段，第一個階段上世紀二三十年代，有很多留洋學者回國后就把西方的雕塑藝術介紹到中國，當時的雕塑以人物紀念雕塑為主。

第二階段是改革開放前，有很多領袖像。第三階段改革開放后，開始有一些比較有情趣的貼近人們生活的雕塑。第四個階段就是90年代初至今，中國建了許多廣場，廣場上出現了很多大型城市雕塑。社區、街道和一些公園也出現很多雕塑，尤其是近五六年，城市雕塑得到廣泛發展。孫海飛：現在要做雕塑，一般都經過招標，中標者才能創作，一些比較重大的城市雕塑的招標還比較正規，但是就像一些小公園、社區的雕塑招標還存在很多問題。

城市雕塑與城市公共空間關系密切，城市雕塑涉及到建筑、園林、道路等各方面因素。要想做出好的城市雕塑，先要和園林等部門協調好。一座好的城市雕塑只有放在合適的環境，才能起到美化環境的作用。孫海飛：一個好的雕塑作品，是與環境相一致的，雕塑就像是從地上長出來的，不會讓人覺得突兀。比如法國拉德方斯中心區，集中了法國九成著名公司總部，在那里，街道兩旁的雕塑很特別，有個大拇指雕塑，顏色、形狀都和人的大拇指相同，就是特大，足有20米。

這樣的雕塑就會讓人覺得很有趣，走到跟前不自覺地就想與它合影。在拉德方斯工作的人壓力很大，每天經過雕塑都會放松心情,這樣的雕塑就很適合環境。一個好的雕塑作品沒有過時之說。比如復興門的和平鴿，一個女孩托著鴿子，就讓人想起要珍惜和平。

趙磊：比如紅領巾公園的雕塑歡樂蟲蟲，人們不僅能觀賞它，小孩子還可以上去玩，這樣的雕塑作品就不會顯得高高在上，讓人更有親切感。