在上海、杭州、南京等大城市摩天大樓的夾縫里，偶爾可以看到緊閉大門的工廠、廢棄破舊的倉庫。但在破舊的外表之下，里面卻可能別有洞天：或夸張或精致的油畫，或粗獷或唯美的雕塑，還有那些旁若無人，醉心創(chuàng)作的藝術家…這里是藝術家積聚和創(chuàng)業(yè)的樂園，藝術的激情在恣意揮灑，創(chuàng)意的鮮花在絢爛開放。
在國外，這樣的地方被稱為“LOFT”；這樣的產(chǎn)業(yè)被稱為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。全球目前以LOFT為代表的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)每天創(chuàng)造的產(chǎn)值高達220億美元，并正以5％左右的速度遞增，在一些國家，其增長速度更快，如美國達到14％，英國達到12％。在中國的大城市，LOFT正在迅速崛起，并初具規(guī)模。然而，記者在采訪中，卻無一例外地發(fā)現(xiàn)一個令人尷尬的現(xiàn)象：幾乎所有的LOFT產(chǎn)業(yè)基地，都面臨著或曾經(jīng)面臨著拆遷問題。一個新興的朝陽產(chǎn)業(yè)，為何在中國的城市中無一例外地遭遇尷尬？
杭州運河之畔的LOFT49號，被廢棄倉庫破舊的外表之下卻別有洞天。LOFT的稱謂，最早來自歐美。上世紀70年代開始，英美等發(fā)達國家的一些高度工業(yè)化的城市，遺留下大批工業(yè)化進程中被淘汰和廢棄的破舊工廠和倉庫。高大寬敞的空間有利于藝術家們的創(chuàng)作，較濃的歷史文化氛圍則能極大地激發(fā)藝術家們的靈感，同時，相對低廉的房租，則符合那些未成名的藝術家的經(jīng)濟承受能力。于是，大批藝術家進駐被廢棄的LOFT，將其作為自己的創(chuàng)作基地。
LOFT的內(nèi)涵和外延也在發(fā)展中不斷變化，逐步演變?yōu)樾滦臀幕蛣?chuàng)意型產(chǎn)業(yè)的聚集地。在上海、杭州和蘇州等城市，LOFT迅速崛起。作為我國近代工業(yè)的發(fā)源地，擁有大量老廠房、老倉庫的上海可謂中國LOFT的高地。
位于盧灣區(qū)的泰康路視覺創(chuàng)意設計基地，目前已進駐了十多個國家和地區(qū)的近百家視覺創(chuàng)意設計機構，并形成了一定的視覺創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)規(guī)模。位于普陀區(qū)蘇州河邊的莫干山路50號，入駐了來自瑞士、法國、意大利和我國香港等國家和地區(qū)的50多家畫廊和藝術家工作室。此外，還有位于閘北區(qū)的共和新路上海工業(yè)設計園，位于盧灣區(qū)的建國中路八號橋時尚設計產(chǎn)業(yè)谷等一批工業(yè)歷史建筑與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)結合的園區(qū)，吸引了眾多國內(nèi)外著名的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)機構進駐。而杭州運河之畔杭印路49號的LOFT，很多人已經(jīng)習慣稱之為“LOFT49號”，則崛起于最近幾年。
2002年9月，美國DI設計公司首先入駐該地，在短短兩年時間內(nèi)，一大批設計公司紛紛進入，迅速形成了擁有19家藝術室和設計公司的文化創(chuàng)意型企業(yè)集聚地。而位于南京河西新城的圣劃藝術中心，則是江蘇唯一的LOFT。
這里占地面積3000多平方米，擁有800多平方米的展示空間和20多個國內(nèi)外藝術家工作室。城市摩天大樓的夾縫里，那些廢棄破舊的倉庫成了國內(nèi)外藝術家工作室然而我們在采訪中發(fā)現(xiàn)：一邊是藝術家對城區(qū)里的破舊廠房情有獨鐘，一邊是城市化的腳步不可阻擋。這些剛剛開始抽枝展葉的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)塊，在城市化進程的腳步聲中，命運岌岌可危。“破舊外表蒙塵現(xiàn)代化大都市”，這是多數(shù)“主拆派”的理由。
LOFT相對破舊的外表，無疑與城市的現(xiàn)代化進程格格不入。入駐杭州LOFT49號的藝術家之一，杭州潘天壽環(huán)境藝術設計研究院院長朱仁民在談到拆遷問題時認為，這一現(xiàn)狀的根本原因是中國城市的工業(yè)布局造成的。朱教授曾在歐洲留學多年，他告訴記者，西方發(fā)達國家的工業(yè)區(qū)往往建在郊區(qū)，城市要進行改造，在規(guī)劃時基本上不會涉及遠在郊區(qū)的LOFT工廠，故國外的LOFT產(chǎn)業(yè)能以比較原始的面貌保留下來。
可在中國，工業(yè)企業(yè)都建在城市中心，且分布比較零散。當?shù)卣谶M行舊城改造時，那些廢舊的廠房就勢必被劃入城改范圍內(nèi)。即便暫緩改建，但當周圍環(huán)境設施已變得十分先進且現(xiàn)代化時，那些廢舊廠房，就像好皮膚上的爛瘡疤，越發(fā)顯得刺目、難看。杭州拱墅區(qū)委宣傳部副部長徐紅崗在講到杭州LOFT49號的生存之難時也提到，LOFT49號所在地原本是拱墅區(qū)規(guī)劃的回遷居民的安棲之所，如果不進行房產(chǎn)開發(fā)，回遷居民的住房就成了一個不小的問題；
如果處理不好，很可能會激化某些社會矛盾。而文化藝術界人士卻認為，LOFT拆不得，因為它“不僅是靈感的源泉，更是歷史文化遺跡”。滬上獨立出版人、藝術經(jīng)紀人葉覺林先生告訴記者，莫干山路50號之所以成為上海LOFT發(fā)展比較成功的典型，很大的原因就在它選擇的地址和廠房。古老的蘇州河，提供了豐富的歷史文化養(yǎng)分；
廠房內(nèi)獨特的建筑結構和寬敞的空間，則充分刺激著藝術家的創(chuàng)作神經(jīng)。“拆了這樣的地方，不僅是拆了一片破舊的廠房，更是抽走了藝術家們的靈感源泉！”國家歷史文化名城研究中心主任阮儀三教授認為，蘇州河沿岸所建的廠房、倉庫等工業(yè)建筑，無論是在結構形式上還是建筑造型風格上，都體現(xiàn)了上海早期民族工業(yè)發(fā)展的歷史進程，它們具有重要的文化價值。企圖推倒一切然后重新建設的思想顯然是錯誤的，因為無論是歷史還是文化，都是難以復制的。在杭州LOFT49號，藝術家們的反對聲也毫不遜色。
“世界上有幾條京杭大運河？又有哪條河像運河一樣孕育了一代工業(yè)，承載著文明的發(fā)展？失去具有豐厚文化底蘊的LOFT49號是一種巨大的損失。”首位進駐LOFT49號的DI設計庫負責人杜雨波如是說。新城市是否一定要鏟除舊建筑？如何才能留存文化和城市的記憶？學者余秋雨在參觀LOFT49號阮儀三教授告訴記者，紐約著名的LOFT“蘇荷區(qū)”在“拆”還是“不拆”上斗爭了10年，最終被保留了下來。新城市是否一定要鏟除舊建筑？新生活是否要摒棄一切舊東西？放棄一塊工廠倉庫地盤，今天不過多了一個商業(yè)地塊。
而留存“蘇荷”，就留存了文化和城市的記憶。如今的“蘇荷”已成為城市獨有的藝術和時尚區(qū)域。文化產(chǎn)業(yè)和發(fā)達的經(jīng)濟相輝映，政府也因稅收的增長得到巨額財富。長三角地區(qū)的LOFT是幸運的。幾經(jīng)爭取反復，長三角城市的政府部門站在戰(zhàn)略發(fā)展的高度，看到了以LOFT為代表的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的巨大生命力，并不約而同地作出了保留甚至扶持的決定。
徐紅崗說，拱墅區(qū)政府將有選擇地對這些舊廠房進行保留，那些沒有任何歷史價值和奇異造型的建筑則會被拆除。為了將LOFT49號打造成成功的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)，政府除了對廠房外貌進行適當?shù)难b修外，還將對周邊的市政設施進行改造，使環(huán)境與之配套。在去年底召開的“2004年上海中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”上，上海市經(jīng)委主任徐建國曾明確指出，上海近期將以保護和開發(fā)利用工業(yè)歷史建筑為切入點，發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，加強政府導向和扶持力度。杭州市委書記王國平在考察LOFT49號之后說，以LOFT49號為代表的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是智慧經(jīng)濟、大腦經(jīng)濟，要加快杭州創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就要做到政府主導力、企業(yè)主體力、市場基礎力三力合一，堅持“保護老廠房、最小干預和修舊如舊”的發(fā)展原則。
“政府不要抨擊，不要懷疑，不要排斥它，需要引導它。”南京圣劃藝術中心經(jīng)理陳燕在談到LOFT與政府的關系時這樣表示。解決了去留問題，LOFT產(chǎn)業(yè)開始面臨一個新的議題：如何實現(xiàn)從“制造工廠”到“創(chuàng)意工廠”的轉變，使創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)真正成為賺錢產(chǎn)業(yè)？“我們感謝政府的高瞻遠矚和政策上的扶持、幫助。同時我們也看到了政府要將其打造成產(chǎn)業(yè)鏈的決心。只有真正將LOFT產(chǎn)業(yè)打造成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)才會真正綻放出它的耀眼光芒。
”朱仁民教授說。
