蘇州香山幫杰出匠人徐永甫、徐和生制作的蘇式古典建筑木結(jié)構(gòu)模型，其繁復(fù)精美和工巧匠心令人嘆為觀止。插畫家幾米專門為上海雙年展創(chuàng)作的120幅作品與展廳內(nèi)的現(xiàn)代雕塑相映成趣。第6屆上海雙年展在蒙蒙細(xì)雨中開幕。開幕當(dāng)天展廳內(nèi)人頭攢動(dòng)“很多實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作品，人們會(huì)看不明白。但當(dāng)代藝術(shù)的好處是，總能給你帶來(lái)思考和啟發(fā)——我們是為這些具有啟發(fā)性的東西搭建平臺(tái)。”9月5日的上海細(xì)雨霏霏，國(guó)畫家、上海美術(shù)館館長(zhǎng)方增先在第六屆上海雙年展開幕式上簡(jiǎn)潔明確地點(diǎn)出了大展的現(xiàn)實(shí)意義——培養(yǎng)普通市民的藝術(shù)欣賞習(xí)慣，推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的前進(jìn)腳步。
明星藝術(shù)家遭遇傳統(tǒng)經(jīng)典設(shè)計(jì)來(lái)自25個(gè)國(guó)家和地區(qū)的94位藝術(shù)家的100多件作品在9月6日正式對(duì)公眾開放，“大概有近70％的國(guó)外藝術(shù)家的作品，中國(guó)藝術(shù)家的作品占30％左右。99％是新作品。”策展人之一黃篤對(duì)本屆“超設(shè)計(jì)”雙年展的“國(guó)際性”和“創(chuàng)新性”頗為自信，他本人就推薦了3位分別來(lái)自印度、德國(guó)和日本的藝術(shù)家。雙年展總協(xié)調(diào)人張晴的話卻是喜中有憂：“每天都有記者問(wèn)我，奈良美智、馬修·巴尼會(huì)不會(huì)來(lái)，幾米會(huì)不會(huì)來(lái)。
”事實(shí)上，幾米、奈良美智等明星藝術(shù)家的作品加盟確實(shí)使整個(gè)雙年展看點(diǎn)增加不少，很多年輕觀眾就是沖著這些熟悉的名字而來(lái)，同時(shí)“明星效應(yīng)”也占據(jù)了媒體的大量版面，“星味兒十足”這樣的標(biāo)題也頻現(xiàn)報(bào)端，張晴說(shuō)，其實(shí)邀請(qǐng)幾米這樣廣為人知的時(shí)尚插畫家也有炒作之嫌，因?yàn)閾?dān)心會(huì)削弱學(xué)術(shù)探索特性，雙年展組委會(huì)還有過(guò)猶豫和爭(zhēng)議。
除了明星的加盟賺足了人氣之外，本屆雙年展的“中國(guó)性”也令觀眾耳目一新。在上海美術(shù)館這座有鮮明西方古典主義風(fēng)格建筑的東北角，陡然豎起了我國(guó)現(xiàn)存最完整的五臺(tái)山唐代佛光寺東大殿轉(zhuǎn)角斗拱的復(fù)制品；走進(jìn)一樓大廳，居中陳列的是40年前蘇州香山幫杰出匠人徐永甫、徐和生制作的蘇式古典建筑木結(jié)構(gòu)模型，其繁復(fù)精美和工巧匠心令人嘆為觀止；來(lái)自景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家李立宏以中國(guó)古典云朵紋樣的青花瓷片貼成的作品《chinaroad-云梯》，以“china”的雙重含義，引發(fā)人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)下社會(huì)狀況的浮想，而“青云直上”的蘊(yùn)意，更讓“爬樓梯”變得輕松愉悅；
藝術(shù)家申凡的巨幅霓虹裝置作品《山水——紀(jì)念黃賓虹》，古琴之聲從地板下幽幽傳來(lái)，伴隨著撥弦聲，模擬山脊水痕的無(wú)數(shù)霓虹燈管就會(huì)亮起一根，一明一暗，形成溝壑。全部霓虹燈管完全亮起，整整需要7個(gè)小時(shí)，這也正是展覽每天對(duì)公眾開放時(shí)間的長(zhǎng)度。“我們非常注重雙年展的中國(guó)元素，為數(shù)不多的中國(guó)作品就要主打中國(guó)牌，用優(yōu)秀傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代創(chuàng)新來(lái)體現(xiàn)雙年展的主題——中國(guó)傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀設(shè)計(jì)同樣引人入勝。”上海美術(shù)館黨委書記趙綿池說(shuō)，讓傳統(tǒng)藝術(shù)和明星作品齊聚一堂，也是為了滿足不同的觀眾需求，體現(xiàn)雙年展多元的特性。
互動(dòng)性作品讓雙年展變得“好玩”對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，本屆雙年展無(wú)疑是一次新奇而又輕松的視聽體驗(yàn)。荷蘭藝術(shù)家尼杰斯的互動(dòng)裝置作品《跑步機(jī)》，由一個(gè)類似跑步機(jī)的裝置和一個(gè)8×4米的大銀幕組成。銀幕上的圖像是移動(dòng)的、空曠的深夜都市街景，觀眾在“跑步機(jī)”上的奔跑速度和方向，將決定銀幕上的情節(jié)與圖景。作品顯然是隱喻急速運(yùn)轉(zhuǎn)得令人瘋狂的現(xiàn)代生活的真實(shí)本質(zhì)，其形式則更像是一段逼真好玩的電玩游戲。在中國(guó)藝術(shù)家丁乙的“時(shí)空郵局”里，觀眾可以在現(xiàn)場(chǎng)向未來(lái)寄發(fā)信件、表達(dá)心聲，也可以作為“未來(lái)人”檢索、查閱別人寄發(fā)的信件。
美術(shù)館外，美國(guó)和澳大利亞藝術(shù)家制作的“彩虹雨”，讓人領(lǐng)略水珠和彩虹的美麗，也可以打著傘沖進(jìn)去，讓不同雨點(diǎn)灑落在雨傘或地面上，用發(fā)出的美妙樂(lè)聲“譜成”你的樂(lè)曲；《失掉的一拍》則需要觀眾和著節(jié)奏，為電腦控制的七彩鈴“補(bǔ)”上它缺掉的那一個(gè)“鈴”，讓人人熟悉的樂(lè)曲重歸和諧流暢…
與上屆以“影像生存”為主題的上海雙年展相比，此次的“超設(shè)計(jì)”主題將更多輕松、有趣、貼近觀眾生活的作品聚集起來(lái)。觀者可以感受到，當(dāng)代藝術(shù)并不全然是艱澀難懂的。這也是越來(lái)越多的藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)作品互動(dòng)的原因：消解距離，讓觀眾親身體驗(yàn)藝術(shù)的奇思妙想。事實(shí)上，今年的很多作品，目的是與觀眾達(dá)成一種交換：你破解我的密碼，我給你愉悅。藝術(shù)家涂維政“創(chuàng)造”了一種古代文明，其文物質(zhì)感的石碑和博物館特展的方式很容易“欺騙觀眾”。
在《卜湳文明》這個(gè)作品中，藝術(shù)家與觀眾展開一場(chǎng)智力游戲——當(dāng)觀看者用眼力、知識(shí)和想像力足以揭穿“騙局”時(shí)，藝術(shù)家被打敗了。在他精心營(yíng)造的以假亂真的場(chǎng)景背后，藝術(shù)家和觀眾的雙重愉悅將會(huì)浮現(xiàn)。十年磨一劍：打造上海文化名片上海雙年展到今年已經(jīng)是第十年。十年的時(shí)間是否足夠成就一個(gè)文化品牌，使其成為上海的一張文化名片？第六屆上海雙年展籌辦之初，眾多展覽單位積極要求“加盟”，在上海美術(shù)館的本展和一系列講座之外，主辦方只組織了兩個(gè)系列展：在南京西路中信泰富“時(shí)尚沙龍”舉辦的“行進(jìn)——第六屆上海雙年展利物浦作品展”，在淮海西路上由舊廠房改建而成的上海城市雕塑中心內(nèi)舉辦的“國(guó)際大學(xué)生作品展”。
三個(gè)地點(diǎn)間的跨度，正是上海市中心最繁華、也最具城市特質(zhì)的地域。打造這個(gè)大型展事，上海市政府投入了大約600萬(wàn)元，“現(xiàn)在雙年展是第六屆，做了十年，政府掏錢做這件事情，主要是為了打造上海的文化形象。我覺得將來(lái)的雙年展可以嘗試成立民間資本進(jìn)入的董事局，形成董事局融資、藝委會(huì)花錢的模式。
”上海文廣局藝術(shù)處副處長(zhǎng)肖谷說(shuō)，這個(gè)有著國(guó)際聲望的大展目前對(duì)贊助商的吸引力還是不夠，但隨著雙年展不斷地在普通市民中深入人心，“很多重要的企業(yè)都會(huì)來(lái)看，會(huì)了解，他們認(rèn)識(shí)到其中的意義，就會(huì)投入資金的。”9月7日，在記者采訪上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊的間隙，他收到售票處員工的一條統(tǒng)計(jì)短信：“今天的參觀人數(shù)是2878人。加上發(fā)出的邀請(qǐng)函，參觀人數(shù)應(yīng)該在3000人以上。”這個(gè)數(shù)字意味著5000平方米的展廳一天容納了3000多人的觀眾流量，“周末應(yīng)該會(huì)更多。
”李磊說(shuō)，“我們希望雙年展成為上海這個(gè)城市文化創(chuàng)新的一個(gè)窗口和平臺(tái)。有三條線貫穿其中，第一，雙年展倡導(dǎo)的是當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度激發(fā)觀眾的參與和思考；第二，通過(guò)雙年展促進(jìn)國(guó)際間藝術(shù)家的對(duì)話和交流；第三，通過(guò)作品的展示為上海市民提供一個(gè)新的思維方式和觀察角度。這三條線相互支撐，對(duì)構(gòu)建上海作為國(guó)際文化交流中心的大都市意義深遠(yuǎn)。
