站在高高的升降機上,歐陽春的形象成為70后藝術(shù)家的又一個圖示。在他面前的是他的最新裝置作品《無窮柱》。百余件看上去互不關(guān)聯(lián)的物體被統(tǒng)統(tǒng)串在一根18米高的鋼管上,同時穿過星空間畫廊兩層樓的空間直指天空,成為北京798藝術(shù)區(qū)里的一道風景。近日,藝術(shù)家歐陽春躥上星空間屋頂,為自己這件最新的裝置作品《無窮柱》添加最后的“物質(zhì)元素”——他小時候的一張全家福合影。站在高高的升降機上,歐陽春手執(zhí)電鉆的形象本身成為70后藝術(shù)家的又一個圖示。

除了有點恐高和眩暈,歐陽春告訴記者他自我感覺良好,他甚至想象在今后的日子里,《無窮柱》由于廣泛吸納其他物質(zhì)元素繼續(xù)增高。按照他的描述:“藍天白云風花雪月都將是《無窮柱》的背景。青花瓷瓶、玩具木偶、白菜、皮鞋突然離開了它們正常的生活軌跡出現(xiàn)在你頭頂?shù)奶炜铡?/p>
這場面不僅超乎想象,還有一種破碎的詩意。”無窮柱——用鋼管串起世界記者:第一眼看上去,你的這件雕塑裝置的構(gòu)思非常簡單,無非就是選取生活中的一些物品,好像是串糖葫蘆似地穿起來。你覺得這樣做有意義嗎?歐陽春:我對這些物品鉆了孔,是為了營造出一種具有破壞性的形式感。比如,這“糖葫蘆串”里最昂貴的那只嶄新的LV箱子,幾分鐘就被用電鉆打上大洞“上了柱”,從而終結(jié)了也可能是升華了它昂貴的物質(zhì)屬性。

記者:串在柱子上的物品都是從哪里來的?歐陽春:通過四處征集、朋友捐贈和自己拾荒,這根柱子上匯集了臘豬頭、電飯鍋、結(jié)婚證、輪胎、葫蘆、鳥籠子、方便面等等五花八門的東西,它們?nèi)钦娴模瑳]有冒牌貨。電視機里面能放錄像,看個《亂世佳人》、《第一滴血》什么的。

所有東西都可以進入我選擇的范疇,只要能穿過鋼管的口徑。而這種集中在一根柱子上表現(xiàn)的方式,除了希望作品從形式上有異樣和超越的感覺之外,重要的是呈現(xiàn)這些元素的精神性。記者:這些物品的擺放是無序的還是設(shè)計過的?歐陽春:物品擺放的位置是經(jīng)過了我精心的設(shè)計。雖然完全是奇怪的組合,但各種物質(zhì)的顏色、質(zhì)感經(jīng)過精心的調(diào)配呈現(xiàn)出視覺上的和諧。

柱子最底部放了一包方便面,它象征著某種不安全感,仿佛源自世界的脆弱、不確定和易逝。無窮柱——平凡中發(fā)現(xiàn)特別記者:你試圖用這種看似簡單的方式來解構(gòu)復(fù)雜的世界,而且《無窮柱》這串“大糖葫蘆”里包含的物質(zhì)司空見慣,有沒有人懷疑你這件作品本身是“不足稱道”的?歐陽春:《無窮柱》的構(gòu)思有很嚴密的邏輯。這件作品就是要把各種平凡的物品混搭,讓它們的物質(zhì)屬性、自然屬性、生物屬性、文化屬性交叉和相互激發(fā),它其實包含了這個世界的殘酷、危機和美。這根柱子就像屬于人的一根能量棒,所有的物品從中通過,就像我們的一生,這也代表了對人的贊美和諷喻。
記者:是什么觸發(fā)了你的創(chuàng)作構(gòu)想?歐陽春:每天你可以看見家人、看見太陽、看見水,你不會覺得有什么特別。但人要有思考能力,我會從自己身邊的現(xiàn)實世界出發(fā)思考事物,但一般人可能會忽略這個角度,這沒有什么奇怪。就像如果有觀眾認為無窮柱僅僅是一件好玩的東西,我也不反感他們的解讀。
還有就是,在我看來這個世界最大的特點就是物質(zhì)。因此,我把物質(zhì)羅列展示在一起,讓物質(zhì)自身來呈現(xiàn)它們的美、力量和批判。無窮柱——拾荒者繪畫的延續(xù)記者:你在現(xiàn)場把創(chuàng)作于2005年心愛的自畫像也串上了無窮柱,你想傳達給觀眾什么概念?歐陽春:這張自畫像上面是我滿身油彩創(chuàng)作的樣子,也曾經(jīng)作為我畫冊的封面,如今,也逃脫不了被打孔的命運。我認為這張畫不會因為穿了一個洞就意味著損害。
我的畫是我精神的碎片,我從不追求把畫畫得完美,所以,無窮柱是它很好的歸宿。記者:作為70后的代表藝術(shù)家之一,你此前個展“璀璨”的成功,顯示了你獨特的創(chuàng)作方式之一——拾荒者的生活結(jié)合變廢為寶、輕松調(diào)侃式的繪畫。
你會把這種創(chuàng)作方式一直延續(xù)下去嗎?歐陽春:無窮柱的落成其實就是此前創(chuàng)作理念的延伸。你不覺得柱子上的這些東西其實也是生活中的碎片,而無限延長的柱子好像一根伸向天空的鐵軌嗎?我非常喜歡在鐵路上拾荒的感覺。鐵路上會遺留下各種奇怪的東西,在鐵路兩旁我能看到被城里人遺忘的生活。我一直在走,在揀,物質(zhì)被鐵軌穿起來,它們是我作為藝術(shù)家了解世界的嗅覺來源。