亨利·卡蒂埃-布列松，1908年出生于法國(guó)。世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者。被譽(yù)為"現(xiàn)代新聞攝影之父"。"決定性瞬間"是法國(guó)攝影大師卡蒂埃-布列松1952年在他的攝影集。《決定性瞬間》中提出的攝影美學(xué)觀念,特指通過(guò)抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強(qiáng)有力的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái).這種抓拍的攝影思想同時(shí)也被與布列松同時(shí)代的德國(guó)攝影家愛(ài)瑞克·薩洛蒙博士、英國(guó)攝影家比爾·布蘭特、匈牙利著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕等攝影名家所推崇,并成為新聞攝影最有效的手段。
"經(jīng)過(guò)加工或?qū)а莸恼掌覜](méi)有興趣…相機(jī)是素描本，直覺(jué)與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對(duì)疑問(wèn)與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕奴。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺(jué)得到自己有涉入取景器中獲取事物…攝影者需憑借極為精簡(jiǎn)的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純…必須永遠(yuǎn)秉持對(duì)被攝者與對(duì)自己的最大尊重！
"。"在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題"。布列松提出了攝影史上最著名的“決定性瞬間”觀點(diǎn)。他認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。《瑪麗蓮·夢(mèng)露》就是如此，布列松在夢(mèng)露不經(jīng)意間抓拍了這張照片，從這一凝固的瞬間里，人們看到了夢(mèng)露的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。
布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識(shí)到：無(wú)論一幅攝影作品畫(huà)面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛(ài)，遠(yuǎn)離了對(duì)人類(lèi)的理解，遠(yuǎn)離了對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高遠(yuǎn)的，但他選取的素材通常都是微小的。
“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題。”因而，他的相機(jī)對(duì)準(zhǔn)的都是我們現(xiàn)實(shí)中可見(jiàn)的、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn)，在這習(xí)以為常中有美和感動(dòng)。《男孩》就體現(xiàn)了這種風(fēng)格。它的題材并不重大，卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。一個(gè)男孩的兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿(mǎn)志地走回家，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。在布列松之前，攝影更多的是作為一門(mén)技術(shù)在發(fā)展，而布列松使攝影藝術(shù)成為自覺(jué)。任何大師都是可以被超越的，但有些人卻是永遠(yuǎn)無(wú)法被忽略，布列松便是其一，甚至有些流派是通過(guò)批判他而形成的。
但贊同他也好，不贊同他也罷，有一點(diǎn)無(wú)可否認(rèn)：布列松以自己的職業(yè)尊嚴(yán)感借給了世人一雙慧眼，讓人們?cè)谧约荷磉叞l(fā)現(xiàn)了從前不曾發(fā)現(xiàn)的美，而真正的美與尊嚴(yán)，無(wú)需闡釋。被譽(yù)為"現(xiàn)代新聞攝影之父"的法國(guó)著名攝影家布列松于法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月2日逝世于法國(guó)西南部的家中，享年95歲。據(jù)他的親友透露，布列松連續(xù)許多天都沒(méi)有進(jìn)食，最終導(dǎo)致身體越來(lái)越虛弱，最后于8月2日不幸離開(kāi)人世。于4日在法國(guó)普羅旺斯下葬，并舉辦了簡(jiǎn)樸的葬禮。
法國(guó)總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說(shuō)："法國(guó)失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。布列松，這位羞怯、熱情的法國(guó)人，畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見(jiàn)證了20世紀(jì)所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國(guó)占領(lǐng)法國(guó)、印度的分裂、中國(guó)文化革命、1968年法國(guó)學(xué)生的起義，他的"瞬間美學(xué)"理論堪稱(chēng)影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時(shí)間最長(zhǎng)的攝影機(jī)構(gòu)。他被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一，及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人，他個(gè)性鮮明的攝影作品曾登上過(guò)全世界最著名的雜志和報(bào)紙，他讓拍攝新聞?wù)掌蔀榱艘环N藝術(shù)。
為了更近距離的接近人群，布列松經(jīng)常將照相機(jī)隱蔽起來(lái)。他的拍攝理念富創(chuàng)造性，非常善于用鏡頭捕捉生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的畫(huà)面。他曾這樣描述自己對(duì)攝影的迷戀：“我整日在街頭尋找，隨時(shí)準(zhǔn)備記錄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，將活生生的生活完全記錄下來(lái)。"他用黑膠帶遮住照相機(jī)的閃光部分，以便更好地融入到人群中。他堅(jiān)持?jǐn)z影師必須僅僅使用現(xiàn)有的光，不要在暗房里剪輯，而更應(yīng)該在"照相機(jī)"里現(xiàn)場(chǎng)剪輯。布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當(dāng)下發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整個(gè)過(guò)程中的一個(gè)波峰。
他的作品集《決定性瞬間》成為無(wú)數(shù)攝影愛(ài)好者的教科書(shū)，"決定性瞬間"攝影理念也為廣大同行接受和效仿。布列松30年代的作品可以說(shuō)是新聞攝影的經(jīng)典之作，他拓展了攝影作為一種媒介的多種可能性。在他50多年的攝影生涯中，他用照相機(jī)拍下了不同民族的喜怒哀樂(lè)和不同地域的民俗風(fēng)情，以及上個(gè)世紀(jì)中一些最具象征意義的時(shí)刻和人物：從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到二次大戰(zhàn)中的解放巴黎，再到后來(lái)的柏林墻倒塌。
他曾親歷1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮；也曾記錄過(guò)西班牙內(nèi)戰(zhàn)、巴黎解放；1949年，他還來(lái)到中國(guó)，親自記錄了毛澤東的軍隊(duì)和平解放北平這一歷史性事件；1954年，他作為首位西方攝影師在斯大林去世后一年獲準(zhǔn)進(jìn)入蘇聯(lián)。他于1947年同別人合伙建立了世界最具影響力、受到廣泛尊敬的馬格南圖片社，馬格南圖片社分別在美國(guó)紐約和法國(guó)巴黎建立了總部，該圖片社的圖片大量刊載在美國(guó)主要的圖片雜志《生活》以及《時(shí)代》、《新聞周刊》、《紐約時(shí)報(bào)》等。"馬格南攝影師"這個(gè)稱(chēng)號(hào)是攝影師們仰望的最高爵位，是"天下第一的攝影團(tuán)體"，是個(gè)"神圣的群體"。
布列松也嘗試"試驗(yàn)電影"，于1937年制成第一部紀(jì)錄片，記錄西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期外國(guó)醫(yī)藥援助實(shí)況。他的電影作品還有《野餐》、《比賽規(guī)則》和《電影》等。
