唐三彩人物所展示的不僅是唐代的世俗雕塑風格和超凡藝術(shù)水準，也客觀反映了當時的社會風情和面貌：這是一個讓世界敬仰，讓萬國來賀的強盛大唐。細腰鼓，是唐玄宗的最愛。據(jù)說唐玄宗擅擊羯鼓，練習時敲壞的鼓杖就有三大柜。此彩繪擊鼓女坐俑，唐永徽二年。1976年陜西禮泉縣牛進達墓出土。南唐位居江南，物華天寶，人杰地靈，兼襲盛唐遺韻，廣羅文藝英才，在歌舞稱譽的當時，優(yōu)伶充斥宮中。此優(yōu)伶俑便是當時宮廷生活的真實寫照。

唐優(yōu)伶俑，制作于南唐升元七年，高44.5cm。1950年出土于江蘇江寧祖堂山李昪欽陵，現(xiàn)藏北京故宮博物院。當盛唐陶瓷形成南青北白格局之時，一股潛在的勢力悄然生成。陶瓷本是化腐朽為神奇之物，出身底層，在日積月累中逐漸壯大。邢之白釉在唐風行至少兩百年以上，“盈”字款白瓷便在唐玄宗時期出現(xiàn)，開官釉之先河。這件唐代越窯秘色青瓷蓮花碗1956年在蘇州虎丘云巖寺塔第三層發(fā)現(xiàn)。由碗和盞托兩部分組成，碗身外壁、盞托盤面和圈足均飾重瓣蓮花，如淺浮雕狀凸起，構(gòu)思巧妙，恰如一朵盛開的蓮花。

蘇州博物館的鎮(zhèn)館之寶。唐，白瓷獅子。1986年蘭理捷紐約古董藝展的展賣品，獅子的神態(tài)兇猛夸張，盡顯霸氣，肌肉雄健有張力，獅子鼻頭出現(xiàn)的鐵銹斑更是點睛之筆，渾然天成。南宋粉青釉雙魚折沿盤，直徑22cm。這種游魚是南宋青瓷最常見的紋飾之一，這與龍泉窯粉青釉模仿青玉質(zhì)感的做法有關(guān)。

自從玉器出現(xiàn)后，魚形玉器就屢見不鮮。這一點可從出土的大量玉魚中得以證實。玉魚一般象征年年有余、吉慶有余，因而普遍受人喜愛。Eskenazi是國際知名的幾大古董商之一，他最為中國收藏界知曉的事情是2005年元青花鬼谷子下山圖罐一役，臺灣寒舍無奈在與他的爭奪中敗北。這是他們收藏的北宋時期定窯白釉柳斗紋碗，直徑10.3cm。宋代龍泉窯梅子青釉蓮瓣紋蓋缽，國家博物館收藏。龍泉窯俗稱弟窯，其青瓷中，以梅子青和粉青為上品，釉色如果泛黃、泛灰則為下品。

兩種極品青瓷之中，又以梅子青最具龍泉窯特色，“雨過天晴，梅子泛青”。南宋砧青磁鳳凰耳花生，銘：初梅。東京亞洲藝術(shù)博物館藏。日本鑒賞收藏龍泉窯瓷器，根據(jù)其時代分為：“砧青磁”，“天龍寺青磁”和“七官青磁”。這件南宋龍泉青瓷瓶，色澤青翠純正、風格柔和典雅、品質(zhì)宛如碧玉。北宋青釉倒流提梁壺，1968年陜西彬縣出土，陜西歷史博物館藏。提梁是鳳凰，鳥王；壺嘴是獅子，獸王；壺身是牡丹，花王，故又稱三王壺。伏鳳式提梁，花蒂狀蓋鈕。

蓋、壺銜接處堆塑哺乳母子獅，母獅張口為流。球形壺腹刻飾纏枝牡丹。底部中心有梅花形注水孔，注水時將壺倒置，造型奇巧，是耀州窯之精美珍品。