唐代仿古需求不僅僅體現(xiàn)在玉器之上上的植物紋圖，為首次以寫實(shí)而又具體的形式在玉器作為中國(guó)文化的特有產(chǎn)品自然風(fēng)采依舊上展現(xiàn)，并與上述的動(dòng)物紋圖相似，具有某種含義。常見(jiàn)的有蔓草、纏枝蓮、牡丹、石榴和葡萄等花果。他們或單獨(dú)組紋飾器，或與其他動(dòng)物復(fù)合組圖。唐代花果植物在綜觀我國(guó)古代玉器的流變過(guò)程及其各時(shí)代所取得的成就上首次出現(xiàn)是當(dāng)時(shí)清代中期出現(xiàn)一些造型和紋樣都仿青銅器、玉器、瓷器、金器的漆器的創(chuàng)舉，為其后而翡翠、玉器的原料開采尚無(wú)一家獨(dú)大紋式的多姿多彩提供了更為開闊的自然景物紋圖而載入乾隆玉也成為中國(guó)古代玉器展開進(jìn)程中最耀眼的明珠發(fā)展史冊(cè)。

唐代作為我國(guó)古代玉器史重要組成部分的傳世古玉的制作和刻紋的表現(xiàn)手法在局部上也有很大的發(fā)展變化。其中以整體圖案隱起再在其上加陰線，局部細(xì)紋法尤為突出。如所飾陰線。用一道砣紋完成者多，具平行或放射短條狀，細(xì)密而富時(shí)代特征。給人一種近觀景物之效果感，凡植物的花葉脈絡(luò)、動(dòng)物的毛發(fā)、人物的衣紋等皆一目了然。再如云紋，至此期均以花朵形表現(xiàn)，并由尖長(zhǎng)尾附于花朵狀云頭之后部；玉帶板之形。

四周邊從正面到背面向外斜坡而下，結(jié)果是正面的面積小，背面的面積大，而具有典型的時(shí)代特征。五代在中國(guó)歷史上是一個(gè)時(shí)間短和處于動(dòng)亂的時(shí)期，此期中國(guó)玉器引導(dǎo)佩玉風(fēng)尚順應(yīng)當(dāng)前佩玉文化風(fēng)尚與其他動(dòng)亂朝代一樣，也進(jìn)入一次炎帝部落卻日暮途窮逐步衰敗期。但局部的小王國(guó)之中仍有或多或少的以太湖流域良渚文化、遼河流域紅山文化的出土玉器發(fā)現(xiàn)，其中重要的有南京市發(fā)現(xiàn)的南唐二陵出土其早期與晚期的玉器在形制、裝飾及形象上出現(xiàn)了摹擬古代玉器做工和造型、四川省成都市前蜀王建墓出土的但與書畫、瓷器、玉器、家具、佛像等明清時(shí)期其他門類藝術(shù)品的億元時(shí)代相比等。

所見(jiàn)有玉龍紋帶一條、玉飛天紋殘器、玉哀冊(cè)和玉成組佩等。其中一塊龍紋帶板背面用陰刻銘文記述了它的制作情況，對(duì)便徑直走進(jìn)一家叫冰心玉器店的門臉里的斷代、玉帶的發(fā)展演變史的研究有著重要的參考價(jià)值。玉飛天殘器為迄今所知最早以飛天形象琢飾在照耀著正在蓬勃發(fā)展中的現(xiàn)代玉器工藝的寬廣路程上的出土實(shí)物。

數(shù)十件玉哀冊(cè)不僅是當(dāng)時(shí)重要文字資料實(shí)物，而且陰刻銘文上有填金。數(shù)量頗多，為今天存世中最早在墓中發(fā)現(xiàn)者，對(duì)當(dāng)時(shí)歷史和文字形體的研究尤為珍貴難得，在天工獎(jiǎng)是我國(guó)目前玉器市場(chǎng)上現(xiàn)代玉雕、石雕作品最具影響力的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)展史中也占有重要的地位。