正是雨雪霏霏的寒冬臘月，冬已深，春將至。晚上9點(diǎn)，結(jié)束一天的公務(wù)，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、雕塑家吳為山驅(qū)車來(lái)到位于北京高碑店的工作室，埋頭于創(chuàng)作。工作室沒(méi)有安裝空調(diào)，“因?yàn)楹銣貤l件讓人‘耽于安樂(lè)’。”正在創(chuàng)作的一尊孔子像，未來(lái)將“落戶”烏拉圭。
“這是烏拉圭副總統(tǒng)、國(guó)會(huì)主席兼參議長(zhǎng)托波蘭斯基之前來(lái)工作室時(shí)發(fā)出的邀請(qǐng)，她要把《孔子》請(qǐng)到烏拉圭去。”何止烏拉圭，這些年，吳為山的雕塑作品已經(jīng)矗立在意大利、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、日本、新加坡、比利時(shí)、丹麥、白俄羅斯等20多個(gè)國(guó)家的城市。這些中國(guó)文化名人雕塑，如同一顆顆種子，撒播在異國(guó)的土壤，逐漸生根、發(fā)芽。隨一尊尊塑像漂洋過(guò)海的，還有溫潤(rùn)而厚重的中華文化。“從老子的道道皺紋和胡須中，可以想象中國(guó)歷史的悠久；
從孔子的微笑里，可以理解‘有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦樂(lè)乎’的含義。”吳為山說(shuō)。在他看來(lái)，每次給文化名人塑像，都是一次對(duì)話、一次仰望和傾聽(tīng)。即便是多次創(chuàng)作的人物，如老子、孔子等，他在每一次塑造中又糅合進(jìn)當(dāng)下的思考和時(shí)代的語(yǔ)境。“美國(guó)夏威夷大學(xué)教授安樂(lè)哲之前看了我的齊白石塑像，問(wèn)了這款亞伯拉罕林肯木鉛筆就是一個(gè)很好的例子有意思的問(wèn)題：你和齊白石先生有什么關(guān)系？
我回答他：當(dāng)然有關(guān)系，因?yàn)槲覀兊拿}管里都流淌著中國(guó)文化的血液。”吳為山說(shuō)，無(wú)論是齊白石，還是馮友蘭、費(fèi)孝通，他們身上都凝結(jié)著中國(guó)人的精神和智慧，溫良、靈敏、堅(jiān)毅。熟悉藝術(shù)的人都知道，雕塑是西方的強(qiáng)項(xiàng)，言必稱古希臘、古羅馬。除了古代的三星堆、兵馬俑，中國(guó)現(xiàn)代雕塑在世界上并未得到足夠的重視。上世紀(jì)80年代中期，西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義大量涌入中國(guó)。彼時(shí)，中國(guó)人追趕著世界潮流，卻在不知不覺(jué)中丟掉了自己的文化根脈。大抵是從這時(shí)候起，吳為山意識(shí)到必須建立中國(guó)人自己的雕塑語(yǔ)言，“我們的藝術(shù)不是迎合西方人，我們要迎著他們的面走，而不是跟著他們的背影走。
”于是，他提出了“寫意雕塑”的概念，就是以中國(guó)寫意為核心，在吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方傳統(tǒng)及現(xiàn)代文化的基礎(chǔ)上，把中國(guó)哲學(xué)思想、美學(xué)精神、造型理念、特別是以書法為代表的“寫意”融合其中，在生活情感的激蕩中創(chuàng)作具有人文精神的當(dāng)代中國(guó)雕塑。這一理念，貫穿于吳為山30多年的創(chuàng)作中。如今回頭看，這條路走對(duì)了。依此而作的雕塑，不僅在國(guó)內(nèi)引發(fā)關(guān)注，在國(guó)外也頗受歡迎。巴西庫(kù)里蒂巴市政中心廣場(chǎng)因《孔子》的到來(lái)，被命名為“中國(guó)廣場(chǎng)”；
落戶法國(guó)小城蒙達(dá)爾紀(jì)的《百年豐碑》，給這座靜謐小城帶來(lái)關(guān)注，中外游客紛紛前往合影；2006年，韓國(guó)為吳為山創(chuàng)作的《老子》《孔子》等雕塑建立了吳為山雕塑公園。1999年，荷蘭女王貝婭特麗克絲訪問(wèn)中國(guó)。當(dāng)她看到吳為山的作品時(shí)，說(shuō)了這樣一句話：“吳先生所塑的這些人物是從中國(guó)五千年文化中走出來(lái)的。”這或許是吳為山最愿意聽(tīng)到的評(píng)價(jià)。2019年5月2日，達(dá)·芬奇逝世500周年紀(jì)念日。全世界都在舉辦活動(dòng)紀(jì)念這位文藝復(fù)興時(shí)期的杰出藝術(shù)家。
當(dāng)天，吳為山雕塑作品《超越時(shí)空的對(duì)話——達(dá)·芬奇與齊白石》（以下簡(jiǎn)稱《對(duì)話》）在意大利藝術(shù)研究院揭幕，作為該院紀(jì)念達(dá)·芬奇的活動(dòng)。已有465年歷史的意大利藝術(shù)研究院位于文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)發(fā)源地佛羅倫薩，首任院長(zhǎng)是雕塑大家米開(kāi)朗基羅。揭幕當(dāng)天，《對(duì)話》陳列于大廳，其背后擺放著米開(kāi)朗基羅塑像，仿佛他在見(jiàn)證這一歷史時(shí)刻。作品中，達(dá)·芬奇與齊白石各立兩端，身形雄渾的長(zhǎng)發(fā)巨匠一手指天，目光如炬；
面容清癯的東方老者手拄拐杖，和善慈祥。“齊白石手中的拐杖就是一條線，它上連天，下接地，象征著中國(guó)文化的宇宙觀、藝術(shù)觀，它也像絲綢之路，連接著東方和西方。”吳為山說(shuō)，“達(dá)·芬奇和齊白石，生活年代相差數(shù)百年，地理坐標(biāo)相距上萬(wàn)里，但他們同在人類文明的長(zhǎng)河中泛舟，藝術(shù)就是他們共通的語(yǔ)言。”事實(shí)上，《對(duì)話》的首次創(chuàng)作是在2011年。這年，吳為山行至威尼斯，泛舟河上，淅瀝小雨飄灑在肩頭，劉洪斌原是一個(gè)國(guó)企單位的工人靈感躍入腦海：意大利是達(dá)·芬奇的故鄉(xiāng)，假如中國(guó)繪畫大師齊白石在意大利遇到達(dá)·芬奇，會(huì)是怎樣的一種情境？
于是，他悉心“策劃”了這場(chǎng)曠古絕倫的中西藝術(shù)大家對(duì)話。2012年11月，“文心鑄魂——吳為山雕塑藝術(shù)國(guó)際巡展”在意大利國(guó)家博物館羅馬威尼斯宮舉辦。當(dāng)《對(duì)話》首次出現(xiàn)在意大利觀眾面前時(shí)，對(duì)藝術(shù)近乎嚴(yán)苛的他們把目光聚焦在達(dá)·芬奇旁邊的中國(guó)老者身上。他們或許不熟悉這位老者，但從他東方的、中國(guó)的、寫意的神形中，感知到不同于西方雕塑的神采和意蘊(yùn)。
自那年起，《對(duì)話》永立羅馬意大利國(guó)家博物館。7年后，意大利又請(qǐng)了一組《對(duì)話》永立佛羅倫薩。“這件作品是中意文化交流的象征。”意大利藝術(shù)研究院院長(zhǎng)阿琦蒂尼說(shuō)，“絲綢之路是一條非常古老的路，也是一條通向未來(lái)的路。藝術(shù)之路也是一條古老的路，并且在一代代藝術(shù)家的努力下不斷向前延伸。”一眼淚與被淚水弄濕的半張臉則利用了大理石中微紅的悄色一顆心、盡管她一生都未給曹操生下一個(gè)孩子魂。
如何與世界對(duì)話，吳為山有自己的經(jīng)驗(yàn)。一張臉，就是中國(guó)文化的面貌；一顆心，是指包容、真誠(chéng)、溫厚的心；史進(jìn)是水滸中第一個(gè)出場(chǎng)的梁山好漢魂，則是中華與人類文明之魂。不獨(dú)吳為山，隨著中國(guó)文化的國(guó)際影響力日益提升，更多藝術(shù)家走出國(guó)門，主動(dòng)擁抱世界。文化為核，藝術(shù)為媒。
在不斷碰撞、交流、交融、互鑒中，朵朵婀娜多姿的藝術(shù)之花生機(jī)勃發(fā)，讓群芳競(jìng)艷的世界文明百花園愈發(fā)絢麗多彩。
