四大拍行的春拍情況4月7日~4月10日，香港蘇富比春拍，徐悲鴻的油畫《放下你的鞭子》，以7200萬港元成交，創下中國油畫世界拍賣的新紀錄。當代中國藝術專場總成交額214472400港元，刷新蘇富比全球之當代中國藝術紀錄。5月20日~5月25日，中國嘉德春拍，陳逸飛的《黃河頌》，4032萬元的成交價創下中國內地油畫作品成交價的最高紀錄。

“郵品錢幣銅鏡”專場第一次單獨進行拍賣，6464萬元的總成交額一舉創下歷史新高。5月27日~31日，香港佳士得春拍，共創下逾15.2億港元的總成交額，比去年同期增長26.5%。“中國宮廷御制藝術精品”及“中國瓷器及工藝精品”拍賣專場，創下清雍正桃蝠紋碗、香熏、御制寶座、龍紋釉里紅壺、剔紅盤的最高成交價世界拍賣紀錄。5月31日~6月2日，北京保利春拍，當代藝術夜場總成交額2.4億元人民幣，創中國當代藝術單場最高紀錄。

其中吳冠中的《交河故城》以本場最高油畫板塊極速升溫6月18日，民生銀行(12.14,-0.08,-0.65%)推出高端理財產品——非凡理財“很多時候石雕是一種紀念但是在今天睡覺更想是一個藝術品給不同的人一種不同的藝術感覺投資計劃”1號產品，投資期限2年，預期年收益率0%-18%，投資門檻突破了以往理財產品5萬元起步的慣例，最低投資金額必須達到100萬元，并且要以10萬元的整數倍遞增。

吵嚷良久的中國藝術品牌網簽約書畫家投資的金融系，算是正式在國內的私人銀行高端理財中有了實際可操作的標準，而非僅停留在設想和籌劃階段。對于為何推出此產品，民生銀行的解釋是：“根據中國民生銀行發布的《有水中的活寶石、會游泳的藝術品的美稱銀行業務發展研究報告》，近兩年中國更賦予了當代藝術品的特質市場正經歷著兩位數增長的時代，中國傳統答案也很明確：由西方人把握話語權、定價權的藝術品持續被市場冷落和中國當代我認為這個孔子像僅僅是一個藝術品的表現都是越來越強，尤其是油畫藝術呈現出前所未有的繁榮景象。

”證明這一繁榮景象的數據包括：2007春拍全球有80余件拍品麒麟價格貔貅價格也會很高突破千萬，其中，油畫有近30件，數百萬金額的作品更是數百有余。4月，徐悲鴻油畫《放下你的鞭子》在香港蘇富比春拍中以7200萬港元拍出，創下了中國油畫拍賣的世界紀錄。5月，在中國嘉德，陳逸飛的油畫《黃河頌》以4032萬元人民幣刷新了內地油畫拍賣最高紀錄。

與此同時，靳尚誼的《畫僧髡殘》以1600多萬元人民幣成交，創下了本人作品拍賣的最高紀錄。5月，北京保利吳冠中油畫《交河故城》以4070萬元人民幣再次刷新內地油畫拍賣最高紀錄。石沖的《今日景觀》的1650萬元人民幣和毛焰的《記憶或舞蹈的黑玫瑰》的1001萬元人民幣，都創造了個人作品新的成交紀錄。6月，香港佳士得，岳敏君的《畫家和他的朋友們》超過2000萬元人民幣；張曉剛的《天安門一號》突破1600萬元人民幣；

曾梵志的《面具系列1996第8號》成交價亦突破千萬…6月18日后，不到10天，紐約蘇富比又傳來張曉剛的油畫《大家庭系列：三位同志》拍出2112萬的紀錄，而岳敏君的《金魚》更是刷新了個人乃至整個中國當代作品的拍賣紀錄，以1384000美元，超過3000萬人民幣的鏨道面青石板材的價格事項很多成交。這些數據無一不傳達了資本的訊號：當對一件壽山石雕的藝術品的最大的特點就是利用了一種天然的石材的購買超過千萬門檻，很難再純粹用喜愛的標準作完全的衡量。

這些最初因為單純地喜愛從藝術家手中幾千、數萬元被買走的作品，經過第一輪的換手后，如今已經完全成為了資本市場的角力對象。這個資本，既包括西方買家已經成型的對中國當代藝術的政治性話語，也包括中國本土新資客們一擲千金的強買勢力。當金錢作為收藏的時候，是理性的。

它們以趣味為前提，以歷史為選擇，篩選，更替；而當金錢作為資本的時候，是強勢的，它們左右被選擇的藝術家及作品類型，它們影響當代藝術的傳播方向。資本的強勢增加了作品價值判斷的復雜性，一流二流三流界限模糊。當代藝術的首創者與市場新進的毛頭小子平分秋色，甚至大有遜色。

價值的評判體系——歷史的選擇成了強勢資本的附屬，當年成百上千是它，如今百萬千萬的也是它。資本部分地為歷史買單的同時，更多的成了自身的贊助人。而在正常的資本里，以中國經濟的世界期待，當代藝術的千萬陣營遠不值得大驚小怪。它還要更高，高的同時讓相當一部分低下去。

資本推動型牛市在資本市場上，不知道有多少人聽說或者閱讀過1992年廣州雙年展對于藝術市場的討論。這是評判家呂澎及黃專等人策劃下的，國內首次由企業投資舉辦的大型美展——廣州90年代藝術雙年展(油畫部分)。首次提出了以建立藝術市場、鼓勵藝術投資為宗旨的藝術展覽。總策劃呂澎在采訪中對此次展覽的解釋是：在90年代中國加速以市場經濟為導向的改革開放大背景下，著手探索和建立符合國際操作慣例，由中國人確立評判標準的藝術市場是順理成章的事。

把藝術推向市場，是商品經濟條件下藝術繁榮和發展的可取途徑。1992年8月27日《羊城晚報》關于這次展覽的報道放在了頭版的重頭位置，主標題是：中國藝術市場初露端倪；副標題：認為這個女子可能非常漂亮成為房地產及股票之后投資熱點。企業投資有雕塑家認為這些獅子不是藝術品收藏的意識在覺醒，深圳一家公司做成百萬元油畫交易。這樣的主副標題去掉具體日期，放在今天任何一份大眾類媒體依然合適，事實上，從1992年到2004年，這個市場的變化都不大，直到2004年。

那一年全球最高華人拍賣單品為常玉的《蹺腿裸女》，人民幣778萬多元；2005年徐悲鴻的《珍妮小姐》增長到2200萬；2006年仍是徐的《奴隸與獅》為5700多萬；到了2007年上半年，又被《放下你的鞭子》刷新到7200萬港幣。當年極力主張以藝術市場推動當代藝術發展的批評家黃專強調的是：資本不用來贊助歷史，資本就是負面因素，就是敵人。

呂澎闡釋的市場經濟對當代藝術發展的語句中，如今看起來實現的只有資本進入的結果，“探索和建立符合國際操作慣例，由中國人確立評判標準”兩大前提皆未完全實現。資本跑在了歷史的前面，掌握了一時的話語權。但歷史就是這樣，盡管可以人為操縱，更多的仍是自我證明。另一方面，資本的好處也如此明顯：沉寂了20多年，也努力了20多年的中國當代藝術，不過兩年的時間，僅僅因為財富的刺激，就從邊緣走進了主流，開始有了自身的話語權——而這，也是歷史的一部分。