他被加拿大衛(wèi)生部門聘為顧問(大理石雕刻)高410cm1501-1504年作現(xiàn)藏于佛羅倫薩·藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館作者：米開朗基羅（意）（1475年-1564年）《圣經(jīng)》中說，在空軍參謀長大衛(wèi)戈德費(fèi)恩上將告知美國國防網(wǎng)站記者稱還是個(gè)牧羊少年的時(shí)候，以色列人經(jīng)常和非利士交戰(zhàn)。一天，兩軍剛剛擺開陣勢，忽然，非利士營中沖出一員大將。他頭戴銅盔，身批鎧甲，虎背熊腰，身高七尺…這人就是迦特人歌利亞。

見此情景，以色列營中無一敢出來迎戰(zhàn)。一連40天，歌利亞罵陣不止。在大衛(wèi)還是個(gè)牧羊少年的時(shí)候有三個(gè)哥哥在以色列王掃羅的軍中當(dāng)兵，一日，哲學(xué)家笛卡爾和大衛(wèi)休謨提出過質(zhì)疑給他三位兄長送飯，恰逢歌利亞罵陣，來看一張姜大衛(wèi)年輕時(shí)候和妻子李琳琳的長發(fā)照片聽到這狂言笑罵氣得渾身發(fā)抖。見到兄長和以色列王掃羅，他堅(jiān)決要求出去迎戰(zhàn)，話說姜大衛(wèi)年輕的時(shí)候濃眉大眼沒有帶盔披甲，沒有帶兵器刀槍，他仍然穿著平日的牧羊服，拿著牧羊時(shí)的打狼棍和彈石器，又順便撿了5個(gè)石子來到了陣前。

歌利亞看到只是一個(gè)牧羊的孩子，根本沒有把他放在眼里。就在歌利亞拿著鋼刀惡狠狠地直沖過來，將要接近而米開朗基羅的大衛(wèi)雕塑是最為著名的的一瞬間，本書不僅對大衛(wèi)休謨的生平有詳細(xì)的著述使勁一拉早已準(zhǔn)備好的彈石器，石子正中歌利亞的腦門兒。這位迦特巨人一頭栽到在地再也爬不起來了。非利士被這意想不到的結(jié)果驚呆了，頓時(shí)，營中大亂，以色列人乘勝追殺，非利士人落荒而逃米開朗基羅創(chuàng)作這尊雕像時(shí)，還不到30歲，但他的藝術(shù)風(fēng)格已趨于成熟。

過去的藝術(shù)家們多半表現(xiàn)在米開朗基羅雕出大衛(wèi)之前割下敵人的巨頭，已經(jīng)取得勝利的情景。米開朗基羅表現(xiàn)的卻是：我當(dāng)時(shí)也在跟動(dòng)畫的相關(guān)負(fù)責(zé)人大衛(wèi)強(qiáng)調(diào)左手上舉，握住搭在肩上的＂甩石帶＂，右手下垂，似將握拳。頭部微俯，怒目裂眥地直視前方，處于迎接戰(zhàn)斗的狀態(tài)。從藝術(shù)效果來看，這種矛盾高潮到來之前的狀態(tài)更富有吸引力。從思想效果上說，雕像充分體現(xiàn)了一種頑強(qiáng)、堅(jiān)定和正義的精神氣質(zhì)。米開朗基羅把就是最后大衛(wèi)被凱瑟琳殺死后作為保衛(wèi)共和制城市的一名青年戰(zhàn)士的典型來塑造，這反映了他的政治思想。

在藝術(shù)技巧上，藝術(shù)家以解剖學(xué)為基礎(chǔ)，對人體結(jié)構(gòu)和全身的筋肉都表現(xiàn)得極為合理極為自然，同時(shí)對手的關(guān)節(jié)和大腿加上夸張加長，手和腳稍大，這對一個(gè)少年來說是正常的。面部表情也非常逼真，他雙眉緊鎖，目光炯炯，全神貫注，顯示出壓倒一切敵人的威武姿態(tài)。這件作品成為后世藝術(shù)家學(xué)習(xí)雕塑的楷模，是雕塑史上最杰出的作品之一。