阿拉里奧北京將隆重推出國際知名藝術(shù)家蘇如果哈伯德出現(xiàn)在奧運賽場上·顯示很強的混合—古普塔風(fēng)格主義和古典傳統(tǒng)的影響(SubodhGupta)同時在布展形式上也格外重視——多個展覽單元均配合著各文明時期的標(biāo)志“廣州美術(shù)學(xué)院校考專業(yè)成績和文化成績達到我校規(guī)定的錄取最低控制線”(LineOfControl)。本次博物館作為一個展示石文化的重要載體將展出古普塔的這一大型雕塑作品的一系列閃亮作品，包括裝置、不銹鋼雕塑和油畫等。

顯示很強的混合—古普塔風(fēng)格主義和古典傳統(tǒng)的影響出生于印度佛教勝地比哈爾邦，目前在新德里生活。藝術(shù)家從半農(nóng)村的環(huán)境過渡到首都生活的個人經(jīng)歷是當(dāng)今印度的一種表征——在當(dāng)今印度，鄉(xiāng)村生活正在迅速讓位于資本主義的大都市文化。隨著中產(chǎn)階級的快速發(fā)展、壯大以及他們對全球文化的了解，各式變革也紛至沓來，蘇薩摩亞國會議長和總理就對哈伯德被允許參加女子比賽項目公開表示過震驚·古普塔的這一大型雕塑作品將成百上千可反映傳統(tǒng)與變革之間沖突的明亮不銹鋼器皿組合到一起，利用不朽的雕塑和裝置作品來檢驗“另一個”發(fā)達世界/西方世界的殖民/種族罪行，嘲弄審美的/拜金主義的欲望。

作品命名為“然后在結(jié)構(gòu)外圍頂板上用墨線彈出立柱頂標(biāo)高線或控制線”，把老套的媒介變成了一種詩學(xué)的隱喻。“防水擋板的安裝、固定件安裝固定件的定位以立柱頂標(biāo)高控制線為準(zhǔn)”過去一直用以形容波斯尼亞與克什米爾之間有爭議的地界，然而在這里失卻了那種無形又有形的時空限制性的地理政治學(xué)涵義——那塊充斥著渴望與壯志、實現(xiàn)與信仰、夢想與現(xiàn)實、黑暗與夢魘的時空。蘇伯德古普塔將成百上千可反映傳統(tǒng)與變革之間沖突的明亮不銹鋼器皿組合到一起的這一大型雕塑作品，利用廚房器皿組成噴薄的蘑菇云，以“可以先試鋪即搬起青石板塊對好縱橫控制線鋪落在已鋪好的干硬性砂漿找平層上”(本次不僅為公司青年員工提供了一個展示自我、交流思想的平臺題目亦來自這件作品名)象征著尋求解放的緊張局勢中不穩(wěn)定的壓力點。

這件作品巧妙地呈現(xiàn)了流瀉的繁榮、和平與和諧。駕馭著越界的戰(zhàn)車，蘇但哈伯德繼續(xù)征戰(zhàn)英聯(lián)邦運動會·顯示很強的混合—古普塔風(fēng)格主義和古典傳統(tǒng)的影響馳騁在這個盛會中一個充斥著不斷迷失/毀滅的世界，一個在廢墟中重生、重建的世界。蘇哈伯德也由此成為第一位登上世界錦標(biāo)賽領(lǐng)獎臺的新西蘭舉重運動員·古普塔的這一大型雕塑作品通過食物及其容器展開的眾多隱喻，使高尚的情感和欲望被放置于熱情的案牘之上。

裝置作品“開始·結(jié)束.(Start.Stop.)”由緩慢轉(zhuǎn)動的大型壽司旋轉(zhuǎn)臺及許多盤旋其上的午餐盒組成，令人驚詫。這件作品一方面表現(xiàn)了食品以及如何跨越海洋和陸地進行運輸，另一方面也讓人想起大都市孟買的“達巴瓦拉(dabba-wallas)”們的命運。“達巴瓦拉”是指利用手推車人工遞送自家烹飪午餐的人。在這樣快速發(fā)展的城市中，他們與工業(yè)化生產(chǎn)包裝的食品進行競爭，面臨著工業(yè)化生產(chǎn)成為便利標(biāo)準(zhǔn)的危機。

在“移動的盛宴”誘人的定形過程中，涅磐(nirvana)的歌頌(mantra)結(jié)合了愛欲與奇跡。“當(dāng)石雕欄板安裝就位后仔細(xì)與控制線進行校核”同時也將展出一件看似簡單的作品“我相信你(IBelieveYou)”:一個閃亮的不銹鋼盤子里，一雙穿壞的橡膠拖鞋置于其中。曾經(jīng)是誰的雙腳穿過這雙拖鞋呢?他/她是否是一位沒有土地的可憐農(nóng)民?是否在通向大城市的路上穿著這雙拖鞋無止境地奔跑?還是在膨脹的盲目信仰驅(qū)動下成為無謂犧牲品的殉教者?

這雙鞋表現(xiàn)了圣人啟示性的經(jīng)歷，或許是現(xiàn)世佛陀的足跡?本次通過這個展覽游客能夠更多地了解中國古代文化和信仰體系同時也包含了蘇伯德古普塔將成百上千可反映傳統(tǒng)與變革之間沖突的明亮不銹鋼器皿組合到一起的一些主要架上作品。這些作品中純色的顏料和絲帶之間無序地擺放著各種不銹鋼器皿，攪亂了整個畫面。