張光直教授在《青銅時代》一書中說：“像中國這樣的青銅時代在人類中是一個極端的獨一無二的概念和存在…在中國古代所發現的青銅器的量，可能大于世界其余各地所發現的銅器的總和。”他揭示了銅雕的第一個輝煌時期，可沒能預測到銅雕第二個輝煌時期的到來。為什么呢？我在詩中說：“只有當熔銅凝固了，成了一幅銅畫，才可望讀懂，混沌遺傳了什么…可密碼，還在造化手里，誰也無法破譯。”大禹鑄九鼎的傳說，簡直讓銅雕成為世人膜拜的藝術。但是，隨著鐵器時代來臨，青銅雕塑日趨式微了。

直至第二個銅雕鼎盛時期的到來，竟然等待了五千年。二十世紀后半葉，中國改革開放迎來了文化復興的大潮，將這個“密碼”終于破譯了，銅雕技藝再次邁入發展的新時期。其標志性的事件，一是彩色銅雕寶塔杭州雷峰塔的重建，二是G20杭州峰會場館經典銅藝術的面世。有意思的是，這兩件事都在杭州，而上天將這歷史機緣給了我。打開鳳凰新聞，查看更多高清圖片中國第一座彩色銅雕寶塔-雷峰塔G20主會場青銅器時代于戰國末期結束后，銅材料逐漸被應用于建筑設計中。尤其是盛唐以來，宮殿建筑常常以銅來裝飾，外觀金碧輝煌的銅材料被作為權勢、地位的標志，其中最有代表性的例子是湖北省十堰武當山金殿。

在中國道教協會李道長邀請下，我曾專門進入了建于明永樂十四年的金殿內考察，其工藝精湛令人贊嘆。殿高5.5米，寬5.8米，進深4.2米。大殿全由銅鑄，翼角飛舉，殿脊裝飾著鏤空的珍禽異獸，檐角天鶴飛空。傳說永樂皇帝在建造這座金殿時曾說：“務要堅固壯實，萬萬年與天地同其久遠。”可見武當山金殿在展現其精美莊嚴的同時，還體現出一代帝王的雄心。武當山金殿后來又有銅建筑出現，如坐落在頤和園萬壽山西側的寶云閣，堪稱古今少有的杰出銅亭建筑。

它是用幾十萬斤銅鑄成的，通體呈蟹青古銅色，精致異常，坐落在一個漢白玉雕砌的須彌座上。只是歷史上留下的四大銅殿，是高不過數米的“小家碧玉”，遠遠不能說以銅建筑為代表的又一銅雕鼎盛時期的到來。頤和園寶云閣現代銅建筑的崛起，不能不談到重建的雷峰塔。雷峰塔有太多的故事了，有吳越王與黃妃的故事，有白娘子與許仙的傳說，有魯迅為白娘子鳴冤的文章。

在倒塌78年之后，雷峰塔還原了西湖十景之一“雷峰夕照”的壯麗景觀，更讓世人驚艷了。雷峰夕照我是雷峰塔重建的親歷者。老塔遺址留下的是令人震撼的偉大，重建的雷峰塔應該是什么模樣？怎樣才能對得起先人，對得起老塔？在反復論證后，我提出：雷峰塔不應是一個假古董，應該是一件藝術精品。雷峰塔磚塔身最后的寫照我在“雷峰塔是否可以使用銅瓦及銅構件”的論證會中發言“雷峰塔的歷史重負和文化含量是任何古塔無法比擬的，中國共有3406座塔，塔身大都局限于磚石木結構，如果雷峰塔繼承了這一點，那它只不過是第3407座用磚木堆砌而成的塔；

如果把銅工程運用于塔的復建，它將是一件建筑藝術精品，是一座傳世之塔。”我的建議得到了雷峰塔重建總設計師、清華大學郭黛姮教授以及專家的全力支持。在建設者的共同奮戰下，從設計到施工，用了四年時間，用280噸銅，鑄就了鋼骨銅身大氣磅礴的經典古建筑，讓雷峰塔成功地成為杭州一個標志性建筑。有業內專家評價，我國第一座彩色銅雕寶塔——雷峰塔的出現，讓延續了五千年的中國青銅文化達到了一個新境界。雷峰塔細節展示浙江省文物局原副局長陳文錦在《杭州文史》發表《我所參與和知道的雷峰塔重建背后》一文中，以一位學者型官員的親力親為，詳盡介紹了雷峰塔重建的史實。

他說，“雷峰塔是傳承和創新結合的產物。實踐證明，當初提出的‘原址原樣原大’的三原設想，是雷峰塔取得成功的決定性因素”。雷峰塔他又說：“新塔實有高度為71.68米，而在材料和技術的應用上，則盡可能體現當代技術和科學的成就。雷峰塔最終選擇了鋼結構，主要是考慮到鋼結構在同等面積下可以騰出更多的有效空間，基礎處理上傷筋動骨得比較少，于遺址保護更為有利。柱子和斗拱采用銅質材料，整體感極強，大器、新穎、別致，符合現代人的審美習慣。

瓦片也是用銅打制出來的，寶藍色和古塔應有的色調非常相似，遠遠望去，和陶瓦的視覺感受幾乎一樣。”朱炳仁大師在項目現場我作為雷峰塔銅工程的總工藝師，成功地將建設雷峰塔的激情和經驗用于之后的銅工程上，另外，還參與建設杭州錢王祠銅獻殿、常州天寧寺寶塔、峨眉山金頂銅殿建筑群和臺灣同源橋、江南銅屋、G20杭州峰會場館等百余座銅建筑與銅裝飾，這可謂迎來了青銅時代五千年來中國歷史上第二個銅雕鼎盛時期。雷峰塔我在自作詩《馬到成功》中，有幾句形容銅雕輝煌時期的到來：“我來了！

在太陽系覓草，在銀河系巡航。不惜瘦骨雕鞍，依然銅聲嵐間。含容周遍，觀察審正。敲三千銅釘，換千噸蹄鐵。振兩翼羽翅，飛十萬光年！”天下再次重銅雕！