隨著城市化的進程，人們一度風(fēng)靡城鎮(zhèn)化的住宅，直到1911年弗蘭克·L·賴特大師在美國威斯康星州斯普林格林建造了“塔里埃森”別墅。自此往后，人們便開始紛紛接受別墅是應(yīng)該有生命的、有主題的，可以親山、親水，可以親原野、親沙漠，可以親自然界的一切的理論。

最重要的是，人們開始轉(zhuǎn)變對別墅的看法，認為無論是何種環(huán)境，家人可以共同感受的別墅才叫好的別墅。別墅生活開始被認為是人生觀、價值觀、家庭觀的延續(xù)，是人類最理想化的目標(biāo)而這種想法在賴特大師為考夫曼設(shè)計的“流水別墅”中，更是得到了極致的表現(xiàn)。“流水別墅”位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊跑溪河畔，是世界著名的建筑之一。

它分三層而建，面積約380平方米，以二層的起居室為中心，也是整個別墅的主入口，其他房間依次左右鋪展開。別墅的外形強調(diào)的是塊體的組合，從而使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，第一層平臺向左右延伸，第二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯的插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下肆意流出，與建筑、與山石、與樹木完美、和諧的融匯在一起，像原本就是長在哪里似的，找不到一丁點兒的不協(xié)調(diào)感，這或許就是賴特大師的高明之處。當(dāng)初光草圖的設(shè)計就花了將近半年的時間，如果不是真正的愛上了瀑布的音樂，又有誰會想到要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，讓這棟別墅背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，從此，也注定這是一棟不一般的別墅。

“流水別墅”通過錨固在后面自然山石之中的懸挑樓板，實現(xiàn)了人類“方山之宅”的那些懸挑的水泥大陽臺疊摞在一起，寬窄厚薄長短各不一，利用水平的推力，參差錯落的穿插在一起，好像是從別墅中爭先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上般，這棟別墅也從此算是有了靈魂。整體的設(shè)計中，最令人稱奇和心驚膽顫的當(dāng)屬最下面的一層，這里有一個樓梯口，拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅，這也是賴特最驕傲的神來之筆。

方正平滑的大陽臺與粗石縱向砌成的厚墻穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜細微的變化中達到了一種微妙的詩意平衡。天然的野趣不僅僅展現(xiàn)在室外，室內(nèi)也保持了這份天然的純真，一些巖石被保留下來，成為壁爐前的天然裝飾，就好像是從地面下破土而出。

一覽無余的帶形窗設(shè)計也將室內(nèi)與室外濃密的樹林相互交融。自然的樣貌從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來一般，這一戲劇化的奇思妙想也正是賴特的浪漫主義宣言。在視覺上，別墅的兩個主要平臺，厚而圓的胸墻體現(xiàn)了混凝土可塑的荷重感，而這種荷重感又被光線及平臺外罩的杏黃色油漆得到削弱，從而使建筑群在整體景觀中扮演了隱喻的角色。

在正面的窗臺與天棚之間，賴特大師設(shè)計了一塊金屬窗框的大玻璃，使得別墅虛實對比強烈。整個構(gòu)思大膽、耐人尋味，這也是為什么“流水別墅”能成為世界最著名無與倫比的現(xiàn)代建筑的重要原因之一。“流水別墅”，人們愛的就是它流動的溪水及瀑布與建筑群動與靜的完美融合，永不停息。

沒有任何一個其他建筑像它一樣，完全且不可否認的演繹了時間的歷程，讓人類的生活回歸自然，這也是一個簡單而深刻的事實。