聽(tīng)到“青銅時(shí)代”四個(gè)字，朋友們腦海中最初的反應(yīng)，很大概率應(yīng)該是已故作家王小波的那部小說(shuō)集，《時(shí)代三部曲》之一的《青銅時(shí)代》。不過(guò)，今天要說(shuō)的“青銅時(shí)代”，不是小說(shuō)，而是法國(guó)著名雕塑家?jiàn)W古斯特·羅丹的雕塑作品。這件作品最初飽受爭(zhēng)議，羅丹本人也受到了一系列不公正的待遇；不過(guò)，也正是這件作品，初步確立了羅丹偉大雕塑家的地位。關(guān)于奧古斯特·羅丹奧古斯特·羅丹，1840生于巴黎的窮人家庭，少年時(shí)期曾就讀于巴黎一所工藝美術(shù)學(xué)校，嫻熟地掌握了素描技巧，并完成了盧浮宮大量古代雕塑品的素描和速寫。
奧古斯特·羅丹雖然青年的羅丹原本想成為一名畫家，但由于家庭貧困，他曾從事過(guò)很多手工工作，比如制作模型、搞裝飾、當(dāng)金匠等。漸漸的羅丹開(kāi)始對(duì)雕塑藝術(shù)有所偏愛(ài)，學(xué)校畢業(yè)后便到雕塑工作室做一些輔助性的工作，逐漸豐富了他雕塑藝術(shù)方面的技藝。后來(lái)，他又受雇在頗有成就的雕塑家手下當(dāng)助手，不間斷的造型工作使他的雕塑技術(shù)日益精湛。1875年，當(dāng)他稍有一點(diǎn)積蓄時(shí)，便去久已向往的意大利旅行。
在意大利，他研究了多納泰羅和米開(kāi)朗基羅等大師的作品，深受啟發(fā)。他在給友人的信中寫道：“米開(kāi)朗基羅使我從學(xué)院派中解放出來(lái)。”羅丹的作品，如“青銅時(shí)代”、“思想者”、“雨果”、“加萊義民”和“巴爾扎克”等，都反映了他在藝術(shù)上的成就，但也都先后受到官方學(xué)派的貶低和抨擊。羅丹作品：巴爾扎克不過(guò)，無(wú)論如何，羅丹的創(chuàng)作對(duì)歐洲近代雕塑的發(fā)展都具有深遠(yuǎn)的影響。
關(guān)于雕塑“青銅時(shí)代”“青銅時(shí)代”是羅丹第一件公開(kāi)展覽的作品，其風(fēng)格顯然受著多納泰羅的影響。作品最初取名為“被征服者”，是羅丹花了18個(gè)月的時(shí)間制作的一座同真人一樣大小的裸體男子雕像。整件作品以一個(gè)軍士為模特，塑造了一個(gè)體型修長(zhǎng)、多愁善感的青年，站在那兒，右手痛苦地抓著腦袋，左手緊緊地握著一根長(zhǎng)桿，整個(gè)塑像表現(xiàn)出極度的痛苦。針對(duì)這件作品，羅丹曾經(jīng)如此表示：“我不想讓他成為一個(gè)超人，像米開(kāi)朗基羅塑的那些人物。”羅丹作品：青銅時(shí)代那時(shí)的羅丹，充滿了激情和革新精神，決心沖破當(dāng)時(shí)處于統(tǒng)治地位，但又因循守舊的學(xué)院派公式。
他沒(méi)有去塑造希臘神話中最偉大的英雄赫拉克勒斯和普羅米修斯，而希望以一種全新的雕塑語(yǔ)言去塑造充分體現(xiàn)內(nèi)心世界的人物形象。“青銅時(shí)代”受到的非議讓羅丹沒(méi)有想到的是，這件作品在布魯塞爾的展覽會(huì)上展出時(shí)，他受到了意想不到的打擊。作品被安放在展覽館最后一間房子的一個(gè)黑暗的角落，人們只能從正面觀看。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)作品周圍一片騷亂，人們聚集在雕塑前大聲笑著、譏諷著。
塑像上竟然還被掛上了一塊牌子，上面嘲諷地寫著：“本銅像系按模特兒之肉體澆鑄而成。”接著，內(nèi)容相似的誹謗性文章很快在布魯塞爾各家報(bào)紙上相繼出現(xiàn)。羅丹給報(bào)紙寫信，說(shuō)明雕塑并不是用真人的身體澆鑄出來(lái)的。但是他提的抗議越多，遭到的謾罵就越激烈。
年輕的雕塑家經(jīng)受了藝術(shù)生涯中的第一次打擊。為了進(jìn)一步表示抗議，羅丹給這尊雕塑重新起了個(gè)名字，叫做《青銅時(shí)代》，以示進(jìn)入“青銅時(shí)代”覺(jué)醒的人類。他還拿掉了塑像手中的長(zhǎng)桿，使他單獨(dú)屹立在那里，表達(dá)出更為奔放的態(tài)度。
隨后羅丹從布魯塞爾回到了巴黎，他希望在巴黎再次展覽這件作品。經(jīng)過(guò)幾番周折和奔波，巴黎沙龍終于接受了這件作品參加展覽。但是，雕塑又一次被安放在靠后面的一間窄而陰暗的陳列室里，導(dǎo)致起初誰(shuí)也沒(méi)有注意到它。誰(shuí)也沒(méi)想到，第二天在雕塑周圍又響起了譏諷聲、恫嚇聲和表示蔑視的叫喊聲。接著巴黎的報(bào)紙也重復(fù)了布魯塞爾的誹謗，攻擊這尊塑像“庸俗、放肆、下流”，沙龍?jiān)u審團(tuán)也被這件作品弄得焦頭爛額，不得不命令將《青銅時(shí)代》搬出展室。可是，一些批評(píng)家和雕塑家仍然斷言這個(gè)塑像是從真人尸身上套模下來(lái)的，并以此罪名控告羅丹。
這時(shí)，羅丹的老師勒考克出現(xiàn)了。他最了解自己的學(xué)生，也最相信自己的學(xué)生，于是便組織了多位著名的藝術(shù)名流聯(lián)名為羅丹辯護(hù)，還促成政府組成了評(píng)審團(tuán)，一起觀看羅丹當(dāng)眾進(jìn)行雕塑，以正視聽(tīng)。當(dāng)時(shí)，由五位著名的雕塑家組成了評(píng)審團(tuán)，主席是那位以壓制異端著稱的美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，歐仁·紀(jì)堯姆。
這是羅丹第一次當(dāng)著眾人即席創(chuàng)作，但仍然鎮(zhèn)定自若。他想起了在意大利旅行時(shí)遇見(jiàn)的那個(gè)佩皮諾的年輕人，他那典雅而令人著迷的走路姿勢(shì)一直給羅丹留下很深的印象，于是他開(kāi)始自如地塑造這個(gè)意大利人的形象。他忘掉了周遭的環(huán)境，忘掉了時(shí)間，發(fā)瘋似地創(chuàng)作著，直到把軀干和兩腳雕塑完成時(shí)才停了下來(lái)。羅丹高超的技藝令評(píng)審團(tuán)驚嘆不已，而那位評(píng)審團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)紀(jì)堯姆先生毫不客氣地對(duì)羅丹說(shuō)：“你對(duì)赤裸的人體著了迷。”羅丹卻反駁說(shuō)：“藝術(shù)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)來(lái)自人體，貝尼尼用男性的身體裝飾宮殿的大門，米開(kāi)朗基羅在西斯廷教堂畫滿了人體，還有提香、魯本斯和波提切利，你看過(guò)他們的畫嗎？
”貝尼尼雕塑作品提香的油畫作品評(píng)審團(tuán)成員，雕塑家布歇說(shuō)：“羅丹的雕塑水平是顯而易見(jiàn)的，對(duì)此提出疑問(wèn)是愚蠢的。”紀(jì)堯姆則不甘心地問(wèn)道：“你把這尊塑像叫什么？”“散步的人。”羅丹回答后反問(wèn)道：“《青銅時(shí)代》我是用活人澆鑄的嗎？”紀(jì)堯姆無(wú)可奈何地說(shuō)：“那是報(bào)紙上的指責(zé)，你現(xiàn)在已經(jīng)用行動(dòng)否定了這種說(shuō)法，《青銅時(shí)代》將重新展出。”這樣一來(lái)，幾乎將羅丹置于死地的控告反而使他出了名。政府為了彌補(bǔ)羅丹被攻擊的損失，很快讓銅像《青銅時(shí)代》獲得三等獎(jiǎng)?wù)拢@件作品也被盧森堡博物館收藏。
