每套售價29萬元的中國玉福娃奧運珍品也許是至今為止最昂貴的奧運特許商品。“她”以新疆和田玉為材料，主體部分由5個玉福娃和1個玉如意構成，全球限量發行2008套。北京奧組委將編號0001號玉福娃捐贈給了北京故宮博物院，這也是故宮首次將奧運主題藝術品列入其浩如煙海的藝術藏品之列。如此精美的奧運特許商品創作就出自賈亦顯和她所在的設計團隊，他們經歷了近兩年的時間才把“她”煉成。用賈亦顯的話說：“制作過程中的玉角料恐怕都價值不菲了。”爽朗而大膽的個性和設計風格代表了年輕一代設計師對奧運藝術品的拿捏和想象。

用和田玉做福娃，這有可能是最瘋狂的奧運商品了。但是在賈亦顯心中，它的藝術地位要比售價高得多。在賈亦顯看來，用玉表現福娃能推廣中國的傳統文化。玉在中國使用年代久遠，而且最近幾年，玉的收藏開始受人關注，收藏逐漸升溫。其實，奧組委市場開發部也一直想開發一件以玉為主題的奧運商品，因為由中國承辦奧運會，這是一個很好地推廣中國傳統文化的機會，但一直苦于找不到合適的制作對象。

以前用玉制作過奧運徽寶，已經達到相當高的境界，誰能超越奧運徽寶的地位，賈亦顯和她的同事們都在思考這個問題。這時，大家把焦點聚焦在福娃身上，提出了用玉來做福娃的想法。2005年10月，玉福娃的制作構思基本成型，制作任務落在賈亦顯和她的同事們身上。對于他們來說，真正的艱難開始了。

當時奧組委只提供福娃的平面圖像，但做多大，立體的形象是什么樣，對于長期從事傳統工藝品設計的她來說，是一頭霧水。從最初的構想到玉福娃的雛形產生用了將近半年的時間。在玉福娃的成品中，歡歡的高度112毫米，“112”代表1896年到2008年現代奧林匹克運動走過的歷程，領獎臺高29毫米，“29”指第29屆奧運會。

這些創意在最初是沒有的，最初只是讓雕塑專家先將福娃的立體形象做出來，經過多次修改和討論，才將玉福娃尺寸定下來。說到此時，賈亦顯的話語中顯出了些許自豪，因為領獎臺尺寸的想法是由她提出的。“112”代表現代奧運會的歷程，“29”正好能夠和它形成呼應。2006年春天，第一套玉福娃樣品終于誕生了。但當賈亦顯看到它們時，之前的期待馬上被失望所代替。

由于和田玉的材質等關系，感覺擺在她面前的不是5個可愛的福娃，而只是5個胖娃娃。賈亦顯說，玉福娃好看與否，不只跟玉的材質有關系，關鍵在于造型和神態。其實，玉福娃在設計上個人想象空間并不大，標準化的東西卻很多，怎樣把它做得更精致，減少它的瑕疵。讓大家看到這件商品不只在于玉本身，而是在于它的文化含量，對于奧運理念的詮釋，把這些融合起來是最難的。從第一套玉福娃樣品到最后定型，這之間經歷了無數次的修改，用賈亦顯的話說，樣品在倉庫中已經堆積如山。

終于在2006年8月，玉福娃的最后修改成品擺在了賈亦顯面前，她說：“沒想到成品能做得這么精致，后期的拋光處理非常漂亮，而且每個福娃下面都加上了編號。”在5個福娃中，每個人都會有自己最喜歡的一個，對此賈亦顯顯示出對晶晶的偏愛。她說，晶晶是用黑玉做成的，和大熊貓很貼切，非常可愛。最得意設計是奧運錫罐在參與到奧運特許商品設計之前，賈亦顯認為奧運會只是人類的一次大盛會，能在北京召開感到很興奮、很幸運，僅此而已，奧運會似乎離自己很遠。

但當她真正參與到奧運特許商品設計后，興奮的同時也感到了壓力。她說，不是每個人都有機會能親身參與到奧運會中的，覺得自己很幸運能夠參與到奧運特許商品的設計中來。“但工美集團作為第一批奧運特許經營商，也是第一批奧運零售商，對于我來說以前沒有接觸過此類商品的設計，感覺很茫然。

”2005年5月，剛開始申報奧運特許商品設計方案時，工美技術中心設計出100多種商品方案，有刺繡、瓷器等，幾乎囊括了工藝美術品的所有種類。但是，等北京奧組委的審批意見下來后，猶如一盆冷水澆下來，只通過了3個中國結的方案，不過通過的這3個方案全部出自賈亦顯之手。賈亦顯說，一開始大家都搞不清楚，什么樣的奧運商品設計能夠通過審批，在一次次的審批失敗后，她發現只有創意性和實用性的設計才容易被通過審批。在明確設計方向后，賈亦顯在設計上開始步入正軌，目前由她設計出的奧運商品已經有30多種，奧運特許商店中經常能夠看到她的作品。

但是，和很多設計師一樣，賈亦顯并沒有買過自己設計的奧運商品。每個設計者都會有幾件得意的作品，賈亦顯也不例外。在她心中，奧運錫罐和筷子籠是她最滿意的作品。奧運錫罐現在已經推出第二套，市場銷售非常好，正在準備推出第三套。賈亦顯說，她希望錫罐能夠出到6套，以包含所有的奧運元素。筷子籠是賈亦顯的另一個摯愛，她說最滿意的就是里面加入了四合院的設計元素，而且這件商品設計的審批也是最快的。

但賈亦顯坦言，這件商品的銷售并不理想。“現在家里似乎都不用筷子籠了。”她笑著說。