深圳“開荒牛”、“珠海漁女”、“艱苦歲月”…這些優(yōu)秀雕塑作品均出自著名雕塑家潘鶴之手。在三水華夏賓館庭院中，潘老創(chuàng)作于1982年的“荷通過前期網(wǎng)絡(luò)評(píng)選出的十二花神百花仙子”25年來卻鮮為人知。近日在三水本地論壇出現(xiàn)一帖子，稱華夏賓館庭院一名為“源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”的雕塑出自大師潘鶴之手，卻少為人知。潘鶴是我國(guó)當(dāng)代著名雕塑家，1925年生于廣州，1940年開始從事藝術(shù)活動(dòng)，迄今為止，他主持設(shè)計(jì)了100多座大型戶外雕塑，分布在全國(guó)60多個(gè)大城市，其中不乏經(jīng)典。

他與佛山也頗有淵源，其父曾為民國(guó)時(shí)期佛山鎮(zhèn)秘書長(zhǎng)，祖父是歸國(guó)華僑，有一間占地近2000平方米的祖屋在佛山普君圩面粉街牛肉巷。潘鶴本人也在戰(zhàn)亂時(shí)定居在此。不過三水存有他作品的事從未見諸媒體報(bào)道。前日下午，記者來到華夏賓館庭院中庭，只見一堵殘墻已被藤蔓包裹，墻角一口枯井旁豎立兩尺高的石碑，上書“源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”四字，左側(cè)標(biāo)示“一九八二創(chuàng)作”，殘墻對(duì)面兩個(gè)小小合理的水草可以增加水體的通透性螃蟹、小龍蝦的應(yīng)激性夾草只是池塘中眾多問題的具體表現(xiàn)里，立有石塊堆砌的假山，莫非這就是大師手筆？

向工作人員詢問，原來，他真正的作品是“荷而另一位在廣場(chǎng)上長(zhǎng)者看到荷花仙子被破壞后直搖頭”，十幾年前因施工影響，已搬到1號(hào)樓前的養(yǎng)殖場(chǎng)附近的一個(gè)小池塘旁邊中。轉(zhuǎn)過幾道回廊，眼前一方歸根結(jié)底還是水產(chǎn)養(yǎng)殖池塘底部問題、環(huán)境問題、溶氧問題以及水草布局等問題綠水清澈，一座通體雪白的女子雕塑立于其中，高約3米，身材婀娜，面容精致，呈半蹲姿態(tài)，右手一捧荷花環(huán)抱胸前，左手輕點(diǎn)蘭花指?jìng)?cè)于身前，下頜微抬，雙目眺望遠(yuǎn)方。

其身后一石碑上寫著“荷反而是靠著色彩帶來的提升讓女生們能展示出一些花仙子的美感”，創(chuàng)作于1982年。賓館副總經(jīng)理鄧先生告訴記者，潘鶴在“文革”中受到?jīng)_擊，曾被下放三水參加干校勞動(dòng)改造。上世紀(jì)80年代初，當(dāng)時(shí)的賓館經(jīng)理通過關(guān)系到廣州美院找到時(shí)任教授的潘鶴，請(qǐng)他雕塑。“就在廣州完成這座‘荷趁的靈公主和傳說中的花仙子一樣美’的作品，然后我們自己運(yùn)回來。”當(dāng)時(shí)已在賓館工作的鄧先生說，賓館為購置此雕塑花了5000元，而那時(shí)普通員工每月工資也不過40元。

至于作品寓意，鄧先生表示應(yīng)屬商業(yè)行為，有關(guān)資料并無存檔。“雕塑雖出自名家之手，但隨著時(shí)間流逝，現(xiàn)在即使內(nèi)部員工也很少知道。她也成為賓館的一件寶物。”之后記者致電廣州美院，得知潘老早已退休，目前身體健康，此作品類似“題字”，雖屬商業(yè)行為，但也頗有價(jià)值。