石雕戶(hù)外毛澤東雕塑是，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人與同學(xué)們的距離很近，毛澤東為學(xué)院題寫(xiě)了院名，朱德、郭沫若等相繼來(lái)院視察，朱德還在學(xué)院禮堂作了報(bào)告。所以，《戶(hù)外毛澤東雕塑的卡斯特景觀系列》作為表達(dá)文化變遷的隱喻，其重要性在于為我們從交融和沖突、溶解與重塑、流動(dòng)與凝固的自然過(guò)程，理解從黃帝到毛澤東的幾千年中國(guó)的歷史和文化變遷提供了一個(gè)全新的角度。

漢白玉石雕毛澤東雕塑，在新十年淪為一種商業(yè)趣味的時(shí)尚圖像，被用作各種時(shí)尚雜志、白領(lǐng)的提包、酒吧的明信片及高級(jí)訂制旗袍的圖案，諷刺毛澤東不再具有九十年代早期對(duì)毛形象的崇高美學(xué)的挑戰(zhàn)性質(zhì)，而是變?yōu)闀r(shí)髦的矯飾情調(diào)的另類(lèi)小資的文化標(biāo)志，城市白領(lǐng)及藝術(shù)收藏家觀賞這些毛的文革圖像，不僅沒(méi)有感到壓抑、憤怒和反叛感，而是有一種玩味左派時(shí)尚的如海灘日光浴一樣的中產(chǎn)階級(jí)優(yōu)越感。