在浪漫主義、印象主義、現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，銅雕豎琴雕塑成為了管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組的一件色彩樂(lè)器，柏遼茲的《幻想交響曲》，約翰施特勞斯的《春之聲圓舞曲》、《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》，柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》、《胡桃?jiàn)A子》，馬勒的十首交響曲，以及肖斯塔科維奇《g小調(diào)第十一交響曲》中，都有十分出色的譜例。

銅雕人物豎琴雕塑可視為豎琴與吉他的結(jié)合，通常是在原有六條弦的琴頸旁，再另加一根支架或?qū)⒁粝溲由?，以加上?shù)條開(kāi)放弦，來(lái)擴(kuò)展低音的音域范圍。